宋彥軍工筆畫作品讓我驚異的是，他沒有選擇當(dāng)代藝術(shù)所追捧的時尚之路，他選擇的是踏踏實實的“苦學(xué)”之路，以自己的敏銳、發(fā)現(xiàn)和藝術(shù)才情，構(gòu)造自己作品的藝術(shù)高度、深度與廣度。可以說，在藝術(shù)的整體風(fēng)格上，他堅持與守望的還是現(xiàn)實主義的表達方式，是以寫實的形式、語言為特點的審美追求，甚至還忠于“唯美”主義賞心悅目的藝術(shù)宗旨。

不同的是，宋彥軍的作品中已沒有了“宏大敘事”的主題性詮釋，而是在審美視野中觀察“物質(zhì)時代”都市的日常詩意圖景。在這個圖景中，畫家把目光聚焦在都市青年女性的日常生活情態(tài)上。難能可貴的是，他的筆下，青年女性絕無艷俗、搔首弄姿、風(fēng)情畢露的浮淺與粗鄙，而是盡顯開朗、坦蕩、清純與健康的質(zhì)素與格調(diào)，這才是我們時代主流。宋彥軍作品中的都市青年女性的日常生活情態(tài)與表現(xiàn)，既是作品主題，也是形式與內(nèi)容，為此，他運用了恰切的繪畫語言與相關(guān)手段，使作品整體渾然完整、統(tǒng)一和諧，并漸成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

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繡羅衣裳照暮春 86.5cmx155cm

物質(zhì)時代的社會特點是，“火熱的斗爭生活”在藝術(shù)中日漸衰弱和遠去，更為關(guān)注的是社會急劇變化中的生存狀態(tài)與時空觀念的變化，在快速的生活節(jié)奏中，社會的精神生態(tài)更趨物質(zhì)化和功利化，藝術(shù)作品大多走向了解構(gòu)和逍遙之途，走向了世俗化的經(jīng)驗陳述和個人化狹隘敘述。當(dāng)然，清醒的畫家在面對這一社會現(xiàn)實時，他們并不迎合物質(zhì)時代的功利化要求，而是在復(fù)雜的歷史巨變中豐富自己，在文化精神上向縱深拓展，揚棄多年的審美定勢，建立一種內(nèi)在的現(xiàn)代性藝術(shù)視角。

宋彥軍正是在這一背景下，在深化現(xiàn)實主義精神中有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)造的青年畫家。因為，在今天，藝術(shù)選擇了社會現(xiàn)實，就是選擇了“人”，發(fā)現(xiàn)了“人”，也就發(fā)現(xiàn)了一種生存狀態(tài)和精神狀態(tài)。宋彥軍作品中所創(chuàng)造的都市青年女性形象既不同于上世紀(jì)80年代的“理性化”形象，也不同于90年代新寫實的“原生態(tài)”或“欲望化”的形象，而是日�；�了的“無詩意”的“詩意”形象�？梢哉f，這已經(jīng)是一種藝術(shù)感覺的深化，因為，像《都市麗影》、《青春時速》、《早班車》、《假日》、《都市天空》、《傾聲細語》、《心跡》、《異鄉(xiāng)秋風(fēng)涼》、《無聲》等。都表現(xiàn)為對“人”的日常發(fā)現(xiàn)和在無詩意的生活中尋找詩意的努力與追求，賦予當(dāng)代人以“重新塑造”的新面貌，這種對人的深入理解與表現(xiàn)，又與畫家深切觀察、體驗現(xiàn)實生活是分不開的。上述作品，正是在這一過程中，確立審美價值和精神向度的。

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秋清竹鎖煙 148cm × 78cm 2018年

是的，在藝術(shù)選擇上向哪個方向傾斜，并對其改造、置換和減弱其原有功能，強化另一種功能，抑或是堅持一種本質(zhì)性的精神價值，包括對現(xiàn)實主義藝術(shù)的重新思考、探索與運用，對宋彥軍而言，不僅是個理念問題，更是一個實踐的問題。我們認為，宋彥軍以自己的創(chuàng)作，很好地回答了這個問題，他的作品并未回避時代的重大精神問題，他意識到，在多元化格局中，最有分量和最有價值的藝術(shù)，應(yīng)該是關(guān)注人的存在境遇，展示一代人的靈魂和心史的，并直指生命深處。越是如此，在這個物化的、無詩意的時代，藝術(shù)才能不可替代，也就越有生命力。這也是宋彥軍作品令我們?yōu)橹�一振的原因�?/p>

宋彥軍自覺地在當(dāng)代文化語境中，思索著自己的藝術(shù)選擇和創(chuàng)作實踐，這一切無不明顯地表現(xiàn)在他在工筆畫形式與語言的運用上。工筆畫的技法以“三礬九染”著稱，在復(fù)雜的技藝中營造出精致的圖景，渲染特定的情緒。問題在于，傳統(tǒng)工筆畫的經(jīng)驗面對今天的現(xiàn)實生活是力不從心的，從而使今天的畫家在選擇現(xiàn)實題材時，在構(gòu)思與表現(xiàn)手法上，必須要挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，挑戰(zhàn)自己，要創(chuàng)造前人沒有的形式、語言，以展示全新的人與世界的圖景。宋彥軍為此付出了巨大努力，在表現(xiàn)都市日常生活和當(dāng)代女性形象上獲得了成功與突破。

就繪畫而言，語言技法是顯示著認知、理解的深度和高度的，甚至是優(yōu)秀作品產(chǎn)生的根本性前提。宋彥軍工筆畫中的語言、技法的運用是精致的，也是貼切的，他不炫耀技巧，在恰到好處中，表現(xiàn)人物的情感、意緒。在“三礬九染”的繪制程序中，作品中人物形象并不僵化、呆滯，仍然煥發(fā)著清新、鮮活與亮麗的氣息，洋溢生命與人性的美好蘊含，這是他的獨到之處，也是他走向成熟的標(biāo)志。

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閑尋舊蹤 210cm×114cm 2014年

譬如，都市女性的含蓄與內(nèi)斂，開朗與優(yōu)雅，清純與靚麗的形象塑造，以及多樣與統(tǒng)一，豐富與單純的人物情態(tài)、淡雅的色彩等，都在一種單純與平實中得以在色度、色相、色階與質(zhì)感的表現(xiàn)中獲得生命活力，使人物血肉豐滿。當(dāng)代女性特有的“拉絲”發(fā)型、牛仔褲、套裝、皮鞋，及其磨砂布、水洗布與粗細、厚薄的面料質(zhì)地，都在畫家的悉心處理中，以特定手段——如積墨、積點、敷色、渲染，與干濕濃淡、疏密深淺、虛實大小等，給以逼真描繪，但又不失感覺意趣，創(chuàng)造了現(xiàn)代工筆畫寫實風(fēng)格的語言技法新的表現(xiàn)力和美感。

我們注意到，在寫實手法與“唯美”追求中，宋彥軍極注意作品整體格調(diào)典雅氛圍的營造與品位的提升，使作品在氣象上體現(xiàn)為當(dāng)代文化語境特有的現(xiàn)代感和審美境界。

在前述的作品中，我們發(fā)現(xiàn)畫家用色極其謹慎與講究，這是因為他確立了自己用色的前提與理念——不事張揚與樸素恬談，人物著裝均在墨、白、灰的基調(diào)中進行變化和演繹，特別在大幅畫面與多個人物的群體組合中，從未有跳躍、刺目的顏色，而是以平面構(gòu)成的關(guān)系，互為彼此映襯.盡顯素色的豐富多彩，體現(xiàn)形神兼?zhèn)涞奶攸c，彰顯氣韻生動的畫面效果。

以黑、白、灰為基調(diào)的色彩變化，與少許赭色、淺絳的運用，為畫面平添了寧靜、溫馨、祥和的氛圍，使作品主體——都市女性在喧囂的現(xiàn)實中愈發(fā)淡定，通過她們的形象塑造，折射出“解構(gòu)與重建”的歷史進程中永恒的人文精神和審美理想，以及亙古不變的人性光輝。

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遠山 108cm×83cm 2012年

寫實的細膩描繪與逼真的造型并不排斥“寫虛”手段的介入，在虛寫與實寫的互補、互動中為宋彥軍的寫實工筆畫營造出飽滿而又充實的張力。像《無聲》、《都市麗影》、《早班車》等作品，都表明宋彥軍的寫實觀：寫實人物根據(jù)畫面需要，以情合理地進行夸張、取舍雖然沒有光影，只有凸凹，并在“形”的塑造中注意神韻的融入;而且，寫實人物與虛化的環(huán)境共同消解了三維空間的客觀性和物質(zhì)性，使人物在二維空間的平面化處理中，體現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)時空觀念的表現(xiàn)特點，為畫面籠罩上一層現(xiàn)代色彩。

“虛寫”的環(huán)境，或環(huán)境的空白表現(xiàn)，把畫面主體置于二維半空間中，這是一種極為感覺性的情緒化表現(xiàn)，從邏輯關(guān)系上看似乎不盡自然與合理，但從藝術(shù)上看，時間被空間化了，空間被心理化與情緒化了，是符合藝術(shù)規(guī)律的，也使作品更體現(xiàn)出藝術(shù)的本質(zhì)特點。顯然，在宋彥軍這里，現(xiàn)實主義是無邊界的，唯其如此，才能常讀常新，魅力永存。

作為新一代畫家，宋彥軍顯示出“青出于藍而勝于藍”的姿態(tài)，這是可喜的。他擺脫了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義藝術(shù)的主題加敘事的文學(xué)性述說，而是以“畫之本法”言說藝術(shù)自身的魅力; 因而他作品的現(xiàn)代感表現(xiàn)為技法、形式、內(nèi)容的難以分解，他追求的是作品的整體情緒與氣氛的傳達，而喜聞樂見的都市女性風(fēng)采標(biāo)志著對生活的更平等的態(tài)度和對浮躁時尚的消解。

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碧水連天 180cm×71cm 2014年

宋彥軍以他的藝術(shù)創(chuàng)造，讓我們感受到，真誠的藝術(shù)，是復(fù)雜世界多方面的黏合劑，長期以來我們?nèi)绱死Щ笥谑挛锏氖柽h，如此渴望陌生化的親近，就此而言，正是因為藝術(shù)家的作品把現(xiàn)實世界敞開，放進不同的景色，使世界又生動起來，又盎然起來，這才是我們所需要的生存世界和我們所尋找的詩意，因此，我們需要更多的如同宋彥軍這樣的畫家。

文/徐恩存

畫 家 簡 介

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宋彥軍，中國藝術(shù)研究院中國畫院畫家。中國美術(shù)家協(xié)會會員；文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會委員；中國工筆畫協(xié)會理事。

作品都市麗影獲第六屆中國工筆畫大展金獎、無聲獲第三屆全國中國畫展優(yōu)秀作品獎（最高獎）、參加過全國政協(xié)主辦的“當(dāng)代國畫優(yōu)秀作品展——河南十人作品展”；“東方既白”——慶祝國家畫院成立30周年美術(shù)作品展；文化部主辦全國文化系統(tǒng)青年書畫作品展；文化部主辦“同在藍天下--為農(nóng)民工塑像”中國畫主題創(chuàng)作展；“藝術(shù)·經(jīng)典——中國國家畫院美術(shù)作品展；“中原行—中國當(dāng)代著名畫家作品展；“中原文化之星---宋彥軍畫展”和中國藝術(shù)研究院中國畫院主辦的系列畫展等眾多展覽，出版過《畫境——工筆人物畫探微》；《典雅宋彥軍卷》；《中國近現(xiàn)代名家畫集--宋彥軍卷》等專著數(shù)十部，和《中國當(dāng)代美術(shù)全集人物卷》；《中國畫名家》；《世紀(jì)頌—中國當(dāng)代名家作品選》等合集數(shù)十部。