​野獸派是二十世紀(jì)早期的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)純色彩和裝飾性二維藝術(shù)形式。1905年巴黎的秋季沙龍上，以畫家馬蒂斯為首的一批前衛(wèi)藝術(shù)家的作品在同一層展出�！都獱枴げ祭�斯》雜志的記者路易·沃塞爾，在那個(gè)被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發(fā)現(xiàn)馬爾凱所作的一件具有文藝復(fù)興風(fēng)格的小型銅像，不由得驚叫起來(lái)：“多那太羅被關(guān)在了野獸籠中！”

不久，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，而“野獸主義”的名稱也很快被廣泛地認(rèn)同。隨著一個(gè)接一個(gè)驚人的展覽野獸主義的影響與日俱增，勢(shì)頭高漲了。這一初含諷刺意味的名稱，后來(lái)也逐漸失去了它的貶義。野獸主義畫家弗里茨給野獸主義下的定義是：“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果�？駸岬囊茖懺诨馃岬淖非笾薪�立起真理的理論�！庇腥诵蜗蟮貙⒁矮F派的畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”。

野獸派最主要的代表畫家包括：馬蒂斯、弗拉芒克、德蘭等，他們?nèi)�人�?905年至1908年之間的創(chuàng)作，均具有野獸派的特質(zhì)，個(gè)性的表現(xiàn)極為勇猛。此外，馬爾凱、盧奧、芒更、卡莫昂、杜菲以及荷蘭的唐元等也都是野獸派畫家。

《叼煙斗的自畫像》

今天我們就介紹野獸派領(lǐng)袖之一的法國(guó)畫家莫利斯•德•弗拉芒克。他是一位自學(xué)成才的畫家，其畫風(fēng)激烈狂暴，用厚重的筆觸和飽滿的色彩，開啟了現(xiàn)代繪畫的道路，對(duì)西方繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，著有自傳《危險(xiǎn)的角落》。

莫里斯·德·弗拉芒克，1876年生于巴黎一個(gè)佛蘭德斯血統(tǒng)的家庭，父母都是音樂(lè)家。弗拉芒克自小跟著父親學(xué)習(xí)小提琴，音樂(lè)使他沾染了率真奔放的個(gè)性。他幾乎沒(méi)受過(guò)正規(guī)教育，16歲，他就離開了家庭，到外面去闖蕩。這時(shí)，他靠在咖啡館里演奏小提琴維持生計(jì)。他還當(dāng)過(guò)賽車手，這種職業(yè)，頗適合他那種騷動(dòng)狂熱的性格。此外，給報(bào)紙寫文章，寫小說(shuō)，也是他嘗試過(guò)的事情。

《布吉瓦爾的餐廳》

19歲時(shí)，他開始進(jìn)修一些繪畫課程。23歲時(shí)，弗拉芒克遇到了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在巴黎去往服兵役的火車上，他遇到了一位胸懷大志的藝術(shù)家，也是弗拉芒克后來(lái)一生的摯友：安德烈·德蘭。在1900年結(jié)束了兵役生活之后，弗拉芒克立刻同德蘭在故鄉(xiāng)沙托合租了個(gè)舊餐館，把它當(dāng)作畫室，共同從事繪畫的探索。二人一起創(chuàng)作、一起看展，德蘭還為弗拉芒克的小說(shuō)繪制插圖。白天，弗拉芒克埋頭繪畫、教授小提琴賺取生活費(fèi)；晚上則繼續(xù)為樂(lè)隊(duì)演奏。

其早期作品色彩鮮艷。在《夏都的住宅》和《紅樹》等作品中，他直接使用從顏料管中擠出的顏料，濃墨重彩地作畫�！都t樹》鮮明地展示了弗拉芒克繪畫的主要特點(diǎn)。前景上那一排粗大的樹干幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，弗拉芒克用濃重黑線條勾勒它們簡(jiǎn)括的形、既無(wú)體積的暗示，也無(wú)細(xì)部的刻畫，當(dāng)然也沒(méi)有寫實(shí)性色彩。這些樹和環(huán)境，純?nèi)皇瞧矫婊�的，幾乎沒(méi)有西方傳統(tǒng)繪畫中引為驕傲的三維空間效果，觀者只能憑視覺經(jīng)驗(yàn)，推想景物的前后位置。

那些以遒勁有力的筆法，厚涂在畫面上的紅、黃、藍(lán)、綠、黑、白等純色，是以宣泄畫家主觀感受為依據(jù)的。弗拉芒克的風(fēng)格是激烈狂暴的，有如火山噴發(fā)的巖漿。在創(chuàng)作之際，他全憑自己的感覺和本能，像賽車沖刺一樣沖擊著他的畫布，他甚至無(wú)暇使用畫筆調(diào)色，直接把顏料管里的純色抹在畫布上。

《橋》

1901年，弗拉芒克在巴黎一家畫廊里看到了凡高作品展，那極富個(gè)性表現(xiàn)、大膽奔放的繪畫深深震撼著他，他立即愛上了這位現(xiàn)代美術(shù)的偉大先驅(qū)。受到凡·高榜樣的鼓舞，他和德蘭在沙托如癡如狂地投入創(chuàng)作，他的色彩變得強(qiáng)烈鮮明了，構(gòu)圖處理和形象刻畫也更為自由了。沒(méi)多久，他就把凡·高注重表現(xiàn)的風(fēng)格推向更極端的地步，他的成熟期來(lái)臨了。后來(lái)經(jīng)德蘭介紹，弗拉芒克認(rèn)識(shí)了馬蒂斯，他從這位兄長(zhǎng)那里得到支持。同時(shí)，他的熱情，他的無(wú)畏精神，也讓馬蒂斯高興并受到鼓舞。在馬蒂斯的勸說(shuō)下，弗拉芒克參加了1905年的野獸主義者集體大展示活動(dòng)。

《園丁》

1905年，弗拉芒克的作品參加了那次著名的極具爭(zhēng)議的巴黎秋季沙龍展覽。在同一個(gè)展區(qū)展出作品的畫家還包括馬蒂斯、曼賈恩、德蘭、馬爾凱等與學(xué)院派格格不入的青年畫家。展覽引起了軒然大波，記者路易·沃塞爾在色彩喧囂的展廳中發(fā)出驚呼，稱其為“野獸的籠子”——這句無(wú)心之言也就成為了“野獸派”的發(fā)端。弗拉芒克則憑借風(fēng)格特異的作品成為了名聲大噪的“野獸派”旗手。32歲時(shí)，弗拉芒克開始受到塞尚新見解的影響，但到39歲時(shí)又走向一種表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義。

《塞納河上的駁船》

一戰(zhàn)爆發(fā)后，弗拉芒克再次應(yīng)征入伍，殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)了這個(gè)不羈的畫家對(duì)世界的反思，駐扎在巴黎的他開始了詩(shī)歌的創(chuàng)作。戰(zhàn)后，弗拉芒克最終在巴黎西南部的一個(gè)小村莊定居下來(lái)，娶妻生子，直到1958年在此逝世。弗拉芒克在晚年的作品回歸了對(duì)大自然的觀照，他在外省的生活中將自我投入自然——人們從這一時(shí)期的畫作中看到的已是與早年風(fēng)格全然不同、沉郁靜穆的鄉(xiāng)村風(fēng)光。

《陽(yáng)光普照的小鎮(zhèn)》

弗拉芒克拒絕匯入時(shí)代的洪流，也從未真正將自己歸類于某一派別之中。他在自傳《危險(xiǎn)的轉(zhuǎn)向》中寫道：“知識(shí)扼死本能。我的努力方向，是使自己回到下意識(shí)里朦朧睡著的各種本能里的深處。這些深處被表面的生活和種種習(xí)俗淹沒(méi)掉了。我仍能用孩子的眼睛觀看事物�！崩L畫對(duì)他來(lái)說(shuō)是同時(shí)反叛自我和釋放自我的方式。