（導(dǎo)讀：有關(guān)“天價造局”與炒作之聲也不絕于耳。到底市場上有沒有造局？有多少造局與炒作？這個真難考究�！疤靸r造局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶�，另一種是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商。）

藝術(shù)品天價拍賣的做局游戲

上世紀(jì)日本藝術(shù)市場泡沫的破裂，成為了人們對藝術(shù)品天價拍賣的某種現(xiàn)實注腳，而本世紀(jì)初全球兩大拍賣行的“官司門”更加讓一些藝術(shù)品投資者望而卻步。我們在認(rèn)識天價拍品的時候，似乎除了藝術(shù)作品本身的價值之外，還需要了解更多的市場操作行為。

國家畫院研究員朱其：“‘天價造局’一般都是將‘天價油畫’賣給兩種人，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶�，另一種是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商。前者是真想收藏當(dāng)代藝術(shù)，后者是把藝術(shù)拍賣會當(dāng)作股票市場來投機一把。”

對于藝術(shù)品的天價成交，不少人表示疑惑，因為他們把藝術(shù)價值與價格等同起來了。而事實上，每一個拍賣價格都牽涉多方面的因素，甚至不排除近年圈內(nèi)熱傳的“天價造局”。

圈內(nèi)人都知道，拍賣行勾結(jié)賣家為某一類拍品虛開天價“做標(biāo)”，引誘更多的買家跟風(fēng)早已不是什么新鮮事。國家畫院研究員朱其曾撰文質(zhì)疑：“當(dāng)代藝術(shù)的拍賣天價到底是一個真實的成交，還是一場騙局？”但對于如何認(rèn)定拍賣造局或者假拍，中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心研究員季濤稱，所有的假拍都很難取證。

“天價造局”拍品一般賣給新收藏家和藝術(shù)投機商

那么，到底藝術(shù)拍賣“天價造局”是怎么玩的呢？在接受收藏周刊記者采訪時，朱其表示，“天價造局”的模式基本可以這樣理解：假設(shè)我是一個藝術(shù)炒作人或炒作集團，首先，找某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且作品市場價格在10萬元左右的畫家，跟他簽一個三年協(xié)議，他每年給我40張畫，三年就是120張，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后就開始在拍賣會上炒作，每張30萬元收購的畫，拍賣價標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到500萬甚至1000萬元一張。標(biāo)那么高的價格沒有人買怎么辦？我安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競拍，制造一種“很多人搶著買”的現(xiàn)場氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會的“天價造局”。

朱其認(rèn)為，“天價造局”一般都是將“天價油畫”賣給兩種人，一種是剛?cè)雸龅男率詹丶�，另一種是剛?cè)雸龅乃囆g(shù)投機商。前者是真想收藏當(dāng)代藝術(shù)，后者是把藝術(shù)拍賣會當(dāng)作股票市場來投機一把�！耙恍┧囆g(shù)炒作集團的策略是跑到紐約、中國香港的國際著名拍賣行去‘天價造局’,手法跟在我國內(nèi)地拍賣行‘造局’如出一轍，但更具欺騙性。這種‘天價局’主要是忽悠東南亞的華僑和國內(nèi)的新貴階層，他們覺得自己在紐約的拍賣會總不會有詐，實際上是想錯了。”

無中生有虛構(gòu)故事，炒作宣傳

而收藏周刊記者聯(lián)系到《中國文物黑皮書》作者吳樹時，他也分享了一個典型案例，他有一個朋友在美國一家拍賣行工作，有一次的拍品是幾十件中國明代瓷器，藏家是一位法國移民，賣主提出把這些瓷器交給拍賣行運作的前提是，總成交不低于8000萬美元。

拍賣行進(jìn)行了詳細(xì)的分析研究，覺得可以答應(yīng)藏家的要求，接下來便邀請記者采訪那個法國人，為他的收藏經(jīng)歷和這批即將投拍的藏品編寫了傳奇故事，這些故事有些是真實事件作基礎(chǔ)，然后進(jìn)行文學(xué)加工，有些則是捕風(fēng)捉影，還有的干脆就是無中生有的虛構(gòu)。比方說，這位法國收藏家的先祖是八國聯(lián)軍的中尉軍官，曾在北京的胡同里住過，再配上一張不知道從哪里弄來的舊照片，照片上有一堆跟拍品吻合的瓷器，標(biāo)題寫上“某某中尉在北京的住所”。然后進(jìn)行媒體宣傳，“一批來自中國的宮廷重器驚現(xiàn)紐約”……

其中一件明代永樂年景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的外銷青花瓷瓶，通過交談窺探客戶的心理價位，起拍價定在120萬美元，這在當(dāng)時美國市場上的中國瓷器當(dāng)中算得上是很高的價格，當(dāng)時拍賣行方面估計成交價會在500萬美元上下。結(jié)果，開拍后，幾位歐美的買家互相咬價抬升，接近500萬美元時，一位亞裔客人突然舉牌，最終以700萬美元的成交價拿下了拍品。

專家說法：看待當(dāng)代藝術(shù)作品，不能單一憑借個人經(jīng)驗來判斷

當(dāng)代藝術(shù)作品，相對以造型準(zhǔn)確與否的傳統(tǒng)古典的寫實作品來說，它并沒有統(tǒng)一的評判標(biāo)準(zhǔn)，也正因為此，對當(dāng)代藝術(shù)的爭議便喋喋不休。對此，成都當(dāng)代美術(shù)館館長呂澎此前在接受收藏周刊記者采訪時表示，看待當(dāng)代藝術(shù)作品，不能再單一地憑借個人經(jīng)驗來判斷。“要結(jié)合藝術(shù)史的脈絡(luò)來綜合評價分析。很多人在對藝術(shù)史毫無了解的情況下，就按個人習(xí)慣來評價�！�

因此，我們能輕而易舉地判斷一幅古典寫實的作品，那是因為評價的標(biāo)準(zhǔn)非常單一與統(tǒng)一。而由于當(dāng)代藝術(shù)作品是一種“發(fā)展中”的藝術(shù)品，要學(xué)會判斷，只能提前做好“藝術(shù)史的功課”。

對此，著名美術(shù)批評家王春辰此前在接受記者采訪時認(rèn)為，要真正意義上評價一個藝術(shù)家或者一幅藝術(shù)作品，則要看是否有多個專家從不同的角度對其有所研究，以及作為藝術(shù)家本身，其是否完成過個人專著。這些因素都直接說明一個藝術(shù)家是否具備獨立的思考能力和學(xué)術(shù)價值。

對話季濤：一百件拍品里，有二十件“吊燈叫價”

收藏周刊：如何理解拍場上的“假拍與炒作”？

季濤：如果是假拍，是拍賣行的責(zé)任，但是炒作就不一定。在什么情況下容易出現(xiàn)炒作呢？假設(shè)兩個大型畫廊或者大買家各自均有不少同一個藝術(shù)家的作品，那么，哪怕他們互相沒有溝通好，但是只要拍場上出現(xiàn)那位藝術(shù)家的作品，他們其中一個可能都會高價購買。因為他們自己手中有更多的作品。

拍賣行都有規(guī)矩，委托方不能同時擔(dān)任買方，如有，則屬于“假拍”。但是有一種情況是，如果委托方安排親戚朋友去舉牌呢？這樣的情況，拍賣行是無法取證的。反正傭金是雙方都需要交的。

收藏周刊：如何認(rèn)定“假拍”？

季濤：很難認(rèn)定。如果有人知道賣家自己拿了號牌把自己委托的拍品買回來，然后拍下了照片，到法院起訴，讓法院調(diào)查，看委托合同上是否同一個人簽名，如果是，則算假拍。還有一種情況就是拍賣行自己的人去把拍品舉回來，故意抬高價格，這也算假拍。但是無論如何，所有的假拍都很難取證。

收藏周刊：如果藝術(shù)家自己去買回自己的作品呢？

季濤：也存在這種情況，藝術(shù)家為了保護(hù)自己的作品價格，自己去舉牌，也應(yīng)該有。但只要買賣不是同一個人就不違法，這一點拍賣行無法干涉。

收藏周刊：有這樣一種現(xiàn)象，拍賣師在競價初期假裝看到拍賣廳內(nèi)有人出價，而實際上，拍賣師所指的方向并沒有人舉手，他只是在指著天花頂上的吊燈。您怎么看這種“吊燈叫價”的行為？

季濤：法律上沒有直接談到這個問題，但是現(xiàn)實中是存在的，行業(yè)內(nèi)也存在一些爭論。作為拍賣師，當(dāng)現(xiàn)場需要的時候，有時候就會這么拍。這是一種拍賣的技巧，國際上也存在，但是頻率不會很高，一百件拍品里面，可能有二十件是這么拍的吧！

作者：梁志欽、孫林

來源：收藏周刊

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