和冷軍一樣，薛廣陳也是屬于靜物寫實(shí)界的代表人物之一。大家經(jīng)常拿他們一起來說事，但嚴(yán)格一點(diǎn)來講，從繪畫的風(fēng)格與方式上他們之間的創(chuàng)作還是有著明顯的區(qū)別。

薛廣陳曾說過，自己的作品其實(shí)不能全定義為超現(xiàn)實(shí)派油系列，反倒是有著一種山水風(fēng)格的色彩體現(xiàn)。雖然不是很多人懂，但大師所說的并不是沒有道理的，他早期的山水微觀系列作品就具有很高的說服力。

他自己并沒有真正的挑戰(zhàn)過冷軍，其實(shí)藝術(shù)之間的創(chuàng)作并沒有太多的可比性，尤其是在微觀寫實(shí)派油畫之間。冷軍的作品我們都看到過，他的作品給大家的不僅僅是人物感覺上的欣賞力，更重要的是給人一種全面的張力感，讓人的心靈為之受到震顫。

每一張作品的細(xì)節(jié)與局部的深入描述都是代表著他們的功底，而薛廣陳也是一樣，他也畫過不少的靜物，其實(shí)最有代表性的就是一組成熟的桃子油畫。在很多專業(yè)的畫友們看來，他的桃子畫得相當(dāng)有戲，不比冷軍的寫生差。

而且細(xì)節(jié)與整體的效果也達(dá)到了完美的級(jí)別，從作品之中也可以看到他微觀的細(xì)節(jié)處理，而且作品也不缺少情感的流露。從作品來看，他的繪畫功底沒話說，算是大師的級(jí)別。也因?yàn)楫嬘褌儽硎狙�廣陳的繪畫作品完勝了冷軍。

但事無絕對(duì)，而支持冷軍的畫友們則是挑出了一個(gè)關(guān)于他繪畫的“弱點(diǎn)”，那就是薛廣陳的繪畫風(fēng)格走的是微觀的細(xì)節(jié)處理，這一點(diǎn)他和冷軍都是高手，一般人看不出什么名堂來。但如果是拿作品對(duì)比，大師過招，結(jié)果他輸在了一塊鐵皮上。

為什么這么說呢，簡(jiǎn)單一點(diǎn)來講，冷軍的繪畫更注重于呈現(xiàn)出事物本身的意義性，而且還把物件的真實(shí)性給表達(dá)了出來。他的繪畫是把花香與果香定格在了畫布上的同時(shí)，也是把廢棄的鐵塊和生銹的鐵板都表達(dá)了出來，這種畫面感給人的沖擊是與薛廣陳所表達(dá)的截然相反。

一靜一動(dòng)的對(duì)比不僅僅是在于色彩之上，更是把鐵皮也轉(zhuǎn)變到了生命力的想象之中，所以說他贏在了一塊鐵皮之上。