吳冠中痛批美院教授是“不下蛋的雞”，繪畫(huà)圈亂象比書(shū)法還嚴(yán)重？

受“書(shū)畫(huà)同源”觀念的影響，中國(guó)的書(shū)法與繪畫(huà)始終是難解難分的狀態(tài)，而隨著文人畫(huà)的發(fā)展，詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合成了一種趨勢(shì)和要求，王維、蘇軾、米芾、趙孟頫、文徵明、董其昌再到近代的吳昌碩、齊白石，無(wú)一不是“四項(xiàng)全能”。

吳冠中

隨著晚清國(guó)門(mén)被列強(qiáng)打開(kāi)，外國(guó)的藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，傳統(tǒng)的書(shū)法與繪畫(huà)發(fā)生了天翻地覆的變化，書(shū)法方面，日本開(kāi)始“反哺”中國(guó)，西方現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義思想讓不少書(shū)法家在“創(chuàng)新”道路上一路向前，“吼書(shū)”“射書(shū)”便深受其影響，因此“現(xiàn)代書(shū)法”開(kāi)始與“傳統(tǒng)書(shū)法”分庭抗禮。

徐悲鴻

繪畫(huà)方面的情況更是如此。當(dāng)我們抱怨當(dāng)今書(shū)壇亂象橫生，好好寫(xiě)字都要成為一種美德時(shí)，繪畫(huà)圈同樣如此。當(dāng)代畫(huà)家吳冠中曾建議取消美協(xié)與畫(huà)院，在一場(chǎng)訪談中他說(shuō)：“美協(xié)的繪畫(huà)欣賞水平落后于非洲，好比衙門(mén)中養(yǎng)一群不下蛋的雞”。他認(rèn)為，所謂的畫(huà)展與收藏，帶來(lái)了不少惡果“藝術(shù)一旦和金錢(qián)掛鉤就會(huì)失去它本來(lái)的性質(zhì)�！�

吳冠中《江南人家》

中國(guó)繪畫(huà)與書(shū)法面臨的處境其實(shí)不一樣，書(shū)法是我們獨(dú)有的一門(mén)藝術(shù)，它始終脫離不了深層的藝術(shù)傳統(tǒng)與美學(xué)；但是繪畫(huà)卻不一樣，如果說(shuō)我們的書(shū)法是變得越來(lái)越“盲目創(chuàng)新、以怪為好”，那么繪畫(huà)亂象說(shuō)到底是因?yàn)槲覀儾�沒(méi)有在全球化的背景中摸索出一條適合自己的路。

徐悲鴻《珍妮夫人》

自晚清以來(lái)繪畫(huà)日益衰弱，為了“救亡”，逐漸形成了三種不同的道路，第一條道路是立足于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，在筆墨、題材、畫(huà)法上進(jìn)行創(chuàng)新，即從皮到骨仍舊是國(guó)內(nèi)的。走這條道路取得了巨大成功者有吳昌碩、黃賓虹、齊白石和潘天壽四個(gè)人。

潘天壽《柏園圖》

吳昌碩以金石入畫(huà)，黃賓虹在發(fā)明出“五筆七墨”這一筆法，齊白石以平淡天真的畫(huà)法引入了不少平時(shí)不被表現(xiàn)的題材，潘天壽則進(jìn)一步提煉“以形寫(xiě)神”，創(chuàng)造出“大、重、奇、工”的繪畫(huà)樣式。

林風(fēng)眠《鳴弦圖》

第二條路是引進(jìn)西方繪畫(huà)技法與媒介材料，但其內(nèi)涵仍屬中國(guó)，即外國(guó)皮中國(guó)骨。走這一條路的大家就很多了，比如林風(fēng)眠、徐悲鴻、吳冠中等人。在這里就不得不提吳冠中與徐悲鴻的一段恩怨，徐悲鴻認(rèn)為學(xué)西方繪畫(huà)可以，但要學(xué)習(xí)古典主義、新古典主義和現(xiàn)實(shí)主義，絕對(duì)不能學(xué)印象派之后的畫(huà)法，因?yàn)樗鼈儭坝顾�、惡劣、浮滑”；所以，�?dāng)他成為美協(xié)第一任會(huì)長(zhǎng)時(shí)，林、吳這些人當(dāng)然就無(wú)法施展。

趙無(wú)極《17.01.66.》

第三條路是受西方現(xiàn)代和后現(xiàn)代主義影響下，走向與國(guó)際“接軌”的路，如今不少知名畫(huà)家走的是這條路，他們的作品大多天馬行空，已經(jīng)很難區(qū)分還算不算中國(guó)畫(huà)了。這類(lèi)畫(huà)家代表有曾梵志、周春芽、方力鈞、岳敏君，他們的作品動(dòng)輒上億高價(jià)，是中國(guó)繪畫(huà)先鋒派和接軌世界潮流的中堅(jiān)力量。

曾梵志《昨天》

中國(guó)繪畫(huà)的亂象在于展廳里充斥著大量的“垃圾”，而它們比“丑書(shū)”還要真假難辨，而要解決這些亂象，歸根結(jié)底是讓畫(huà)家們不要忘了自己的“初心”，不要離觀眾的審美太遠(yuǎn)，就像吳冠中所說(shuō)，要做到“風(fēng)箏不斷線”！

岳敏君《一定》