古典小說《紅樓夢》是中國文學史上一座巍峨的豐碑。全書一百二十回，前八十回作者曹雪芹，后四十回由高鶚、程偉元續(xù)作。

　　這是一部為封建社會的末日預致挽歌的書。作者鋪演了一個官高爵顯的“鐘鳴鼎食之家”、“詩禮簪纓之族”由盛而衰的過程。曾如“烈火烹油、鮮花著錦”般顯赫之極的世襲國公賈府，“不過是瞬息的繁榮”，府中上下“安富尊榮者多，運籌謀畫者無一”，更有不肖子孫“倚勢凌弱”、為非作歹，到頭來“為官的，家業(yè)凋零；富貴的，金銀散盡”，樹倒猢猻散，食盡鳥投林，“落了片白茫茫的大地真干凈”�！都t樓夢》對宮廷及官場的腐敗黑暗，對封建貴族及家庭的糜爛墮落，對科舉制度、婚姻制度、等級制度、奴婢制度、程朱理學等進行了大膽的揭露與辛辣的批判，并對封建禮教的叛逆者給予深刻同情與贊揚，因此為封建統(tǒng)治者所不容，遭到清廷嚴禁。

　但是，朝廷的禁令絲毫未能影響《紅樓夢》的光輝，也未能阻止它流行。早在禁令發(fā)布之前，乾隆朝時《紅樓夢》便已風行，“幾于家置一集”，嘉慶時有“開談不說《紅樓夢》，讀盡詩書是枉然”之說。待到道光和同治年間，清廷發(fā)布對《紅樓夢》等書的禁令時，《紅樓夢》已是上至官僚士紳，下至庶民百姓，甚至足不出里閈的閨中女子競相傳閱的一部書了。而且還掀起了評點、研究熱，乃至形成了一門專門的學問——紅學。清代大學者黃遵憲說它“乃開天辟地、從古到今第一部好小說，當與日月爭光，萬古不磨”，近代著名翻譯家林琴南則稱它是“中國說部，登峰造極者”。抽刀斷水水更流，這大概是封建統(tǒng)治者始料不及的。

　　《紅樓夢》的超凡魅力也激發(fā)了畫家的靈感。從清代乾隆末年，萃文書局用木活字版刊印出版《紅樓夢》第一次附有二十四幅繡像式版畫插圖算起，以紅樓人物、紅樓故事為題材的繪畫作品成千上萬、且不乏上乘之作。清代畫家改琦繪制的《紅樓夢圖詠》、王云階的《增刻紅樓夢圖詠》、王釗的《紅樓夢寫真》、吳友如的《金陵十二釵圖》、錢慧安的《紅樓夢八條屏》及現(xiàn)代畫家王叔暉的《紅樓夢人物》、劉旦宅的《紅樓夢插圖》、戴敦邦的《紅樓夢人物百圖》等，均為紅樓繪畫之翹楚。

　　前輩畫家的紅樓繪畫群峰聳峙，既為后人創(chuàng)作同一題材繪畫提供了可資借鑒的范本，同時也為后人的創(chuàng)作制造了更大的難度。不難想象：依照同一部小說中同樣的情節(jié)、同樣的場景、同樣的人物，創(chuàng)造出獨出己意、別開生面、不落陳套、有別于前人又忠實于原著的畫作來，該有多么不容易！

　　今人蕭玉田、袁翔合作的《畫說紅樓》是一套不可多得的好作品。畫《紅樓夢》插圖，用工筆重彩畫法作八十幅之多，是前所未有的。八十幅畫，選材構思、經營布局、勾勒渲染、不燥不妄、妍麗中挾帶著清奇、嚴謹中蘊含著靈氣，令人耳目一新，畫家的確是下了一番實實在在的苦功夫。

　　兩位畫家都是工筆畫人物大師潘絜茲先生的得意門生。蕭玉田是榮獲國務院表彰，享受政府特殊津貼，早已馳譽畫壇的知名畫家；袁翔也是一位多次在各類展賽中奪得獎項、嶄露頭角的新秀。二位畫家雖同出一門，卻風格各異。蕭玉田主張工筆畫要具寫意性，不斷嘗試新技法，注意語言的變換，意境探尋，追求靈動、雅秀和曠逸；袁翔則高揚傳統(tǒng)，其畫精致、艷麗、純凈。但二人合作卻了無鑿枘之痕，因為合作中他們能相互學習、采長補短，所以相得益彰。這套畫，蕭玉田獨立完成四分之一，余者二人共同完成，由蕭玉田構圖、勾線，袁翔設色著染。線描挺拔剛健、舒展流暢，敷色艷而清潤、淡而彌永。規(guī)矩中見飄逸，工整中有瀟灑，簡約處不空泛，充實處無蔽塞，有情有境、有韻有致、真力彌滿、卓爾不群，這正是集中了二人之長的結果。

《紅樓夢》是百科全書式的小說。結構龐大、情節(jié)繁雜、人物眾多。從上層社會的禮儀應酬、慶弔往還、詩酒高會，到平民百工的醫(yī)卜星相、營林造園、針黹烹飪、演藝說唱，作者觸及清代社會生活各個層面，精心架構了一個宏大的藝術空間�；顒佑谄渲械幕视H國戚，貴胄達官、公子小姐、童仆丫環(huán)、倡優(yōu)匠作、僧道商農，七百多個鮮活的人物串演了一齣齣感天動地的故事。畫家緊緊圍繞男女主人公層瀾迭起的愛情這條主線，擷取了八十個主要情節(jié)，構成八十幅畫面，濃縮了全書，讀者披圖展對，《紅樓夢》龐雜的故事網絡綱目了然在心。畫家寫神于形，擬容寫態(tài)，生動地凸現(xiàn)了主要人物：率真倜儻的賈寶玉、冰清玉潔的林黛玉、圓融端莊的薛寶釵、潑辣陰損的王熙鳳、嬌憨豪爽的史湘云、專橫的王夫人、風趣的劉姥姥、賢良的李紈、孤高的妙玉、剛直的晴雯、倔強的鴛鴦、柔媚的襲人、刁蠻的金桂、懦弱的迎春、干練的探春等百人百態(tài)，風神各具，簡直可以呼之欲出。畫中人物的衣冠發(fā)型、釵環(huán)佩飾的描繪，以及廳堂樓舍、水榭亭臺、山石流水、花柳松竹、爐瓶盆景、香案琴幾、燈檠畫屏、多寶欞格等配景的營置，無不考究精工。畫家的畫外功夫可見一斑。

　蕭玉田戲稱自己是專業(yè)畫院的業(yè)余畫家，難以擺脫的行政冗務，使他作畫只能利用八小時以外的時間。為這八十幅《畫說紅樓》，蕭玉田與袁翔兩位畫家苦熬了百余個霜晨月夜，很吃了一番苦頭。工筆畫耗時費力人所共知，但這八十幅差不多以一日一畫的速度畫就令人驚嘆，倘不是對紅樓精髓得之于心、運之于手、遣之于筆墨，焉能如此？

　　蕭、袁二位畫家與曹雪芹先生的心氣是相通的。竊以為《畫說紅樓》精妙當之一流，面對前賢紅樓繪畫可毫無愧色。

　　丁丑年仲秋 高占祥

　　本文作者簡介：高占祥：中國著名攝影家、書法家、詩人，現(xiàn)任中華文化促進會主席，曾任文化部常務副部長、中國文學藝術聯(lián)合會黨組書記、副主席