海風(fēng)清聽的日志

[名作賞析] 他的畫生前已功成名就，華麗封爵，更是帶動(dòng)了跟風(fēng)熱潮

熱4 已有 2252 次閱讀 2018-07-13 07:44

他的畫生前已功成名就，華麗封爵，更是帶動(dòng)了跟風(fēng)熱潮

2018-07-13 00:00

美，什么是美？在人生每一個(gè)有趣的方面都有大量的美。然而，美既不能充饑，也不能養(yǎng)家糊口。—— 馬·埃利奧特

經(jīng) 典

油畫

阿爾瑪《自畫像》

阿爾瑪·塔德瑪

勞倫斯爵士

荷蘭裔英國畫家

就讀于安特衛(wèi)普學(xué)院

游歷意大利，對(duì)希臘和羅馬古跡

以及埃及考古學(xué)發(fā)生興趣

此后的作品幾乎都取自這些題材

善于精準(zhǔn)描繪異國風(fēng)情

作品充滿豐富的想像力

顯示華麗的個(gè) 人風(fēng) 格

成為皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。1899年封爵。

《期待》木版油畫畫面僅22.2*45.1公分 1885年

一片蔚藍(lán)的大海,白浪,藍(lán)天,芬芳四溢的鮮花,然后加上一位坐在大理石長凳上夢想其戀人的姑娘,這些就是阿爾瑪作品構(gòu)成的基本原素.這是一位藝術(shù)評(píng)論家對(duì)阿爾瑪最后20多年作品的感受. 畫以灰亮的白色大理石為基調(diào),襯以湛藍(lán)的天空和大海,大理石的質(zhì)感畫的特別吸引人們的眼球.畫面那棵怒放著紫紅花的小樹,不僅打破了畫面的沉寂,還象征著畫中少女強(qiáng)烈的懷春之情。

在1889年巴黎繪畫大展上,該畫以它那超群的寫實(shí)技巧和優(yōu)美的畫面構(gòu)成獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,打動(dòng)了挑剔的觀眾和評(píng)委而獲金獎(jiǎng)。

《遠(yuǎn)眺》美麗的少女,日夜盼著她的戀人早日歸來.

阿爾瑪 .塔德瑪雖然不是那種標(biāo)新立異,屢出怪招的邪派高手,但他卻在西方傳統(tǒng)的框架內(nèi)把精致的刻畫和優(yōu)雅的溫情推到了極至,力圖純化視覺效應(yīng).為觀者提供一種至純至凈的通透感。

《安東尼與克婁巴特拉》1883 64.4*92.1公分

這張畫畫的是埃及艷后克婁巴特拉,在豪華的皇家游船上等候情人安東尼的到來.穿越艙門,一支艦隊(duì)隱約可見,安東尼正準(zhǔn)備登上甲板.與許多作家和藝術(shù)家不同的是,作者并不注重作品的敘事性,而更重視對(duì)視覺氣氛的渲染。

此畫最鮮亮的色彩是兩個(gè)主人公的白衣服,加之黑白對(duì)比運(yùn)用的十分巧妙,情人安東尼會(huì)引起觀眾的首先注意,而絕不會(huì)把注意力集中到左邊那兩個(gè)士兵身上.西洋油畫對(duì)構(gòu)圖是非常講究的.主要的法則是1,多樣與統(tǒng)一 ,2,均衡.有人認(rèn)為構(gòu)圖的主要法則是重心在畫面的中心,用這樣的理論來解釋這幅畫,顯然就說不清楚了。

《觀點(diǎn)相異》此畫僅為38.1x22.9公分大

在一片明亮的陽光輝映下,兩個(gè)戀人倚身于古羅馬庭院的噴泉旁,但他們"觀點(diǎn)相異",處在微妙的感情沖突中.男子似乎是地中海型的人,而女的屬北歐型.作者對(duì)歷史與考古學(xué)有濃厚的興趣和相當(dāng)?shù)难芯?,作品中的許多建筑,道具,都很有來歷。

阿爾瑪 .塔德瑪就是這樣一位有著純凈,優(yōu)美藝術(shù)語言的大家.他的藝術(shù)語言中沒有虛張聲勢,姑作高深和老子天下第一的霸氣,有的只是質(zhì)樸而優(yōu)雅,以及款款而至的溫情。

《受歡迎的腳步》

畫家很傾心于描繪癡情少女期盼情人到來的題材,但是,作者有意的把作品的年代推到遙遠(yuǎn)而純凈的古代,此畫中人物動(dòng)態(tài)的一橫一豎,一個(gè)低頭,一個(gè)抬頭都是屬于多樣,它們被和諧的統(tǒng)一在由其它物件所組成的橫與豎(形狀還都不單調(diào))之中,兩人的頭部因?yàn)楹诎钻P(guān)系處理得很好,所以很突出.畫上少女的分量很重,男子的分量輕,但是卻像是秤砣一般,"四兩撥千斤",這就是構(gòu)圖上均衡的道理。

《阿爾菲斯的女人們》

躺在地上的這些女人是一些被敵人追趕的好人,她們逃到了一個(gè)叫阿爾菲斯的地方,該鎮(zhèn)的女人們?yōu)榱吮Ｗo(hù)她們而徹夜不眠,第二天,當(dāng)她們醒來以后,又被施以食物并被領(lǐng)到更為安全的地方.對(duì)此畫的歷史典故,我們不必去深究,同樣的,今后我們欣賞這一類的作品,也沒有必要一定要去弄清它的主題思想,歷史背景,因?yàn)槟鞘敲佬g(shù)史論家們的事情。

雖然有許多畫,我們不知道它表現(xiàn)了什么"故事".但這沒有什么關(guān)系,看一張畫,主要的是看它能不能吸引你,在那些地方可以使你眼睛一亮,感覺到有美的愉悅感.這就是藝術(shù)家們的"藝術(shù)語言".這種"語言技巧"表達(dá)得越高超,越生動(dòng),就越能打動(dòng)你的心。

此畫人物眾多,卻沒有一張相似的臉,沒有一個(gè)重復(fù)的姿勢,沒有一雙雷同的眼神;即使是統(tǒng)一的亞麻衣裙,其衣紋也隨各人軀體的曲伸而發(fā)生極微妙的變化.同時(shí),因其細(xì)節(jié)的逼真,令人陡生一種伸手可觸的感覺.對(duì)那些墻面的浮雕,作者處理得極為清晰細(xì)密,釘是釘,鉚是鉚,決無半點(diǎn)虛幌和躲閃的意思.服從了畫面整體的需要.那些大理石,其光滑,堅(jiān)硬,冷冰冰的質(zhì)感與那些極富彈性的溫?zé)峒∧w和柔軟的衣裙形成了適度的對(duì)比。

《找到摩西》布上油畫 1904年 137.5*213.4公分

此畫以圣經(jīng)舊約傳說為背景,精心刻畫了埃及法老之女在尼羅河邊的蘆葦叢中找到摩西后,立即將孩子裝在藤籃中,令其仆人送回法老宮殿的喜慶場面。

天高地闊,風(fēng)和日麗.那些紫色的花莖,暗紅色的花崗巖雕像基座,明凈的河面,以及那些皮膚微黑油亮的男人,膚如白玉的女人都竭力展示出古代埃及的祥和以及風(fēng)土之華美.躺在被2個(gè)美女前后托起的籃中嬰兒顯然就是后來成為以色列人首領(lǐng)的摩西,他在法老女兒欣慰的目光注視下允吸著小手,安詳而淘氣,充滿了童趣。

此畫整整畫了2年，2年里只畫了這一幅畫

《赫里奧加巴盧斯的玫瑰》油畫 1888 132.1*213.7公分

這幅畫是阿爾瑪 .塔德瑪最有名的作品之一，赫里奧加巴盧斯是公元2世紀(jì)時(shí)的古羅馬皇帝。他行為荒誕，生活極為奢侈。在宮廷中公開淫亂又濫殺無辜，引起羅馬元老院和公眾的強(qiáng)烈憤慨，終于被嘩變的近衛(wèi)軍誅殺。

《春》1894年 179.1*80

此畫所展示的是古羅馬人正在慶祝一個(gè)節(jié)日.該畫的構(gòu)圖級(jí)盡繁復(fù)和精細(xì)之能事,其建筑的臺(tái)階,門廊,柱式以及三角楣集古羅馬建筑精品之大成,令人眼花繚亂,嘆為觀止.畫中人物眾多,人物姿態(tài),表情千變?nèi)f化.足見阿爾瑪?shù)母叱睦L畫能力和超凡獨(dú)運(yùn)的匠心.他畫了4年時(shí)間才將其完成.4年中,他熬更守夜,幾易其稿,涂涂改改,不厭其煩.受其感動(dòng),他的家人及親朋好友,包括同時(shí)代的幾個(gè)大藝術(shù)家都自告奮勇為他當(dāng)模特兒。

《最喜愛的習(xí)俗》木版油畫 66*45.1公分

此畫為作者晚年所繪的少數(shù)沐浴畫之一 .面對(duì)此畫,觀者似乎有一種臨場感.池中的水清澈見底,戲水的浴女伸手可觸;更衣室內(nèi)人來人往...該畫上的的浴室均以考古實(shí)物為依據(jù).多數(shù)是從龐貝遺址中的公共浴室處所拍的照片上臨摹來的。

《卡拉卡拉大浴場》 1899 154*95.3公分

卡拉卡拉浴場于公元212年落成.以古羅馬皇帝卡拉卡拉命名.該浴場十分龐大,堪稱古羅馬浴場之最.可以同時(shí)容納1600名浴者.畫家根據(jù)當(dāng)時(shí)考古的最新發(fā)現(xiàn),在浴場中心畫了一艘大理石船,該船以文藝復(fù)興時(shí)的古羅馬復(fù)制品為依據(jù).在這幅畫中,阿爾瑪再次為我們重現(xiàn)了古羅馬人極端享樂的日常生活。

《無意識(shí)的對(duì)手》1893 45*63公分

兩個(gè)好朋友,同時(shí)愛上了一個(gè)小伙子,所以她們正處在無所適從的狀態(tài)中.為了很好地烘托這種悲劇氣氛,阿爾瑪將酒神的殘像和有翼的小天使同時(shí)搬進(jìn)畫內(nèi),此時(shí)的小天使只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地背著畫中的主角,因?yàn)樗麩o法同時(shí)向兩個(gè)情敵傳遞愛的信息.盡管正是陽光燦爛,花紅葉綠的濃春季節(jié)。

《最喜愛的詩人》 1888年 36.8*49.5公分

可以看見海景的室內(nèi)閱讀場景，泰德馬通常把一個(gè)女人的面部處理得模糊，而另一個(gè)清晰動(dòng)人。坐在前方的女人閱讀的是羅馬詩人荷拉斯的詩作，這可以從她們身后的一塊銅題詞牌上讀出。荷拉斯是19世紀(jì)最受人們歡迎的古典詩人，也是泰德馬本人最愛的詩人之一。對(duì)畫家來說，荷拉斯的《頌歌》集中了常常含有愛情興趣的輕松無憂的城市生活，把它里面奢華的羅馬或拿波里海岸展現(xiàn)出來。而此畫也是把輕柔的色情感蘊(yùn)含在博學(xué)典故的背景中的代表。

看看這個(gè)小伙子那只右手吧,畫得多么的棒!解剖結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確精致使人驚嘆,充滿了生命力.還畫得很有繪畫性,也就是說不像是"磨"出來的.而是用筆畫出來的,有畫家的激情.兩個(gè)人組成了一個(gè)大大的C字,與垂直的墻形成了對(duì)比.但墻上圓形的圖案花紋,與C字以及鮮花又起了協(xié)調(diào)作用.這就是構(gòu)圖上的對(duì)比與統(tǒng)一原則的應(yīng)用.那個(gè)姑娘嬌羞的姿勢,神態(tài)表情畫的特別美,特別能打動(dòng)觀眾的心。

《徒勞的求愛》 1900 77.5*41.3公分

阿爾瑪晚年愈加返樸歸真,將其藝術(shù)中的古代民俗規(guī)范到以兩性關(guān)系為主的基本框架內(nèi),以揭示人類原始情感的細(xì)膩和微妙的變化。

該畫以他的畫室作為其背景的參考,畫中的女人雙目凝視窗外,似乎若有所思;她身旁的求愛者與她拉開一定距離,從其無可奈何的神情中,我們可以看出他也許是一無所獲。

《雕塑廊》1867此畫僅為 62.4 * 40公分

這種高超的素描基本功,不服不行!太不容易了。

《便于觀看的地方》

表現(xiàn)了尋歡作樂的女孩在一個(gè)露臺(tái)上觀看海面的船只的情景。歷史記載，羅馬貴族有許多與船相關(guān)的娛樂，比如帆船競賽，舟上野餐等等。題材和風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，使富有的、在古董包圍的背景中的龐貝貴族讓位給在露臺(tái)上遠(yuǎn)望地中海的婦女。泰德馬作品中昏暗的內(nèi)部環(huán)境，終于被陽光照耀的外部代替，古羅馬在他的畫筆下，永遠(yuǎn)停留在一個(gè)陽光充沛的下午。羅馬生活中奢侈和閑暇的主題在泰德馬那里從沒有改變過它絕對(duì)優(yōu)勢的地位。

《一枝夾竹桃》

泰德馬在世界畫壇上相當(dāng)有名，尤其在英國，沒有哪位畫家能有和他比肩的榮譽(yù)。他畫中的古典主義成分較多，并且氣勢宏大。這幅畫表現(xiàn)了在奢華的建筑中，一個(gè)少女手拿夾竹桃坐在一個(gè)栽種著夾竹桃的花盆旁邊的畫面。在1883年的皇家藝術(shù)學(xué)院展覽中展出。畫面中充滿了濃郁的古典主義氣息，在構(gòu)圖和人物刻畫上雖沒有泰德馬慣有的史詩般宏大的場面，但少女優(yōu)雅的神態(tài)和姿勢，豪華的宮殿及遠(yuǎn)景中湛藍(lán)的大海，卻給人一種精致而從容的美感。

《銀色最愛》

題詞是華茲華斯的詩句：“金色和銀色的魚在罐子里。”表現(xiàn)了拿波里海岸的奢侈生活場景：貴婦在池邊戲魚。古代許多作家提到當(dāng)時(shí)貴族流行把魚作為寵物，圖中表現(xiàn)的大理石魚池也在考古中屢次被發(fā)現(xiàn)�！般y色最愛”在這里首先是指銀色的魚，也有人認(rèn)為同時(shí)指婦女，她們也正是男性的“銀色最愛”。這幅作品中女人的服飾是泰德馬經(jīng)典的服飾資源：公元前4世紀(jì)的古希臘雕塑為他提供的原型。

《銀色最愛》

色列斯是羅馬的谷物女神，四月是她的節(jié)日。畫家的靈感來自維吉爾關(guān)于這個(gè)主題的詩篇。由于詩歌中提到“舞蹈”，泰德馬在這里第一次描畫了充滿動(dòng)感的舞蹈場面。中心人物也是披著獸皮，敲著手鼓，翩翩起舞的鄉(xiāng)村女孩。由于泰德馬大多數(shù)作品中都是坐著或傾倒的靜態(tài)形象，我們不難看出圖中人物的動(dòng)作有些笨拙和失調(diào)。

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