文 / 方子心

最近的熒屏吹來(lái)了陣陣旗袍風(fēng)。

先有李小冉在諜戰(zhàn)劇《風(fēng)箏》中的經(jīng)典旗袍扮相。

再有最近關(guān)注度頗高的綜藝節(jié)目《聲臨其境》中馬思純、徐帆、韓雪、賈靜雯身穿旗袍的驚艷表演。

現(xiàn)代女星穿旗袍別有一番視覺(jué)感受，但若論古色風(fēng)韻，恐怕還是不及我們今天要說(shuō)的女主角們……

今天我們將會(huì)帶著大家追溯下歷史，走進(jìn)屬于旗袍的全盛時(shí)期——民國(guó)。

在民國(guó)佳人的服飾演繹中，我們來(lái)深入了解旗袍背后的故事，也一同欣賞下那些把旗袍穿出了極致風(fēng)韻的奇女子們。

衣香魅影

作為二十世紀(jì)上半葉最為耀眼的服飾代表，旗袍不僅見(jiàn)證了歷史變遷中的風(fēng)起云涌，也記錄了紅顏佳人們的灼灼年華。

1

胡蝶

胡蝶被譽(yù)為民國(guó)第一美女，是中國(guó)早期最著名的女演員。

她曾主演過(guò)上百部影片，成功塑造出不同階層的各類(lèi)女性角色，其長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的演繹生涯橫跨了中國(guó)默片時(shí)代和有聲片時(shí)代，是當(dāng)之無(wú)愧的“電影皇后”。

胡蝶的身材略偏豐滿，可以很好地詮釋出旗袍的玲瓏曲線與嬌俏風(fēng)韻。

2

阮玲玉

阮玲玉，廣東中山人，1910年4月26日出生于上海，敬業(yè)的態(tài)度與優(yōu)秀的人品使阮玲玉在民國(guó)時(shí)期的影壇地位僅次于影后胡蝶。她的一生中共演繹了29部默片，精湛的演技被譽(yù)為“中國(guó)無(wú)聲電影時(shí)期表演藝術(shù)最高水平”。

可惜的是，成名后的阮玲玉陷入了張達(dá)民和唐季珊的情感糾紛中，并在1935年3月8日因“人言可畏”的巨大壓力服安眠藥自盡，結(jié)束了耀眼而短暫的芳華。

阮玲玉適中的身高可以非常好的駕馭長(zhǎng)款旗袍，偏清瘦的身材雖減弱了性感之風(fēng)卻平添一股嫻靜之氣。

3

周璇

周璇是我國(guó)早期的電影女演員與民國(guó)時(shí)期歌唱家。她一生曾主演40余部影片，卓越的貢獻(xiàn)使她榮獲中國(guó)電影世紀(jì)獎(jiǎng)女演員獎(jiǎng) ，《夜上海》、《天涯歌女》等歌曲的驚艷演唱讓她獲得“金嗓子”的稱號(hào)。

手臂纖細(xì)、肩膀平直的周璇非常喜愛(ài)穿無(wú)袖旗袍，多出了活潑輕快之風(fēng)。

4

潘素

潘素是當(dāng)代女畫(huà)家，“民國(guó)四公子”張伯駒的夫人。

話說(shuō)淪落風(fēng)塵的潘素偶然識(shí)得貴公子張伯駒，二人相見(jiàn)恨晚迅速墜入愛(ài)河。張伯駒曾寫(xiě)下“潘步掌中輕，十步香塵生羅襪；妃彈塞上曲，千秋胡語(yǔ)入琵琶”以表達(dá)對(duì)潘素的愛(ài)意。

但二人的熱戀激怒了和潘素已有婚約的國(guó)民黨中將臧卓，臧卓將潘素軟禁在一品香酒店。最終在張伯駒等人的多番努力下，潘素得以被救出并和張伯駒結(jié)為伴侶。婚后的張伯駒發(fā)現(xiàn)潘素頗有繪畫(huà)之才便大力支持栽培，潘素也憑自身努力最終成為著名的青綠山水畫(huà)家，傳為一段佳話。

5

夏夢(mèng)

夏夢(mèng)，香港著名演員“長(zhǎng)城三公主”之一，坊間曾一度傳言她是金庸的“夢(mèng)中情人”以及《神雕俠侶》中“小龍女”的原型。

年輕的女演員很少選擇玄黑色的旗袍，大多覺(jué)得這樣的顏色太過(guò)沉悶老氣，但夏夢(mèng)卻將黑色繡花旗袍演繹得格外典雅大氣。

6

徐來(lái)

徐來(lái)是有"東方標(biāo)準(zhǔn)美人"稱號(hào)的早期影星。她屬于略偏豐滿型的美人，下圖可以感受到徐來(lái)身材曲線的美感。

7

趙一荻

張學(xué)良的夫人——趙一荻，她修長(zhǎng)的身材非常適合穿長(zhǎng)款旗袍，婉約又不失大氣。

8

孟小冬

孟小冬——京劇優(yōu)秀的女老生，人稱"冬皇"。孟小冬臉型骨骼分明，頗具硬朗之氣，因此穿上顏色略為深沉的旗袍氣場(chǎng)十分強(qiáng)大。

9

盛愛(ài)頤

民國(guó)時(shí)期知名的“盛七小姐”，是“中國(guó)商父”盛宣懷最為寵愛(ài)的七女兒。

下圖中盛愛(ài)頤梳著經(jīng)典發(fā)髻“愛(ài)司頭”，平展的骨架將旗袍詮釋得非常典雅大氣，脖頸上的大款式項(xiàng)鏈更使整體的搭配沉穩(wěn)而不失個(gè)性。

10

林徽因

林徽因是我國(guó)著名建筑師、詩(shī)人、作家。她身材消瘦，骨架偏小，因此在穿旗袍時(shí)會(huì)給人一種清麗柔弱之感。她很喜歡穿旗袍，外出作測(cè)繪工作時(shí)也經(jīng)常穿著素色旗袍。

旗袍與紅顏——宋美齡

在眾多民國(guó)女性中，宋美齡與旗袍的故事不可不提。

她收集旗袍的數(shù)量，大概無(wú)出其右者。據(jù)悉，1991年宋美齡準(zhǔn)備長(zhǎng)居美國(guó)時(shí)攜帶了99箱衣物，其中近50箱存放的都是旗袍。

為宋美齡量身制作旗袍的裁縫張瑞香平均每?jī)商炀鸵�做一件旗�?/SPAN>，但大多旗袍宋美齡卻一生都未穿過(guò)，僅是略微欣賞便將其永久存放于衣柜中。

除了收藏?cái)?shù)量巨大外，宋美齡更換旗袍的頻率也很快，在悶熱的夏天只要旗袍上出現(xiàn)汗?jié)n便要即刻更換一件。若遇上下雨天，裙擺處沾上泥水就要盡快換洗。

宋美齡經(jīng)典旗袍款式

為了更好地保養(yǎng)旗袍，宋美齡甚至還為自己的旗袍請(qǐng)了個(gè)保姆——蔡祺貞。跟隨宋美齡多年的蔡祺貞深知夫人對(duì)旗袍的重視程度，因此每當(dāng)取回清洗的旗袍時(shí)，無(wú)論是疊放的手法還是懸掛的方式都格外嚴(yán)格，有時(shí)還要根據(jù)當(dāng)?shù)氐臍夂騺?lái)為旗袍除濕通風(fēng)，防潮防霉。

宋美齡的旗袍外交風(fēng)采

正是如此細(xì)致的保養(yǎng)才使宋美齡許多珍愛(ài)的旗袍都完好保存了四五十年有余。

宋美齡雖有眾多旗袍但有一件于她卻意義非凡，那便是1943年2月18日，宋美齡為中國(guó)爭(zhēng)取援助和支持而前往美國(guó)國(guó)會(huì)發(fā)表演說(shuō)的黑色絲絨旗袍，這件旗袍也是其裁制人張瑞香最為自豪的一件作品。

據(jù)演講會(huì)在場(chǎng)的詩(shī)人卡爾·桑德堡回憶：

“

她那件東方人特有的服裝，沒(méi)有人看到后會(huì)無(wú)動(dòng)于衷，它那令人震撼的力量已不再出于一件服裝本身，而是來(lái)自古老國(guó)度文明的力量。

”

當(dāng)時(shí)的美國(guó)眾議院議長(zhǎng)山姆·雷朋說(shuō)：“她真是太高貴優(yōu)雅了，簡(jiǎn)直是我見(jiàn)過(guò)的最美的中國(guó)人�！�那場(chǎng)演講取得了巨大成功，當(dāng)宋美齡的講話結(jié)束時(shí)，整個(gè)大廳爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。

服裝得體會(huì)增添人的魅力，對(duì)于政治人物而言，外形魅力常常是人格魅力重要的一部分。服飾暗含的影響力不可小覷。

這件旗袍，對(duì)于宋美齡而言有著特殊的意義。據(jù)蔡祺貞回憶，宋美齡對(duì)這件旗袍的態(tài)度尤為不同：

第一是當(dāng)天晚上宋美齡回到住處時(shí)并沒(méi)有讓蔡祺貞像往常一樣把穿過(guò)的旗袍收放進(jìn)衣柜中，而是囑咐她把旗袍掛在隨時(shí)看得見(jiàn)的衣帽架上；

第二是每當(dāng)準(zhǔn)備較長(zhǎng)的搬遷住址時(shí)，宋美齡都會(huì)特意詢問(wèn)這件黑絲絨旗袍的情況；

第三是有一次宋美齡讓蔡祺貞把黑絲絨旗袍取出來(lái)，當(dāng)蔡祺貞以為夫人是要參與特殊活動(dòng)時(shí)，宋美齡卻只是穿好旗袍然后坐在屋里安靜畫(huà)畫(huà)。

這件頗為珍貴的黑絲絨旗袍材質(zhì)來(lái)源于張瑞香的妻子的娘家——海安縣。當(dāng)張瑞香第一次得到這款料子時(shí)便深感此物的珍貴，于是一直沒(méi)有采用而是等待特殊的時(shí)機(jī)。當(dāng)宋美齡通知張瑞香即將前往美國(guó)時(shí)，張瑞香就忖度也許時(shí)機(jī)到了。

在與宋美齡就服裝的細(xì)節(jié)進(jìn)行了詳細(xì)溝通后，張瑞香馬不停蹄地趕制了一天一夜，最終在2月18日的早晨9點(diǎn)左右將這件旗袍送到了宋美齡面前，由此創(chuàng)造了一段傳奇故事。

旗袍與紅顏——張愛(ài)玲

“

衣服是一種言語(yǔ)，是隨身攜帶的袖珍戲劇。

貼身的環(huán)境，那就是衣服，我們各人住在各人的衣服里。

”

張愛(ài)玲對(duì)美有著過(guò)人的敏感，審美天賦極高。

幼年時(shí)她就曾放言：“八歲我要梳愛(ài)司頭，十歲我要穿高跟鞋，十六歲我可以吃粽子湯團(tuán)，吃一切難以消化的東西�！�

但遺憾的是，在她少時(shí)等著她的，不是嶄新精美的衣物，而是來(lái)自于繼母的那些破舊如“碎牛肉色”般的棉袍。

一件件好似永遠(yuǎn)穿不完的“碎牛肉色”棉袍是她一段不堪回首的記憶，一次次潰膿結(jié)痂，終化為青春永久的傷疤。

張愛(ài)玲（左）和姑姑張茂淵

日后，待她終于能依靠文采獨(dú)立養(yǎng)活自己時(shí)，她終于迎來(lái)了“美日子”。

張愛(ài)玲癡愛(ài)旗袍卻不趨附潮流，她的旗袍樣式大多是自己設(shè)計(jì)然后拿給裁縫剪裁的。

彼時(shí)，上海南京西路國(guó)際飯店附近有“張記裁縫店”，其店主張兆春手藝高超，頗得張愛(ài)玲青睞，無(wú)論春夏秋冬，張愛(ài)玲的旗袍都由該店依圖制作。

長(zhǎng)久的接觸使張兆春十分了解張愛(ài)玲對(duì)旗袍的特殊要求。例如，作家這一職業(yè)需要長(zhǎng)久伏案寫(xiě)作，因此給張愛(ài)玲制作的高領(lǐng)旗袍領(lǐng)口不能過(guò)高，面料不能太硬，否則會(huì)使其脖頸感到不適。

針對(duì)不同的季節(jié)，張愛(ài)玲對(duì)旗袍的細(xì)節(jié)各有不同要求。冬天的加絨高領(lǐng)旗袍，春秋的低領(lǐng)束腰“旗袍裙”，夏季的無(wú)領(lǐng)短袖“風(fēng)涼旗袍”，唯有張兆春能使要求嚴(yán)苛的張愛(ài)玲滿意。

張兆春將張愛(ài)玲腦海中的旗袍變諸于現(xiàn)實(shí)，張愛(ài)玲則報(bào)之以“造寸”二字，高度贊賞其精妙的手藝。于是張兆春便把店名改為“造寸”，取“寸寸創(chuàng)造”之意，剛好也與“兆春”二字諧音，一時(shí)傳為佳話。

作為當(dāng)時(shí)上海灘中的時(shí)尚風(fēng)標(biāo)，張愛(ài)玲開(kāi)創(chuàng)了許多或新潮或標(biāo)新立異的穿著。譬如在旗袍外邊罩短襖，或罩清裝大袍和浴衣。

這些獨(dú)特的旗袍總會(huì)給人留下深刻的印象。

1945年《傾城之戀》改編為話劇，張愛(ài)玲出席時(shí)的著裝令時(shí)任劇團(tuán)主持人的周劍云記憶深刻：一襲擬古式齊膝的夾襖，超級(jí)的寬身大袖，水紅綢子，用特別寬的黑緞鑲邊，右襟下有一朵舒卷的云頭——也許是如意。長(zhǎng)袍短套，罩在旗袍外面。

而張愛(ài)玲筆下的女子也大多喜歡穿各式旗袍，白流蘇的猩紅高領(lǐng)旗袍，曹七巧的蔥白線香滾銀紅衫子，顧曼璐的蘋(píng)果綠軟長(zhǎng)旗袍，吳翠遠(yuǎn)的滾藍(lán)邊白洋紗旗袍......

1984年繆騫人飾演電影《傾城之戀》中的白流蘇

會(huì)畫(huà)圖會(huì)設(shè)計(jì)服裝的張愛(ài)玲兼任起自己小說(shuō)的插畫(huà)師，《金鎖記》、《心經(jīng)》等插圖皆出自其手。

《中國(guó)的生活與服裝》的插畫(huà)也由她創(chuàng)作，她以手中之筆為針，以筆下之字為線，為書(shū)中女子縫制出千百件旗袍，串聯(lián)起萬(wàn)千思緒。

一個(gè)個(gè)故事游走腦海中，一幅幅老圖飄離眨眼間，耳邊似又響起那疏離遙遠(yuǎn)的字句“我們各人住在各人的衣服里......”

旗袍與紅顏——“南唐北陸”

若提起民國(guó)時(shí)期的旗袍女郎，“南唐北陸”是決計(jì)繞不過(guò)去的，上海有唐瑛，北平則有陸小曼，二人皆來(lái)自于富庶的家庭，從小接受“精英教育”。

唐瑛擅長(zhǎng)舞蹈、英文、戲曲；陸小曼精通英、法兩國(guó)語(yǔ)言，彈鋼琴，繪油畫(huà)不在話下。

圖左為唐瑛

圖右為陸小曼

陸小曼后來(lái)從北平搬至上海由此和唐瑛結(jié)識(shí)，在社交圈大放異彩的二人不久引起了徐志摩妻子張幼儀的注意。多方交談下唐陸又一起參股進(jìn)入了張幼儀創(chuàng)辦的云裳制衣公司。

唐瑛與陸小曼雖思想新潮、追求時(shí)尚，但文化底蘊(yùn)濃厚的家庭環(huán)境卻使她們的骨子里仍留有中國(guó)風(fēng)情節(jié)，如旗袍就是二人的摯愛(ài)。

陸小曼少女時(shí)期身穿旗袍俯首讀書(shū)

翻看起唐瑛的老照片，幾乎都穿著旗袍，無(wú)論是少女時(shí)期的清秀稚嫩，還是為人之?huà)D的風(fēng)韻十足，旗袍都陪伴著她留下最美的年華。

唐瑛與陸小曼穿著自己改良版的新式旗袍走在上海繁華的大街上，旗袍將她們裝扮如畫(huà)，她們完整了旗袍的生命。

旗袍的選擇——開(kāi)襟

看了以上“旗袍美人”的故事，你是不是已經(jīng)很心動(dòng)？

接下來(lái)我們以經(jīng)典影視作品為例，和大家依次聊聊旗袍的設(shè)計(jì)，比如開(kāi)襟與領(lǐng)口。

方襟旗袍：

方圓參半，圓滑卻不失棱角，方正卻溫潤(rùn)有余。

比如《花樣年華》中蘇麗珍穿過(guò)的青綠色高領(lǐng)方襟旗袍與淡金色印花高領(lǐng)旗袍。

斜襟旗袍：

襟口斜穿過(guò)胸前，襟口處多配以花扣，最具傳統(tǒng)古典美。

下圖為蘇麗珍經(jīng)典的格紋高領(lǐng)斜襟旗袍，淡藍(lán)花色的斜襟中和色彩偏暗的格紋，使整件旗袍的“性格”既沉穩(wěn)又略帶活力。

雙襟旗袍：

先將旗袍剪裁出兩個(gè)襟口，然后再將其中一個(gè)襟口縫合只作為裝飾，雖然制作起來(lái)頗為復(fù)雜，但雙襟口在視覺(jué)上會(huì)更加美觀。

范冰冰在電視劇《金大班》中曾穿過(guò)的印花雙襟高領(lǐng)旗袍，淡粉色的雙襟設(shè)計(jì)使整件旗袍看起來(lái)更加精致華麗。

圓襟旗袍：

圓襟線條柔順，也是最常見(jiàn)的襟口類(lèi)型，相較其他襟型而言更顯溫婉。

周迅在電影《風(fēng)聲》中曾穿過(guò)的印花高領(lǐng)圓襟旗袍，柔順的襟口使周迅看起來(lái)更加溫婉內(nèi)斂。

直襟旗袍：

線條感十足，可將女性身形在視覺(jué)效果上拉長(zhǎng)。

琵琶襟：

大襟掩至胸前，不及腋下，造型別致獨(dú)特。

旗袍的選擇——領(lǐng)口

按照領(lǐng)口分，旗袍又分為元寶領(lǐng)、鳳仙領(lǐng)、圓領(lǐng)、方領(lǐng)等。

元寶領(lǐng)領(lǐng)型大多用于秋冬款旗袍，與兩腮平齊的高領(lǐng)御寒作用好，大多給人以端莊不可侵犯之感且修飾臉型的效果奇佳。

民國(guó)時(shí)期的元寶領(lǐng)旗袍

鳳仙領(lǐng)的領(lǐng)口宛如花瓣般略微張開(kāi)，頗得年輕女子喜愛(ài)，喜服中也經(jīng)常使用。

鞏俐在影片《大紅燈籠高高掛》中所穿的喜服就是鳳仙領(lǐng)旗袍。

圓領(lǐng)是旗袍中最常見(jiàn)的領(lǐng)口，依照開(kāi)口大小分為小圓領(lǐng)、中圓領(lǐng)和大圓領(lǐng)，它制作工藝簡(jiǎn)單而且不挑臉型。

《大紅燈籠高高掛》中鞏俐所穿的素色印花圓領(lǐng)旗袍與猩紅圓領(lǐng)旗袍，都是經(jīng)典的圓領(lǐng)旗袍款式。

方領(lǐng)旗袍的領(lǐng)口類(lèi)似于中山裝領(lǐng)口，棱角分明，莊重嚴(yán)謹(jǐn)，它減弱了女性的柔弱之氣，平添一份方正硬氣之感。

比如劉亦菲曾拍攝過(guò)的一組旗袍美照，這款無(wú)袖方襟旗袍的領(lǐng)口就是方領(lǐng)，再如張柏芝在影視劇中穿過(guò)的這款頗具書(shū)生氣息的旗袍也是方領(lǐng)。

結(jié) 語(yǔ)

恰如張愛(ài)玲所說(shuō)，“我們各人住在各人的衣服里”，服飾在我們的生活中早已不再是簡(jiǎn)單的遮身護(hù)體之物，而是我們的“第二層皮膚”，是我們隨身攜帶的“住所”，是我們性情品味的投射。

“旗袍”二字在歲月的打磨與雕琢中，也已由最初的服飾代稱逐漸演變?yōu)橐环N文化，一種情懷，希望今天的這一出“旗袍秀”能讓大家共同領(lǐng)略到那隱藏于服飾中的真情與溫度。

如意襟，琵琶扣，細(xì)繡百花與百獸。

金絲絨，錦緞柔，曼妙身姿隨衣動(dòng)。

雖無(wú)聲，卻藏情，心緒飛走針線中。

半抬眸，側(cè)回首，萬(wàn)千風(fēng)情不言中。

這是我們子心花了整整一個(gè)禮拜調(diào)研、撰寫(xiě)的稿件，團(tuán)隊(duì)在排版上精心打磨，再三修改。你們喜歡嗎？歡迎留言告訴我們：）

另，我未來(lái)兩天會(huì)專訪馮唐和嚴(yán)歌苓，你們有什么問(wèn)題想問(wèn)的嗎？

最后，祝大家元宵節(jié)愉快！

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