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安陽書法家王志立，近些年在全國重要的一系列展覽中，以其優(yōu)異的表現(xiàn)，贏得了大家的關(guān)注。

安陽書法家王志立

他曾在入展全國第九屆書法篆刻展、全國第二屆行書展、全國第三屆冊頁書法展、全國第四屆正書大展、全國第二屆隸書展等；而且他還在第十一屆國展獲得最高獎(jiǎng)——優(yōu)秀獎(jiǎng)；在十二屆國展上行書、草書兩種書體一起入展。

王志立十一屆書法國展獲最高獎(jiǎng)作品

王志立獲得全國第十一屆國展優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品，是一件風(fēng)格強(qiáng)烈的行草書作品，讓人一眼看上去生拙怪誕、枝節(jié)突出，貌似是一件“野狐禪”的作品。其實(shí)，了解書法的人一眼可知，王志立這件作品，來源自明代大書法家倪元璐的風(fēng)格。

倪元璐是明朝末年的股肱之臣，以氣節(jié)正義著稱。他的書法樸拙雄偉、搖曳飛動(dòng)，有雄強(qiáng)博大的藝術(shù)感染力。當(dāng)代書法取法多元，王志立以倪元璐書法為根基，可見他書法學(xué)習(xí)的寬度還是極廣的。

王志立十二屆書法國展入展作品

王志立的在十一屆國展獲獎(jiǎng)的這件作品，尺幅為八尺整紙的白色宣紙，沒有展覽上常見的拼貼、做舊、故意涂抹等常見手段，只是以素面朝天的宣紙和干濕相間的墨汁完成，既見書寫者的功底，又體現(xiàn)了正大的氣象。

眾人皆知行草書難寫，尤其是大字行草更是難上加難，稍不留意就會(huì)成了“傻大黑粗”的惡俗之作。但王志立雖在章法上采取豎幅巨幛的形式，但有意縮小字間距離，拉大行與行之間的距離，形成了橫豎之間強(qiáng)烈的對比。有緊張，又有輕松，這就產(chǎn)生了表現(xiàn)力。王志立運(yùn)用的這些手段，在倪元璐書法中比比皆是，也可看出王志立是一位善于學(xué)習(xí)的書法家。

王志立十一屆書法國展獲獎(jiǎng)作品在展廳

再仔細(xì)分析，王志立的獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)畫精勁與恣肆、筋力與氣勢兼得。線條質(zhì)量有著如印印泥的沉實(shí)，如綿裹鐵的堅(jiān)韌，達(dá)到了古人所說的萬歲枯藤的程度。由漲墨形成的極密處與枯筆放縱形成的極疏處如“行”“料”等字形成了強(qiáng)烈的對比。

情緒的傾瀉有著較嚴(yán)格的法度基礎(chǔ)支撐，因而并不顯得如野狐禪般的躁狂之氣。作者書寫時(shí)夸張字的結(jié)構(gòu)，著意經(jīng)營的字內(nèi)空間與行間、整個(gè)布局的情調(diào)一致，顯示了非同一般的塑造各類空間造型的能力。

王志立書法

全篇較多的行書字形，卻體現(xiàn)出狂草的氣勢，行筆的節(jié)奏于大開大合中能夠收放自如，行氣通貫，章法完備，此種構(gòu)成方式來源于晚明倪鴻寶等人而又有自己的發(fā)揮，融入了當(dāng)代意趣，顯示了較強(qiáng)的創(chuàng)作變通能力。

王志立書法

倪元璐的書法與碑派有著暗合之處，在某種程度上稱之為前碑派亦未嘗不可。當(dāng)代學(xué)倪氏得其面貌與內(nèi)在精神者甚少，能夠化骨脫胎、自成一家面目者更是少之又少，多見叉丫支離的邪怪，滿紙?jiān)餁�，讀來令人發(fā)狂。王志立的書寫則無此弊端，諸多構(gòu)成因素取得了較為協(xié)調(diào) 的效果，殊為難得。

雖然作品的小字落款較為拘謹(jǐn)，不如正文，但瑕不掩瑜，整篇不失為一件成功之作。

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