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[名作賞析] 畢加索全集丨155張高清繪畫作品珍藏版

熱6 已有 1231 次閱讀 2019-12-26 11:05

畢加索全集丨155張高清繪畫作品珍藏版

2019-12-25 22:20

畢加索

高清作品155張

巴勃羅·畢加索

1881年10月25日-1973年4月8日

西班牙畫家、雕塑家，法國共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表。畢加索是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才。

畢加索藝術(shù)的幾個(gè)時(shí)期

童年時(shí)期（1881—1900）1881年10月25日畢加索出生于西班牙南部的馬拉加；1889年完成第一件油畫作品《斗牛士》；1894年首度展出作品；1895年進(jìn)入巴塞羅那的隆哈美術(shù)學(xué)校；1897年進(jìn)入馬德里的皇家圣費(fèi)南多美術(shù)學(xué)院就讀，油畫作品《科學(xué)與慈善》獲馬德里全國美展榮譽(yù)獎(jiǎng)，后來又在馬拉加得到金牌獎(jiǎng)。

藍(lán)色時(shí)期（1900—1903，人生的低潮）1902年完成“藍(lán)色自畫像”；1903年完成《人生》，以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧老與孤獨(dú)的苦難。

玫瑰時(shí)期（1904—1906，粉紅色時(shí)期，遇見自己的愛情）1904年開始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰時(shí)期開始。邂逅費(fèi)爾南德·奧利維葉，并同居；1905年創(chuàng)作《拿煙斗的男孩》并被慈善家約翰·�；萏啬崤恳�3萬美元重金購得；最后在倫敦舉行的蘇富比拍賣會上以1.0416億美元的天價(jià)被德國的猶太富商格奧爾格先生收藏。1906年結(jié)識野獸派大師馬蒂斯，為美國作家兼收藏家菖楚·斯坦因畫像，《斯坦因畫像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板。

立體主義時(shí)期（1907—1916）1907年結(jié)識布拉克，開始立體派風(fēng)格創(chuàng)作，創(chuàng)作《亞威農(nóng)少女》；1909年解析立體派開始；創(chuàng)作《費(fèi)爾南德頭像》；1912年把上膠的紙貼到畫上，進(jìn)一步發(fā)展立體主義。

古典時(shí)期（1917—1924）1917年在意大利邂逅舞者歐嘉·科克洛娃，創(chuàng)作《歐嘉的肖像》；1918年與歐嘉結(jié)婚，與馬蒂斯舉行聯(lián)展；1920年手工彩繪珂羅版《三角帽》；1922年創(chuàng)作《海邊奔跑的兩個(gè)女人》。

超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期（1925—1932年）1927年邂逅年僅17歲的瑪麗·德蕾莎·沃爾持，成為畢加索的模特。并生下女兒馬姬1929年與雕塑家貢薩列斯一起創(chuàng)作雕塑和鐵線結(jié)構(gòu)。作以女人頭像為題的攻擊性系列畫作，顯現(xiàn)婚姻危機(jī)，結(jié)識達(dá)利。

《亞威農(nóng)少女》

他于1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》是第一張被認(rèn)為有立體主義傾向的作品，是一幅具有里程碑意義的著名杰作。它不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義運(yùn)動的誕生。這幅畫在以后的十幾年中竟使法國的立體主義繪畫得到空前的發(fā)展，甚至還波及到芭蕾舞、舞臺設(shè)計(jì)、文學(xué)、音樂等其他領(lǐng)域�！秮喭r(nóng)少女》開創(chuàng)了法國立體主義的新局面，畢加索與勃拉克也成了這一畫派的風(fēng)云人物。

《夢》

《夢》是畢加索自己最喜歡的畫。當(dāng)年63歲的藝術(shù)大師畢加索和17歲的美少女吉納維夫老少戀，在一個(gè)電閃雷鳴的夜晚，他們變成為了情人，畢加索為她畫的畫《夢》。

畢加索崇尚立體主義，他的抽象畫主觀表現(xiàn)出的太陽光是螺旋狀照射的，不同于客觀世界的光沿直線傳播。畢加索小時(shí)候常常會有意識地畫出螺旋狀的物體，雖然他根本無法說明畫的是什么。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。以許多的角度來描寫對象物，將其置于同一個(gè)畫面之中，以此來表達(dá)對象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個(gè)二維空間的繪畫特色。