二剛老師生于1947年，今年剛好70周歲，孔夫子說：“五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲不逾矩�！�

登高看風景/紙本設色/69×69cm

今年正好是二剛老師的心與自然大道融為一體的年齡，人能做到從心所欲，想干的事情去干了，又不違反規(guī)矩，該是何等的修行才能換來，而這一切，二剛老師畫中的“老頭”做到了，二剛老師也做到了。

晨練/紙本設色/68x68cm

我與二剛老師相識，緣于一位北京的共同朋友——懷一。

交往十多年來，對二剛老師由淺識到深知，越來越從二剛老師身上看到了中國繪畫的精髓，看到了中國繪畫的精神。

可以說，對二剛老師的敬佩隨著時間的推移越來越強，二剛老師成為我敬重的為數(shù)不多的畫家之一。

鳥市/紙本設色/57×40cm

二剛老師早年是畫連環(huán)畫、劇場布景的， 按傳統(tǒng)的人物造型要求，他的功底是沒有一點問題的，為什么二剛老師的繪畫能走向今天這樣的面目？

這是我多年來比較關心的問題，對這個問題，二剛老師給出了答案。

他說，因為寫實已不能表現(xiàn)他想表現(xiàn)的思想，因此，他便創(chuàng)造了獨屬劉二剛的“老頭”形象。

登高觀日圖/紙本設色/89×96cm

想起了抽象派大師康定斯基的一句話：“具象已不足以表達我的思想，所以我走向了抽象�！�

與二剛老師的繪畫變法何等的相似。

于此，劉二剛便為中國美術發(fā)展史上貢獻了一個可愛的“老頭”。

高嶺兩立/紙本設色/68x68cm

很多藝術家都在追求變法，畫人物的在追求變型。

但是，好端端的和尚能變成歪瓜裂棗的小丑；端端莊莊的美女能變成使人恐怖的女巫；朝氣蓬勃的少年能變成丑陋不堪的惡少。

這樣的變，給人的不是藝術的美，而是另一種不愉快的感受。

二剛運氣好，變了個“老頭”出來，人見人愛。

皆大歡喜/紙本設色46×137cm

為什么？因為二剛畫中的“老頭”，是中國傳統(tǒng)文化的載體，他集傳統(tǒng)文化中的睿智于一身，亦莊亦諧。

看他的畫，有時使人一樂，有時使人沉思；有時使人釋懷，有時使人奮進。

總之，二剛畫中的“老頭”有一股神力，在藝術欣賞中教會你很多有趣的做人的道理。

皆大歡喜/紙本設色/46×56cm

藝術當隨時代才有生命力，二剛的畫正與這個時代契合，他用自己獨創(chuàng)的人物形象，夸張地去表現(xiàn)人民的智慧、人民的豁達，也是謳歌人民、謳歌生活的一種藝術方式。

有品位、有格調，耐人尋味、發(fā)人深思，感動著很多看畫的人。

面壁累了也得歇歇/紙本設色/34×34cm

這個畫像酒，喝了它就有了俠肝義膽，情不自禁想找一些責任和擔當。

這個畫像茶，喝了它就有了平靜中和，再煩的事也隨它去吧。

這個畫像糧，吃了它就滿身有勁，滿滿的正能量。

這個畫像藥，吃了它就會解開人生很多不容易解開的心靈的疙瘩。

雨霽心情放/紙本設色/69×46cm

二剛的畫看似簡單，實則內涵豐富：他用筆極簡，寥寥幾筆，趣味橫生；他構圖奇險，出其不意中使人感覺就該如此；他用色單一，單純的用色卻表現(xiàn)著五彩的生活。

就如八大的畫一樣，簡單的背后藏著復雜。

有些人的畫畫得很復雜，感覺很單�。挥行┤说漠嫯嫷煤芎唵�，感覺卻很厚重。

二剛的畫就屬于看似簡單實則厚重的藝術，能達到這個境界，才找到了藝術的真諦。

安居圖意/紙本設色/68x68cm

最近一個時期，二剛老師創(chuàng)作了一批“人小景大”的新作，古稀之年，力求藝術再拓一個新的疆域。

這批畫中，似乎要尋求一種新的筆墨精神。

傳統(tǒng)的筆，無非是講鉤、勒、皴、擦、點；墨，無非是講烘、染、破、潑、積。

白云伴醉/紙本設色/68x68cm

但是，二剛的筆墨追求，已經(jīng)高于這樣的定義，他在尋找一種用中國的筆墨意造的一種精神，一種意境。

我相信他會做到，他會探尋出一種屬于二剛特色的新的筆墨圖式和筆墨精神。

仰天圖/紙本設色/68x68cm

很多藝術家、藝評家為二剛的繪畫叫好，我并不奇怪，因為人民喜歡。

這個好那個好，都不如人民說好好！

三人看火候/紙本設色/68x68cm

藝術評論家語：

朱葵：劉二剛，天生就一付白皙面相，但作畫粗獷，性格卻文質彬彬，不善言辭，卻好在面上長題短跋，作品意境古樸深奧，畫風反求稚拙通俗；待人處事隨和近呆，藝術上卻“一意孤行”。

朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛簡不愛繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫境轉冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏�！弊髌房此苼y頭粗服，隨意涂抹，實則機鋒處處。

亞明：二剛人物，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學中行走；二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質地。

孫克：二剛是江浙新文人畫派中一個很強的畫家，層次很高，他的畫表面上看上去像外行畫，實際上是那個拙味，很深厚。

郎紹君：這是一位沉靜多思的畫家，以程式化的、漫畫式的人物與簡筆山水相配，再加題內含機鋒的跋語，傳達具有禪意的人生智慧。

黃永厚：看二剛的畫，活脫一位仁兄坐在對面與你交談。在這種情況下，繪畫作為世界語，中國畫作為中國語的思考方式不夠用了，因為他們只管藝術的共性，管不了藝術家的個性。

李小山：二剛的用功是有口皆碑的。我以為這還不足他最大的優(yōu)勢，人們忽略了他的一個非常突出的長處，那就是自始自終的創(chuàng)作上的激情。我知道他的這種激情不是外露的，不張揚，但是保持的長久。

江宏偉：二剛沉迷繪畫幾十年，別人以為他憑著毅力在苦用功，卻不知他津津有味地享受著其中的快樂。我以為“好”與“壞”才是他最大的動力，樂在其中，二剛越發(fā)生出趣味來。說白了，便是能找到一種“適合”。

薛鋒：二剛有一分呆氣，二分怪氣，七分靈氣。二剛之靈氣，在于他的學養(yǎng)和對各家各派的見微知著，突出了他對傳統(tǒng)藝術精華的精研擇取。

陳履生：二剛的畫自覺的選擇了自傳統(tǒng)中野逸派以來就有的與正統(tǒng)派在審美上的抗拒。有人說他的畫亦莊亦諧，其中所謂“莊”者，是說二剛吸收和秉承了正宗文人畫中的文化營養(yǎng)與學者風范，“諧”者，則指他將通俗文化中的幽默詼諧因素引入文人畫書卷氣中，使正襟危坐的文人藝術不斷包含著現(xiàn)實生活的經(jīng)驗。

趙紹龍：他作畫的構思，往往不為時空所限，一任自己的意念與愿望，古今合壁，南北薈萃，把想要畫的都畫上去，自由的表達自己對歷史的反思和對大自然的遐想，有時竟令人感到奇特。

陳傳席：有人問：劉二剛屬于人物畫家？山水畫家？還是漫畫家？我看這都無關緊要，什么是畫家呢？簡單的說，風格的成熟既是畫家。一個時代不會有太多的畫家，二剛的畫有獨特的風格，而且很成熟，他不但在技巧上不同于前人，而且又以文學、哲學重鑄了傳統(tǒng)藝術。如果說當代有新文人畫家的話，劉二剛則是我見到的真正的新文人畫家。

張志安：他在中國傳統(tǒng)文化中挖掘，把酸甜苦辣及詼諧幽默全挖了出來，像飛云吐月，讓你眼睛一亮，會心一笑，而后又在你腦際長久徘徊。

陳綬祥則說：“劉二剛詩文并重，以樸實儒雅見稱，書畫天趣自然，以情入理，耐人尋味。他成了新文人畫集群中最有特色的畫家�！�

朱道平：二剛生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，愛簡不愛繁，自云：“有感于人生悲劇，于是畫境轉冷、劍氣暗消，緘默亦狂，畫法愈偏。”作品看似亂頭粗服，隨意涂抹，實則機鋒處處。

亞明：二剛人物，貴在傳神，非圖解人物之生活模式，神從筆情生出，筆在美學中行走；二剛山水，注情于筆。求山川之意境，不著眼自然圖樣，好在粗而入勝，傳山川之質地。

程大利：二剛的秘密是用功，他從不以青年時代的造型能力和筆墨功夫沾沾自喜，他是個孜孜不倦的讀書人，他有一種不做表面文章的“深度意識”。

千年胡楊/紙本設色/68x68cm

千島湖紀游/紙本設色/68x68cm

水鄉(xiāng)印象/紙本設色/68x68cm

盲人摸象/紙本設色/68x68cm

看殺衛(wèi)玠/紙本設色/68x68cm

相馬圖/紙本設色/68x68cm

劉二剛自述

二剛者，好做夢，因號夢先生，平生無他能耐，惟愛畫畫。畫畫不足，便題上幾句閑文，文再不足，便蓋上幾方圖章，不分寒暑，轉眼已越半百�？孔粤�加運氣，從底層來到大城市，涂涂抹抹，居然，也能安居樂業(yè)。家有電視、電話 并空調、音響，四壁皆書，案頭掛有一聯(lián)：“能呼神鬼入圖畫；難讀人間無字書�！币路�不穿名牌，出門即踏一輛舊自行車。不打麻將，不炒股票，不入歌舞廳。人說：落后形勢矣。跑過一些地方，將胡思亂想畫成畫兒，寫成文章，出版了幾本書。多是幫閑之作。有人叫學電腦，說電腦可代替人腦，于是呀呀學語，DOS愈學愈亂，便不信。更不會算賬，常被人家蒙了還連說謝謝。有時也發(fā)脾氣，一發(fā)使人大吃一驚。調了幾個單位，刷過布景，畫過“年、連、宣”，當過編輯，總算手藝未丟。漸有畫名，時人夸好，自己便來勁。一日午夢，正嘆老之將至，耳邊忽傳來世界“基因研究”已獲重大突破，說人類可活到一千二百歲。醒來大喜，遂把五十歲當五歲過，忘愁忘優(yōu)，畫畫亦更快活自信了。

劉二剛，筆名二剛。1947年生于江蘇鎮(zhèn)江。祖籍山東省寧津縣�，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員，南京書畫院專職畫家、國家一級美術師。1959年開始從事美術工作。畫廣告、布景，油畫像等；1966始，投入宣傳畫、連環(huán)畫、漫畫、文學插圖創(chuàng)作；1978年進鎮(zhèn)江中國畫院從事專業(yè)國畫創(chuàng)作；1986年起，研究中國畫論，比較中西文化，基本形成以簡約、浪漫、自由、古樸的個人畫風；1992-1999年結業(yè)于中國藝術研究院中國畫名家研修班，任江蘇美術出版社《江蘇畫刊》編輯。