公元13世紀(jì)，大宋破滅在懷抱著小皇帝的宰相的縱身一躍中，從此趙宋王朝在歷史上畫(huà)上了句點(diǎn)。

而趙氏一族卻沒(méi)有就此結(jié)束，其中一支族人百轉(zhuǎn)千回之下來(lái)到了如今的江蘇省鎮(zhèn)江市。今天的主人公，趙無(wú)極，就是來(lái)自于鎮(zhèn)江的趙氏家族。

細(xì)細(xì)算來(lái)，趙無(wú)極還是宋太宗趙匡胤的31世孫。而就像他豪邁萬(wàn)丈的先祖一樣，趙無(wú)極作為一位享譽(yù)國(guó)際的人物，以他華人的身份，對(duì)西方的藝術(shù)界產(chǎn)生了旁人難以匹敵的影響。

才華出眾的少年

1921年，趙無(wú)極出生于北平。

他的家境殷實(shí)，家中也多是接受過(guò)良好教育的知識(shí)分子，若要往祖輩追尋，甚至還可以追溯到大宋時(shí)期的趙氏皇室。

家中提供的優(yōu)越條件使得趙無(wú)極自小便能夠接受先進(jìn)思想的熏陶，而他本人也的的確確展現(xiàn)出了他所擁有的天賦。

趙無(wú)極的父親趙漢生是一位熱愛(ài)藝術(shù)的銀行家，并頗有造詣，常常用美學(xué)的觀點(diǎn)為自己的子女們解讀作品。

而趙無(wú)極的叔父也經(jīng)常往來(lái)于國(guó)內(nèi)與法國(guó)巴黎，每次還會(huì)準(zhǔn)備來(lái)自巴黎的名畫(huà)明信片作為給趙無(wú)極的禮物。

在父輩的指導(dǎo)下，少時(shí)便天資聰穎的趙無(wú)極對(duì)藝術(shù)愈發(fā)感興趣。

在趙無(wú)極14歲時(shí)，他考入了杭州美專，正式開(kāi)始了美術(shù)學(xué)藝之路。

因?yàn)樾�時(shí)候受到的影響，趙無(wú)極的繪畫(huà)風(fēng)格一直較為偏向西方的印象派畫(huà)風(fēng)。

充滿天賦的他，在幾年的學(xué)習(xí)之中一直磨煉著自己的畫(huà)技，并在畢業(yè)后就成功舉辦了自己的個(gè)人畫(huà)展——這也是他的首次個(gè)人畫(huà)展。

雖然已經(jīng)學(xué)習(xí)到了不少，但趙無(wú)極仍不滿意自己所學(xué)得的東西，在他的堅(jiān)持之下，27歲那年，他攜妻子謝景蘭一起前往照亮他美術(shù)之路的巴黎。

在那里，趙無(wú)極觸到了“抽象”的世界，并將其與中國(guó)風(fēng)的水墨渲染融為一體。

巴黎與中國(guó)

遠(yuǎn)離故土去到異國(guó)他鄉(xiāng)生活，對(duì)于每一個(gè)牽掛故國(guó)的人來(lái)說(shuō)都不是一件容易的事，而在漫長(zhǎng)的孤寂之下，趙無(wú)極沒(méi)有忘記自己當(dāng)初不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到巴黎的初心——為了自己的繪畫(huà)生涯而深造。

在巴黎，趙無(wú)極認(rèn)識(shí)了不少行走在相同道路上的藝術(shù)家們，其中不止從事于繪畫(huà)的人，甚至還有詩(shī)人。

在到巴黎的第二年，趙無(wú)極就憑借著自己的實(shí)力征服了巴黎的人們，在克樂(lè)滋畫(huà)廊順利地舉辦了自己在巴黎的首次個(gè)人畫(huà)展。

也正是在這段時(shí)間，趙無(wú)極感覺(jué)自己觸碰到了傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的邊界，他開(kāi)始沿著高墻摸索，摸索到了抽象的世界，摸索到了中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)的關(guān)竅，而兩者的融合為趙無(wú)極搭起了一架翻越限制高墻的梯子，給他的繪畫(huà)道路擰開(kāi)了一盞新的指引燈。

藝術(shù)向來(lái)無(wú)國(guó)界，而在西方大師們的眼中，東方一直籠罩著神秘的面紗，他們一直以來(lái)都在試圖用自己的畫(huà)筆來(lái)描繪他們想象中的東方世界，但是卻從來(lái)無(wú)法觸及到其中最核心的東西。而趙無(wú)極作為西方畫(huà)派的畫(huà)家，擁有他們所都沒(méi)有的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)——他是中國(guó)人，這是他最大的優(yōu)勢(shì)。

“他的畫(huà)是中西方文化交流的豐富性與創(chuàng)造力的完美體現(xiàn)”，這句評(píng)價(jià)對(duì)于趙無(wú)極來(lái)說(shuō)是恰如其分。

趙無(wú)極憑借著自己雙手與頭腦，將巴黎背后的西方與自己背后的東方糅合在了一起。巴黎使他在西方繪畫(huà)表現(xiàn)上越走越遠(yuǎn)，也使得他逐漸“重新認(rèn)識(shí)”了中國(guó)。

巴黎生活

在一般人的概念之中，要想單純地憑借繪畫(huà)養(yǎng)活自身不是一件容易的事，甚至就連趙無(wú)極也面臨過(guò)這樣的難題。

他的師父林風(fēng)眠曾在法國(guó)研習(xí)過(guò)不短的時(shí)間，但是在他看來(lái)，“想要在巴黎靠畫(huà)畫(huà)謀生是幾乎不可能的”。

但是趙無(wú)極卻做到了，他不僅在巴黎成功靠畫(huà)畫(huà)謀生，打破了林風(fēng)眠當(dāng)時(shí)的定論，乃至于還在西方繪畫(huà)界占據(jù)了別人難以替代的一席之地。

在巴黎的生活沒(méi)有出現(xiàn)太多想象中的困難，相反，趙無(wú)極還認(rèn)識(shí)了不少同道之人，甚至還與畢加索當(dāng)過(guò)鄰居。

晚年時(shí)期的畢加索一度沉迷醉心于繪畫(huà)當(dāng)中，連自己的家人都很少得到機(jī)會(huì)見(jiàn)他一面，但是對(duì)于趙無(wú)極他卻顯得格外的親切，每次見(jiàn)到趙無(wú)極都會(huì)非常高興地上前招呼：“矮個(gè)子中國(guó)人！”如果趙無(wú)極不在，畢加索還會(huì)主動(dòng)詢問(wèn)道：“那個(gè)矮個(gè)子中國(guó)人來(lái)了嗎？”

一生隱忍苦難

自趙無(wú)極第一次離開(kāi)故鄉(xiāng)去往巴黎后，一切都變了，上至國(guó)家，下至家族，都在風(fēng)雨飄搖之中，原本只想留學(xué)三五年的趙無(wú)極不得不在巴黎長(zhǎng)住下來(lái)，沒(méi)曾想，這一住就是幾十年。

而這幾十年，對(duì)于趙無(wú)極來(lái)說(shuō)，是學(xué)習(xí)磨煉畫(huà)技的幾十年，但對(duì)于遠(yuǎn)在國(guó)內(nèi)的親族與恩師來(lái)說(shuō)，卻是劫難。

直到1972年，年過(guò)五十才回到了中國(guó)的趙無(wú)極，猛然之間知道了自己父親悲憤至死的噩耗。

除了父親去世帶給趙無(wú)極的悲傷與痛苦，恩師林風(fēng)眠的境遇更是讓他如遭雷擊。

雖然當(dāng)時(shí)的磨難已經(jīng)過(guò)去，但那些留下的印跡無(wú)法被消除。

一見(jiàn)到林風(fēng)眠，趙無(wú)極便是難以抑制地沖上前去，緊緊地抱住恩師長(zhǎng)跪不起痛哭流涕。

因?yàn)樵缒觊g已加入法國(guó)國(guó)籍，趙無(wú)極最后不得不再次遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，踏上前往巴黎的輪船。

可想而知，當(dāng)時(shí)的趙無(wú)極內(nèi)心之中究竟埋藏了多少回國(guó)后的遭遇所帶來(lái)的悲憤情感。

但在剩余的漫長(zhǎng)歲月中，定居巴黎的趙無(wú)極并沒(méi)有將自己內(nèi)心的苦悶痛苦說(shuō)出來(lái)，無(wú)論是來(lái)自媒體的采訪還是私底下的友人交流，他都未曾向別人提起過(guò)當(dāng)時(shí)回國(guó)的遭遇。

而這一切，也許可以歸結(jié)于他的氣節(jié)、歸結(jié)于他的家國(guó)情懷。雖然家人與恩師都遭遇了不小的磨難，但趙無(wú)極并不愿讓自己的國(guó)家被別人笑話，為此，他用了自己的一生來(lái)隱忍這些痛苦。如此氣節(jié)，想來(lái)也是趙無(wú)極為人所敬佩的另一個(gè)原因吧。

那么多的苦難就一直被他深深埋藏在心。

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