和杜林結(jié)識(shí)，是一個(gè)極其偶然的機(jī)緣。但在相識(shí)僅數(shù)小時(shí)以后，我們便成了朋友，從那時(shí)起，每年，我們總要找?guī)讉�(gè)機(jī)會(huì)聚聚。

　　杜林是花鳥畫家，也是一家企業(yè)的經(jīng)理。在和他交往的過程中我知道了不少有關(guān)他做人、經(jīng)商的道理，除了工作狀態(tài)之外，畫畫是他必不可少的。因?yàn)橄矚g繪畫，杜林在內(nèi)蒙這個(gè)繪畫圈子里，結(jié)交了不少朋友。

　　當(dāng)人們不再拘泥于“法障”的同時(shí)，似乎更多的畫家依據(jù)自己的聲望與機(jī)遇取代了真正的書畫之內(nèi)涵。相比較這些所謂的“畫家”而言，杜林沒有，也沒有必要詮釋自己如何如何的與人不同。他只是喜歡，并能從文化的角度去把握繪畫的尺度。他醉心于傳統(tǒng)，通過對中國傳統(tǒng)筆墨所固有的“筆墨程式”來表現(xiàn)自己的感受，通過一己個(gè)性心靈與文化追求的契合從而使自己的作品化而為清華與典雅之境。

　　當(dāng)朋友們給他似“畫家”的期待時(shí)，杜林骨子里的文氣也在時(shí)時(shí)地喚醒他讀過的那些先哲、圣賢們詩書里的意境，或許可以說在他的骨子里有著天生對文化的崇尚。商海沉浮的歷練使他對于純凈的認(rèn)識(shí)比之一般人更深刻。所以這使得他能在畫家們陷入無邊無崖的人生、藝術(shù)及價(jià)值的迷霧之中時(shí)能直指本心。畫自己理想中自然的花之魂，禽之靈。當(dāng)我們客聚于他坐落在呼市市郊既像畫室又像辦公室的寓所時(shí)，一時(shí)間都忘卻了他是擁有一個(gè)集團(tuán)公司的經(jīng)理，我想在那一刻，他自己或許也如是。

　　有時(shí)我在想杜林現(xiàn)象，這種個(gè)案在當(dāng)今并不太多見。他沒有像一般畫家那樣為欺世媚俗而進(jìn)行繪畫風(fēng)格上的痛苦抉擇，把自己筆下的蒼松扭曲成輕云惡竹，也沒有像某些畫家們因?yàn)閷︼L(fēng)格的追求而去強(qiáng)使自己“創(chuàng)新”與“變化”的窘態(tài)。杜林只是畫他所喜歡的畫，在工作之余，在睡覺之余，在商海浮游的間隔中。當(dāng)然，有時(shí)他也許會(huì)加上一些討好人的顏色與時(shí)下流行的筆法，但卻還自然，卻還能讓人看出他在現(xiàn)實(shí)表象之下的那片渾然與自然之相，以及他骨相難更之氣質(zhì)。

　　或許杜林壓根就沒想過要改造自己的“相”，他只是在現(xiàn)實(shí)之外，在繪畫中復(fù)歸于“本我”，復(fù)歸于“樸”。因此杜林的書畫作品中有一般“專業(yè)”畫家所沒有的“純度”�；仡櫄v史，我們看到，從被人類歷史文化所認(rèn)同的藝術(shù)家和他們的作品里，我們都能找到那“無人間惡象”的“善”與“樸”。由此，我們可以說，天性的善良與質(zhì)樸之本相也是成就藝術(shù)家的根本。杜林無疑具備了這樣的特質(zhì)，他質(zhì)樸的氣質(zhì)與純正之心地，不僅使他贏得了商場上的成功，同時(shí)也會(huì)贏得藝術(shù)上的不斷突破。在廣漠的北方，杜氏兄弟（杜林，杜永）在進(jìn)行著他們的事業(yè)，他們在這兒有很多的朋友，漸漸地，這些人也都成了我的朋友，盧林、劉連民、張峻德、白光、老畢、郭衛(wèi)東個(gè)個(gè)都是好樣的。大家在一起的時(shí)候，往往并沒有過多的說道，但過一段時(shí)間不聚卻又覺得有些悶得慌，或許在我的感覺深處已經(jīng)和他們的情感融在一起了。

 

本文寫于2002年5月，節(jié)選自《滄海一粟》第一輯 話畫