保羅.德拉羅什是法國歷史畫中自然主義派的創(chuàng)始人，也算作浪漫主義畫家之一。德拉羅什的繪畫風(fēng)格介于古典主義畫派和浪漫主義畫派之間，受到雅克路易大衛(wèi)、安格爾、以及德拉克羅瓦的影響，他經(jīng)常先用蠟制作模型研究構(gòu)圖，所以他的作品人物結(jié)構(gòu)嚴謹，畫風(fēng)持重，立體感強。他尤其對歷史題材感興趣，創(chuàng)作了大量的歷史題材作品，作品富于戲劇性，表現(xiàn)歷史上重要的瞬間。他的帶有浪漫主義基調(diào)的大型歷史繪畫作品在當(dāng)時的歐洲風(fēng)靡一時。

1797年7月17日，德拉羅什出生于巴黎一個富裕家庭。1816年，德拉羅什在C.H.瓦泰爾門下學(xué)習(xí)。1818年，轉(zhuǎn)到格羅畫室。和他的老師一樣，德拉羅什的繪畫風(fēng)格也是介于古典主義與浪漫主義之間，他能敏感地感受到老師處于古典主義以及浪漫主義之間的矛盾，所以自己的繪畫中也體現(xiàn)了這一點。 德拉羅什如他的老師一樣，也曾經(jīng)為拿破侖描繪過肖像畫。這幅名為《拿破侖在楓丹白露宮》，就是介于歷史畫與肖像畫之間的作品。

拿破侖頭發(fā)凌亂，身材臃腫并且有十分頹廢的坐在座位上。并且也可以看到，他周遭的環(huán)境也顯得十分凌亂。這幅是拿破侖傳奇一生最后階段的畫作，一經(jīng)展出就引起了轟動�，F(xiàn)藏于巴黎榮軍院博物館。

另一幅名為《拿破侖翻越阿爾卑斯山》，這幅拿破侖的作品總是被放在與雅克路易大衛(wèi)的同名畫作相對比。保羅在這幅作品中所呈現(xiàn)的拿破侖形象較為貼近現(xiàn)實，拿破侖身著灰色工裝服坐在騾子背上，胯下的騾子低著頭在奮力地前進，前后的隨從仿佛也在努力克服山上的狂風(fēng)努力前進。可以觀察到一個細節(jié)，此時的拿破侖用手捂著肚子，相傳此時的拿破侖正在犯著胃病。同時對于背景的選用，德拉羅什選擇使用灰白色的筆觸來描繪拿破侖身后白雪皚皚的阿爾卑斯山，大片的白色和灰色給人了一種蕭瑟之感。

此畫的風(fēng)格與大衛(wèi)的畫作大相徑庭，可能這幅畫作中的場景更加接近于真實的歷史，更加人性化卻更加受到爭議，但是這種真實的描繪方式并沒有降低拿破侖的英雄形象。同觀大衛(wèi)筆下的拿破侖卻極盡榮耀，以古代英雄的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，馬匹與人物都是以對角線方向進行描繪，體現(xiàn)了一種昂揚榮耀之感。對比這兩幅畫作可以看出浪漫主義所帶有的虛構(gòu)色彩和現(xiàn)實主義的紀(jì)實之感，此作品現(xiàn)藏于法國盧浮宮博物館。

德拉羅什33歲以前的作品主要取材于中世紀(jì)一些富有故事性的歷史事件，在畫面上追求情節(jié)或趣味性的描繪，特別是對環(huán)境、服飾和道具等細節(jié)的表現(xiàn)顯示了格外的興趣。他的精細素描使他與新古典主義有聯(lián)系；他的來自中世紀(jì)和文藝復(fù)興的主題──死亡、決斗和戲劇性卻與浪漫主義有關(guān)；為了確保對服裝、建筑和其他物品的歷史準(zhǔn)確性而付出的艱辛探索，又與現(xiàn)實主義的科學(xué)精神和學(xué)院派寫實主義畫家相關(guān)聯(lián)。他的早期作品如《伊麗莎白女王之死》有些矯揉造作，過于繁瑣，1830年以后作品比較樸素，但思想傾向卻越來越保守。

1832年，德拉羅什被選為學(xué)院院士，1833年成為美術(shù)學(xué)院教授，1835年，在老師格羅逝世之后繼承了他的畫室。 1834～1843年數(shù)次訪問意大利，學(xué)習(xí)早期基督教繪畫，并與C.韋爾內(nèi)的女兒結(jié)婚。1845年，在他妻子去世之后，他轉(zhuǎn)向宗教題材，同時也畫些與法國大革命有關(guān)的作品。他畫了許多肖像畫，其中包括一系列拿破侖的肖像和《教皇喬治十六像》。根據(jù)他的歷史畫制作的版畫受到群眾普遍的歡迎。

德拉羅什在題材的選擇上，試圖扭轉(zhuǎn)從文藝復(fù)興以來便在學(xué)院中建立，在雅克路易大衛(wèi)時達到頂峰的英雄主義，而將目光投向歷史事件中的犧牲品；由傳統(tǒng)以男性為主的題材選擇轉(zhuǎn)向?qū)ε�性的關(guān)注；以英國歷史入畫并追求畫面的詩意。在細節(jié)、色彩及選擇模式上，德拉羅什亦有獨到的見解。其個案一定程度上具有普示性，反映了同時代學(xué)院派畫家的共同悸動及處在折中位置藝術(shù)家的心理狀態(tài)。

作為歷史畫家，為了準(zhǔn)確地呈現(xiàn)他的主題，突出歷史的準(zhǔn)確性，他仔細研究了繪畫中所包含的服飾，配飾，并以細致的細節(jié)完成了他的畫作。他的畫筆筆觸隨著他的主題的顏色和構(gòu)圖給每人物賦予了不同的特征。在他的作品中文學(xué)與歷史畫作的戲劇性，敘事性和繪畫視覺效果得到了完美的平衡。

另外他還精于宗教畫和肖像畫，曾為巴黎美術(shù)學(xué)院圓形講堂畫過一幅巨型肖像壁畫《大藝術(shù)家們的集會》。畫的右側(cè)描繪了一個古典式大廳的加冕儀式。在臺階上坐著三位男子，分別代表繪畫、雕刻和建筑，打破了以往以女子象征“三藝術(shù)”的慣例。立在兩側(cè)者則為給予三人以創(chuàng)作靈感的繆斯女神。一位女性坐在前面石凳上取出桂冠，準(zhǔn)備為他們加冕，她象征“名望”。

各類不同氣質(zhì)、性格、門類的藝術(shù)家們，正舉止瀟灑地交談著……場面宏大，人物眾多，組合合理，對人物的刻劃與服飾強調(diào)趣味性。對建筑穹頂圖案的逼真描繪，令人嘆為觀止。這件作品反映了德拉羅什極強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

他也一直從事美術(shù)教育工作，直到1843年。由于一次事故導(dǎo)致一位學(xué)生死亡，被迫關(guān)閉了自己的畫室。他的學(xué)生中包括現(xiàn)實主義畫家讓-里奧·杰洛姆、米勒、馬·庫蒂爾等。1859年11月4日，在巴黎去世。