“潛規(guī)則”這一學(xué)術(shù)名詞并不是我的發(fā)明，而是思想家吳思先生首創(chuàng)。“潛規(guī)則”意即潛在的運(yùn)行規(guī)則，吳思先生的“潛規(guī)則”主要是針對于中國的權(quán)力運(yùn)行模式及權(quán)力代理模式而言的，吳思認(rèn)為，中國的權(quán)力運(yùn)行模式及權(quán)力代理模式構(gòu)成了中國歷史社會中的真實游戲，而這個真實游戲就是一種“潛規(guī)則”。與“潛規(guī)則”截然相反的是“明規(guī)則”，“明規(guī)則”是用以掩護(hù)“潛規(guī)則”順利運(yùn)行的合法性規(guī)則。而“潛規(guī)則”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤懊饕?guī)則”的過程，就是通過權(quán)力獲得權(quán)利的過程，也即“潛規(guī)則”獲得其合法性認(rèn)同的過程。

那么中國書壇的潛規(guī)則是什么呢？那就是，書法家往往通過其在非書法領(lǐng)域的權(quán)力與地位資源來獲得其在書法領(lǐng)域的權(quán)利與地位，也就是說，其在書法領(lǐng)域的成就與地位往往是借助于非書法非藝術(shù)非審美的因素來獲得的。對于書家的合法性認(rèn)同也就是對于其在非書法領(lǐng)域的權(quán)力地位的合法性認(rèn)同，這一認(rèn)同恰好構(gòu)成了中國書法界所普遍默認(rèn)和遵循的一種隱型規(guī)律。在中國的其他藝術(shù)門類雖然也有類似的情況，但是遠(yuǎn)沒有書法明顯。

在傳統(tǒng)的社會語境中，書法本來是一種文人的余事，是文人用以表達(dá)個體情感意識及社會建構(gòu)意識的一種線條表達(dá)載體，而古代的文人雖然也是官僚，但是古代的文人與官僚在人格上基本上是重合的，文人做官與否，對其文化人格都沒有根本性的改變與影響。所以，我們可以說，傳統(tǒng)意義上的書法人格，基本上與其文化人格、仕途人格是一致的。但是現(xiàn)代社會卻發(fā)生了根本性的變化。隨著書法家的職業(yè)化、專業(yè)化、市場化和功利化傾向越來越明顯，隨著展覽的勃興，書法家的文化人格逐漸消失，書法越來越脫離文人性，不但越來越脫離了文人，而且還成了一些非文人和假文人的專利，不但成了非文人和假文人的專利，而且還成了他們攫取書法資源、攫取權(quán)力資源、攫取書法財富的重要手段。中國書壇所有的書法資源，幾乎都被這些非文人和假文人控制著，而他們卻恰恰是以爭當(dāng)文人作為旗號的。經(jīng)常出現(xiàn)的現(xiàn)象就是，一些人一拿毛筆往往就是書法家，一放下毛筆往往就是官僚政客，一有展覽活動就出現(xiàn)在主席臺，一有剪彩儀式就戴著紅花、拿著剪刀，一有工程建設(shè)他們就揮毫潑墨。很多人根本就不知道書法為何物卻大談暢談書法藝術(shù)，一談書法藝術(shù)就高談什么文化修養(yǎng)啊人格歷練啊弘揚(yáng)國粹啊等等之類假大空的套話，把自己裝扮成古代儒家式的文人君子，而實際上卻是利欲熏心、蠅營狗茍之徒，而且這類人往往能夠在書壇呼風(fēng)喚雨，字的價格要多高有多高，而普通的書協(xié)會員，盡管字寫得再好，卻無人問津，于是只有靠拼命地炒作和宣傳來獲得地位、提升人氣。

縱觀當(dāng)代書法發(fā)展史，似乎越來越表現(xiàn)為一部中國書法的扭曲史。

1980年代甚至1990年代的時候，書法還基本上處于正常發(fā)展的狀態(tài)，可是越往后走就越來越偏離了藝術(shù)發(fā)展的軌道了，越來越成為一種權(quán)力運(yùn)行與權(quán)力代理的工具了，真正有水平有實力的書法家的權(quán)力和權(quán)利逐漸被轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移到非書法領(lǐng)域的書法家的身上，而這部分人恰好又回過頭來控制著書壇的格局。而正是因為權(quán)力因素的存在，才導(dǎo)致了書法市場的長期低迷。書法市場的低迷也從另一個方面反映了書法市場被壟斷、被控制、被橫加干擾，這就正如中國的醫(yī)療改革一樣，中國的醫(yī)療改革之所以失敗，并不在于其市場化之弊，而是在于權(quán)力化之弊，醫(yī)改的詭異之處正在于，一些利益集團(tuán)假借醫(yī)療的市場化改革路徑而大肆地聚斂財富，大搞醫(yī)藥壟斷，使醫(yī)療及醫(yī)藥市場不能流通，這就導(dǎo)致藥價飛速上漲，人們看不起病、吃不起藥，醫(yī)藥市場看似是市場化了，而實則是權(quán)力化、壟斷化了。

書法同樣如此，看似每個書家的作品都是明碼標(biāo)價，都是在平等地進(jìn)入市場，而實際上所謂的書法市場根本就只存在于一些“權(quán)貴書法家”身上。但是書法市場與醫(yī)療市場還有一個很大的不同，那就是醫(yī)療改革導(dǎo)致了藥價的猛漲，而書法的權(quán)力壟斷卻導(dǎo)致了大部分書家書法價格的低迷。這種低迷無論對書法創(chuàng)作者、書法消費(fèi)者還是對書法收藏家來說都不是好事，因為書法價格的低迷無論怎樣都會在客觀上打擊書法創(chuàng)作者、書法消費(fèi)者和書法收藏家的心態(tài)。所以很多人只對書法作品感興趣，而不對書法市場感興趣。從歷次的拍賣會上我們都可以看到，占據(jù)拍賣會大部分比例的都是繪畫，而書法則寥寥無幾，而且即使是有書法作品，也以古代和近現(xiàn)代的為主，而當(dāng)代的則幾乎沒有。為什么？一是因為藏家和買家對當(dāng)代書法的整體創(chuàng)作水平失去信心，他們根本不相信當(dāng)代會有真正優(yōu)秀的書法家，二是因為他們對當(dāng)代書法的以權(quán)力為主導(dǎo)的發(fā)展格局相當(dāng)不滿，即使是那些字價很高的書法家，他們也不信任。連實力派書法家的作品都難以進(jìn)入拍場，就更別說普通書法家了。

書壇潛規(guī)則主要是圍繞書協(xié)及其權(quán)力爭奪而展開的。應(yīng)該說，書協(xié)作為一個引領(lǐng)中國書法發(fā)展的半官方半民間性機(jī)構(gòu)，確實在一定程度上推動了中國書法的發(fā)展，然而，在書壇利益格局日趨明顯的情況下，書協(xié)的體制化、官僚化、權(quán)力化和利益化傾向就越來越明顯了，而且越來越成為了為各種權(quán)勢者和利益集團(tuán)進(jìn)行書法價格代理和利益尋租的工具，它隱型地提升了一部分書法家的書法地位，而降低了另一部分書法家的書法地位。作為領(lǐng)導(dǎo)中國書法事業(yè)的組織機(jī)構(gòu)，中國書法家協(xié)會真應(yīng)該好好反思一下，當(dāng)今的書法事業(yè)是不是興旺了？書法創(chuàng)作水平是不是提高了？書法學(xué)術(shù)研究是不是進(jìn)步了？書法市場是不是繁榮了？有些人可能會認(rèn)為書法市場的繁榮與否與書協(xié)無關(guān)，其實在我看來是沒有正相關(guān)關(guān)系，而有反相關(guān)關(guān)系，當(dāng)今書法市場的低迷與書協(xié)的官僚化、權(quán)力化變質(zhì)是密不可分的，如果沒有書協(xié)的某些權(quán)力干擾，那么一個完善繁榮的書法市場是完全可以自發(fā)形成的。封建社會并沒有現(xiàn)在的書法家協(xié)會、作家協(xié)會，而只有一些民間性的書法、文學(xué)團(tuán)體和組織，這些民間性的團(tuán)體和組織，除了明代的復(fù)社之外，幾乎都不帶有政治性和利益性。而古代在沒有書協(xié)的條件下，同樣取得了書法一代又一代的輝煌，這完全靠的是一種自發(fā)的民間性生長機(jī)制。

為什么當(dāng)代中國有那么多原本不是搞書法的人都陸陸續(xù)續(xù)地加入到了書協(xié)及書家的行列？就是因為這批人嘗到了書法的甜頭，嘗到了憑借自身地位和權(quán)力而獲得書法權(quán)利與地位資源的甜頭，重要的不在于字寫得如何，而是只要能拿得起毛筆、會作幾首打油詩就行了。若能混個理事或副主席當(dāng)當(dāng)，那身價立馬飛漲。這就像玩股票一樣，普通股民是“望股興嘆”，對股市已基本不抱有什么希望，然而具有特殊身份與顯赫地位的人卻能從中大嘗甜頭。正所謂：八百萬股民望股興嘆，勝出者惟二三人而已。不明就里的人還以為那個傲視群雄的人真是個英雄，而實際上他們根本就沒有看到這背后所隱藏的股市“潛規(guī)則”。股市縮水與書法市場低迷是一回事，而縮水與低迷的原因也大同小異，都是因為這背后有一只看不見的手，而這只看不見的手不是市場，而是權(quán)力。

中國書法要獲得健康發(fā)展，就必須打破這種權(quán)力壟斷的“潛規(guī)則”的存在，還社團(tuán)于民間，還書法于民間。書法如果不還于民間，那么中國書法必然走向畸形發(fā)展。

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