“每朵花都是在大自然中綻放的靈魂�！� – Gerard De Nerval

世界上存在兩種花，一種花有果實(shí)，另一種花沒有果實(shí)，而不能結(jié)果的花綻放的更加艷麗，如櫻花，如玫瑰，如郁金香�！叭绻�人類是上帝選中的生靈，那么郁金香絕對(duì)就是上帝選中的花朵”，一位園藝師如是說。郁金香，這一高貴溫馨而又充滿生命力的花卉，承受了一代又一代繪畫大師賦予的各種寓意與希望。

郁金香是一種有著悠久歷史充滿魅力的花卉，原產(chǎn)于中亞的帕米爾(Pamir)和天山(Tan Shan)山脈，地中海沿岸及土耳其等地。郁金香是荒原上生長(zhǎng)的野花，于1055年開始在伊斯坦布爾種植。到16世紀(jì)，郁金香變成歐亞大陸最珍貴的花朵之一。郁金香的英文Tulip來源于土耳其的包頭巾Turban。郁金香的植物學(xué)名Tulipa源自土耳其語中的“ tulbend”或“ turban”，這是因?yàn)榍驙罨ü嵌溟]合時(shí)的狀態(tài)和頭巾很像。

花影婆娑

清晨，日光斜射這株郁金香，飄逸的光影顯現(xiàn)獨(dú)特視覺風(fēng)采

郁金香以鮮艷的色彩和優(yōu)雅的氣質(zhì)深受全世界喜好花卉人們的青睞，中外繪畫大師也頻頻用畫筆進(jìn)行個(gè)性化寫意。從霍斯登克《花瓶里的郁金香》到佩普洛的《郁金香和杯子》;從莫奈的《荷蘭郁金香花田》到梵高《郁金香花圃》;從現(xiàn)代繪畫之父塞尚《郁金香》到野獸派代表人物馬蒂斯的《年輕女孩與郁金香》;從法國現(xiàn)代派大師畢加索《郁金香與女孩》到波蘭女畫家塔瑪拉的《郁金香》;從“東方馬蒂斯”常玉《郁金香》到擅長(zhǎng)花鳥寫意唐云的《郁金香飛蝶圖》，大師充滿激情寫意的郁金香就像有朋自遠(yuǎn)方來，為我們的生活帶來瑰麗多姿的色彩。

郁金香盛行的十七世紀(jì)，是歐洲美術(shù)史上一個(gè)承上啟下的時(shí)期。那時(shí)的雅各布·凡·霍斯登克(jacob van hulsdonck)是一位佛蘭德派比利時(shí)的一名花卉靜物畫家，這意味著他能熟練地以任何細(xì)節(jié)和逼真度繪制任何靜止物體的繪畫。他特別喜歡用簡(jiǎn)單透明玻璃燒杯將數(shù)量有限的花朵與郁金香混合在一起作畫，并讓花朵，樹枝和葉子上的水滴經(jīng)過準(zhǔn)確的色彩點(diǎn)染使整個(gè)畫面更加真實(shí)，就好像剛剛從花園里采摘下來一樣�；魻査沟强水嫻P下的郁金香表現(xiàn)出更大的形式優(yōu)雅和精致簡(jiǎn)約，是十七世紀(jì)初期靜物肖像畫的最好范本。

奧斯卡·克勞德·莫奈(Oscar-Claude Monet)于1883年創(chuàng)作了《三盆郁金香》，1885年《郁金香花瓶》問世。1886年，莫奈受法國外交官的邀請(qǐng)?jiān)L問了荷蘭著名的郁金香田。他被荷蘭風(fēng)光，風(fēng)車和鱗莖田所迷住，并制作了《海牙附近的郁金香花田》等五幅油畫。莫奈用各種可能的顏色繪制了花海，而天空，風(fēng)車和地平線上的農(nóng)舍則以柔和的藍(lán)色，灰色和紫色色調(diào)進(jìn)行渲染，偶爾還帶有粉紅色的色調(diào)。大師擔(dān)心現(xiàn)代油漆的顏色差可能無法有效傳達(dá)田野的鮮艷色彩。在此視圖的前景中，花朵被涂上鮮亮的紅色，黃色，紫色和奶油色的濃密，平行的筆觸，這些顏色在燦爛的藍(lán)天下的陽光下發(fā)光。

生活失意，情感孤獨(dú)的文森特·梵·高(Vincent van Gogh)于1883年來到荷蘭郁金香圣地庫肯霍夫，那激情綻放的郁金香使這位剛滿三十歲的年青畫家忘卻了自己的苦難，他使用對(duì)比鮮明的色彩和陰影，創(chuàng)作了縱向構(gòu)圖的黃、白、紅、藍(lán)的郁金香花田，花海中的藍(lán)天，白云，農(nóng)舍，風(fēng)車，花叢之間的園林人構(gòu)成多色和諧的視覺意向，使整個(gè)畫面洋溢著明朗陽光的氣氛�！拌蟾叩囊簧�是悲慘的，但他把他的痛苦磨難，轉(zhuǎn)化成了畫面上熱情洋溢的美”，留下了明艷的色彩與傳奇。不同于同時(shí)代的印象派畫家熱衷再現(xiàn)的“光與色彩”，梵高是少數(shù)幾位嘗試用主觀表現(xiàn)自我的先驅(qū)代表。

法國印象派畫家保羅·塞尚(Paul Cézanne)認(rèn)為“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧”， 畫家以素描和色彩把自己感覺和知覺到具體化的畫面上。從塞尚開始，西方畫家從追求真實(shí)地描畫自然，開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)自我，并開始出現(xiàn)形形色色的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的潮流。塞尚畫筆下的《郁金香》與《郁金香花瓶》表現(xiàn)得相當(dāng)郁勃?jiǎng)偨�，�?jiān)挺高擎的花朵，厚實(shí)青綠的花葉，粗壯樸實(shí)的花瓶，非常強(qiáng)烈地傳導(dǎo)了印象派繪畫的表現(xiàn)意識(shí)，使整個(gè)畫面煥發(fā)出一種大自然的活力與生機(jī)。

創(chuàng)作于1910年的《年輕女孩與郁金香》是亨利·馬蒂斯(Henri Matisse)黃金時(shí)期的名作，這張畫作隨著他在巴黎、紐約、倫敦、莫斯科、柏林、斯德哥爾摩的展覽而風(fēng)靡歐洲。模特珍妮美麗靜好，素衣黑裙，一派淑女風(fēng)韻，她面前兩盆正含苞待放的郁金香，鋒利的葉子，濃郁的綠色，一切都在其中蘊(yùn)藏著生長(zhǎng)的能量，恰是女孩的青春芳華。充滿活力的筆法，大膽的色彩，簡(jiǎn)約的造型，和諧的構(gòu)圖，裝飾的趣味，花與人物之間的互動(dòng)構(gòu)成了作品的中心主題。另外，點(diǎn)畫成金的《鸚鵡郁金香》也是馬蒂斯藝術(shù)品中的經(jīng)典創(chuàng)作。

蘇格蘭色彩主義畫家塞繆爾·佩普洛(Samuel Peploe)以郁金香，水果，花瓶和家居的靜物畫聞名，他的《郁金香》拍賣紀(jì)錄曾達(dá)到￡623,650英鎊。佩普洛專注于一些簡(jiǎn)單的物件：包括中國花瓶，黑色風(fēng)扇，書，水果，織物和花朵，尤其是郁金香或玫瑰。佩普洛擅長(zhǎng)用鮮艷的色彩繪畫，發(fā)展出一種風(fēng)格包含一些新的繪畫技術(shù)，例如使用色調(diào)范圍，鮮艷度彩色，干刷技術(shù)，嘗試在對(duì)象中使用簡(jiǎn)單的3D形式繪畫等。佩普洛最感興趣的是平衡色調(diào)，色彩和使用在他的畫中簡(jiǎn)化形狀。

巴勃羅·畢加索(Pablo Picasso)于1932年為正在熱戀中的特雷莎創(chuàng)作了《郁金香與女孩》，這是他立體派畫作的巔峰之作。畢加索以極簡(jiǎn)練夸張的線條、解構(gòu)碎裂、變形抽象、重新組合的方法展現(xiàn)了特雷莎的美艷豐麗，特別是她那專注的眼神，傳導(dǎo)了一種向往與憧憬，而特雷莎頭上的一條綠枝，如春夢(mèng)縈繞。作為畫面前端上金色的花籃中，一枝雙色郁金香正美艷綻放，寓意愛情想象的浪漫情懷。畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后印象派、野獸派的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。

塔瑪拉·德蘭陂卡Tamara de Lempicka)的作品多以人物肖像和裸女為題，《郁金香》是她為數(shù)不多的靜物作品，六朵郁金香與一只手相稱完美，筆觸細(xì)膩傳神，帶有豐富多元的象征意蘊(yùn)，充分表現(xiàn)了她的創(chuàng)作才華。塔瑪拉將丹尼斯的裝飾性、洛特的柔和立體主義與安格爾的新古典主義結(jié)合在一起，流動(dòng)的曲線無可挑剔，具有很強(qiáng)的三維效果，形成了她鮮明的繪畫風(fēng)格。塔瑪拉有一句名言：“沒有奇跡，只有創(chuàng)造。”這道出了她獲得成功的真諦。

很少有華人畫家會(huì)以《郁金香》為主題進(jìn)行創(chuàng)作，那幾乎是西方畫家的專利。常玉，這名“中國美術(shù)史近代里最能夠超越所有東西方矛盾而在創(chuàng)作上能達(dá)到最純粹的畫家”，一心癡迷他所相戀的繪畫，為此開創(chuàng)了他一生中最富麗，最華彩的階段。常玉深受蒙帕納斯巴黎畫派的影響，以粉色和白色入畫，《郁金香》是他三十年代留學(xué)巴黎時(shí)的代表作，他筆下的郁金香以厚重的粉色平涂為背景，色彩雅致和悅，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明朗，既有印象派的象征，又有野獸派的容姿。

被稱為“海上花鳥四大名旦”首席的唐云擅長(zhǎng)花鳥與山水，對(duì)古書畫收藏亦情有獨(dú)鐘。唐云學(xué)畫沒正式拜過老師。他學(xué)山水畫時(shí)初習(xí)黃公望，轉(zhuǎn)而臨習(xí)石濤、戴本孝、八大山人等諸家作品，“昨夢(mèng)浮槎香海去，秋心今向筆尖生”，唐云把國畫山水花鳥中的詩情畫意融為一體，奠定了他清新俊逸，生動(dòng)有致，沉郁雄厚的畫風(fēng)。他筆下的《郁金香飛蝶圖》，紅、黃、紫、白色數(shù)朵郁金香花昂首迎風(fēng)，高低呼應(yīng)，充滿了春天的氣息和青春的情懷。

大師畫筆下的郁金香造型獨(dú)特、氣質(zhì)高貴、色彩華麗，靚影風(fēng)姿。他們的郁金香象征著美好、勝利、莊嚴(yán)、華貴，為我們見證了一朵花的奇跡。又是一年郁金香盛開的季節(jié)，讓我們走向詩和遠(yuǎn)方，嘗試用陽光與色彩作為攝影的表達(dá)方式，充分展現(xiàn)郁金香獨(dú)特的個(gè)性，在瞬間靜態(tài)與動(dòng)態(tài)中捕捉時(shí)間的腳步，在光影變化中挖掘全新的感受，解讀我們對(duì)人生歲月的思考。

虛實(shí)相生

用多重曝光影像迭加，呈現(xiàn)出離奇、夢(mèng)幻、飄逸的視覺效果