盧浮宮始建于1204年，位居世界四大博物館之首，是法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期最珍貴的建筑物之一，是法國(guó)文化的象征，以收藏豐富的古典繪畫和雕刻而聞名于世。早在12世紀(jì)末，盧浮宮是作為菲利普二世皇宮的城堡，開始破土動(dòng)工的。查理五世時(shí)，改做王宮。16世紀(jì)中葉，弗朗西斯一世下令拆除了舊城堡，在原地重建了一座宮殿。

亨利四世（1553年12月13日－1610年5月14日）期間，開始興建大畫廊，大畫廊原先的用途是用來(lái)連接盧浮宮和杜樂(lè)麗宮的通道。經(jīng)過(guò)13年的辛勞，盧浮宮最壯觀的長(zhǎng)廊終于完工，它修長(zhǎng)、高大而華麗。路易十四時(shí)期，對(duì)大畫廊進(jìn)行了內(nèi)部裝修，使大畫廊更加豪華與壯麗。自路易十六時(shí)期以來(lái)，將盧浮宮構(gòu)想成一個(gè)博物館的想法終于在革命期間成為了現(xiàn)實(shí)。早在1778年，羅伯特就預(yù)料到未來(lái)將會(huì)對(duì)大畫廊進(jìn)行改造，目的是為了向公眾展現(xiàn)皇家收藏品。在1795年，關(guān)于放置大畫廊繪畫作品的工作就交給了羅伯特，正是在這個(gè)時(shí)期，他畫了許多有關(guān)于大畫廊景觀的作品。

在1795年至1805年期間，他繪制了三十多幅關(guān)于盧浮宮景觀的作品。他經(jīng)常在繪制拱形的大畫廊時(shí)采用相同的構(gòu)圖，并且還將前輩繪畫中的各種主題，以及他熟知的羅馬的遺跡和現(xiàn)代建筑結(jié)合起來(lái)。因此，這些作品一方面呈現(xiàn)的是一個(gè)接近現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，另一方面又有過(guò)去古代遺跡的內(nèi)容。這種虛構(gòu)的“未來(lái)廢墟”的主題也是對(duì)古代貴族藝術(shù)品味的一種呼應(yīng)。羅伯特對(duì)于古代廢墟的贊揚(yáng)其實(shí)也暗含了，如今人們所看到的場(chǎng)景也將會(huì)像古代廢墟一樣，被歷史所淹沒(méi)，而唯一不被遺忘就是藝術(shù)。因此藝術(shù)家在反思文明的發(fā)展同時(shí)，稱頌了藝術(shù)的永恒性。

《盧浮宮大畫廊》

《大畫廊的廢墟》

《盧浮宮大畫廊》《大畫廊的廢墟》這兩幅畫都是羅伯特作于1756年的作品，對(duì)象都是盧浮宮大畫廊，一個(gè)是盛況，一個(gè)是廢墟，現(xiàn)在都收藏在盧浮宮里，所以放在一起就顯得別有意趣。盧浮宮以繪畫收藏的數(shù)量和質(zhì)量位居世界博物館的首位，大畫廊又是最能代表盧浮宮繪畫收藏的地方，所以大畫廊本身也很“入畫”。羅伯特就對(duì)盧浮宮大畫廊格外深情，不僅畫出了眼前的樣子，還畫出了想象中的樣子。

18世紀(jì)末，法國(guó)革命政府宣布成立“中央美術(shù)館”，盧浮宮大畫廊開始向公眾開放。拿破侖一世稱帝后，將大畫廊改為拿破侖博物館，他從各地掠奪來(lái)的大量藝術(shù)珍品，都陸續(xù)掛上了大畫廊的墻壁。在拿破侖一世的帝國(guó)時(shí)代，宮廷建筑師們運(yùn)用一組立柱讓這個(gè)長(zhǎng)廊顯出韻律感。拿破侖三世上臺(tái)后，以前所未有的氣魄，大興土木，擴(kuò)修盧浮宮，完成了方型庭院的建造和所有工程。大畫廊的長(zhǎng)度縮短到原先的三分之二�，F(xiàn)在，這里主要陳列的是意大利繪畫作品。至此，盧浮宮長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的宏偉壯麗的建筑史，畫上了圓滿的句號(hào)。

1988年，在U型廣場(chǎng)中間，由貝津銘設(shè)計(jì)的玻璃金字塔主入口開始投入使用，使盧浮宮的參觀路線變得更為合理。目前，盧浮宮的藏品已多達(dá)四十多萬(wàn)件，是全世界藏品最多的博物館之一。而大畫廊中珍藏的成千上萬(wàn)幅精品繪畫，更成為世人矚目的焦點(diǎn)。

休伯特·羅伯特（HubertRobert）是以風(fēng)景畫作品和“隨想曲”而聞名的法國(guó)畫家，晚年時(shí)擔(dān)任了初建不久的盧浮宮博物館館長(zhǎng)，由此可見(jiàn)，休伯特·羅伯特當(dāng)時(shí)在法國(guó)畫壇上的崇高地位。

羅伯特1733年5月22日出生在巴黎，1751年就在法蘭西學(xué)院完成了他的學(xué)業(yè)，并進(jìn)入雕塑家米歇爾·安格斯羅茲的工作室受訓(xùn)，是米歇爾鼓勵(lì)他轉(zhuǎn)向繪畫專業(yè)的。1754年，他乘坐火車前往羅馬，在那里呆了十一年之久。在此期間，他和弗拉戈納爾一起游歷了意大利南部地區(qū)。羅伯特對(duì)意大利的古代遺跡產(chǎn)生了極大的興趣，創(chuàng)作了著名的風(fēng)景畫《廢墟的呂貝爾》，他在這些古代廢墟中發(fā)現(xiàn)了美的存在，并為之陶醉。他在羅馬所創(chuàng)作的關(guān)于廢墟的素描和繪畫，也成為貫穿他整個(gè)職業(yè)生涯的主題。

1765年，休伯特·羅伯特回到了祖國(guó)，創(chuàng)作了一系列的巴黎的風(fēng)景畫，其中最有名的是《瀑布》。這是一幅長(zhǎng)方形的構(gòu)圖，畫面的上部中部中間是一孔拱形的小橋，瀑布從其中飛流直下，在陽(yáng)光的照射下，飛濺的水點(diǎn)像彩霧一樣十分迷人。左面的一塊巖石上，站著三個(gè)人，他們正在賞識(shí)這一大天然的錦繡造化。在這幅丹青上，小橋和斷崖蔓草叢生，顯然是一個(gè)多年無(wú)人問(wèn)津的廢墟，這種廢墟的處理在他的其他風(fēng)景作品中也經(jīng)�？梢�(jiàn)。難怪有人稱他為“廢墟的畫家”。這大概是意大利古代廢墟在休伯特·羅伯特的腦海中留下了不可磨滅的印跡，同時(shí)他也在這里尋覓了美的靈感。

他在巴黎并且很快就取得成功。在第二年，他描繪羅馬的隨想曲，羅馬港口以及各種不同的建筑古跡的作品就被繪畫與雕塑學(xué)院收藏。在繪畫中，“隨想曲”是一種建筑幻想，藝術(shù)家將建筑物，考古遺跡和其他建筑元素放在虛構(gòu)的幻想中組合而成的一種繪畫形式，它也屬于風(fēng)景繪畫這個(gè)更為普遍的術(shù)語(yǔ)范疇中。1767年，他的作品第一次在沙龍展進(jìn)行展出，當(dāng)時(shí)狄德羅看完后就評(píng)論道：“這些從廢墟中蘇醒的想法是崇高而偉大的�！彪S后每年的沙龍展羅伯特都會(huì)參加，直到1802年。

羅伯特于1793年10月在法國(guó)大革命期間被捕，在被關(guān)押十個(gè)月期間，他制作了許多圖紙，至少繪制了53幅油畫。羅伯斯皮爾倒臺(tái)后一周，他就被釋放了。隨后，他被安排成為盧浮宮五名委員會(huì)中的一員，負(fù)責(zé)新的國(guó)家博物館——盧浮宮博物館。他先后被任命為“國(guó)王花園的設(shè)計(jì)師”，“國(guó)王繪畫的保管者”和“國(guó)家博物館館長(zhǎng)和學(xué)院顧問(wèn)”。

羅伯特還曾為凡爾賽宮的一個(gè)小劇院進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，這座劇院建于1785年夏天，一共有500多個(gè)座位，在1786年初開放。建造劇院的目的是為了取代原來(lái)又舊又小的王子劇院，但是這個(gè)劇院在路易·菲利普時(shí)代被摧毀。1808年，羅伯特因中風(fēng)而去世，享年75歲。