主辦單位：中國國家博物館

指導單位：中共廣東省委宣傳部

承辦單位：嶺南畫派紀念館、深圳市關山月美術館、廣東省關山月藝術基金會

協(xié)辦單位：廣州美術學院、廣東省博物館、廣東省文學藝術界聯合會、廣東省美術家協(xié)會、廣東省國際文化交流中心、廣東畫院、廣州藝術博物院、中共陽江市委、陽江市人民政府

展覽時間：2017年10月31日—11月23日

展覽地點：中國國家博物館北11展廳

展覽地址：北京市東城區(qū)東長安街16號天安門廣場東側

開幕時間：2017年10月31日16:00（開幕式請從東門或西門南側門入場）

開幕地點：中國國家博物館西大廳

前言

呂章申（中國國家博物館館長）

關山月先生（1912—2000）是20世紀中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當代中國美術教育事業(yè)做出突出貢獻的美術教育家。關山月先生的一生與時代同行，用自己的畫筆表現時代和生活，他所創(chuàng)作的美術作品彪炳史冊，影響深遠。

作為嶺南畫派主要創(chuàng)始人高劍父先生的入室弟子，關山月先生早在1939年就以《漁民之劫》等作品參加了在前蘇聯舉辦的中國美術展覽會。是年秋至1940年春，先生首次于澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，并作了遠至云貴川以及甘肅、青海等7省區(qū)的旅行寫生，還臨摹了敦煌壁畫，奠定了他堅實的繪畫造型基礎和表現能力。1947年出版的《關山月紀游畫集》（2輯），可以表明他在青年時期的繪畫就已有過人之處。

1949年，關山月先生作為香港“人間畫會”的成員，參與繪制了表現毛澤東形象的巨畫《中國人民站起來了》，以實際行動投入到新中國的懷抱。而在此之前，他的《春耕》參加了“中華全國文學藝術工作者代表大會”舉辦的“藝術作品展覽會”。他在新中國初期所表現出來的積極作為，為他后來在新中國美術上的發(fā)展奠立了基礎。1950年時任廣州華南文藝學院教授、全國美協(xié)常委的關山月，在開學典禮上作了《中國畫如何為人民服務》的發(fā)言，這與他同年創(chuàng)作的《進攻海南島》相呼應，成為新中國改造舊藝術的最初成果。

根深葉茂沐洪濤

52cm×280.5cm

1998年

關山月先生在1955年“第二屆全國美術展覽會”上展出的《新開發(fā)的公路》，以其特別的構思與表現，為傳統(tǒng)山水畫在新中國的發(fā)展探索了一條新路，也由此提升了他在新中國美術史上的地位。1957年，關山月先生在參觀了鄂北水利工地后用了半年時間創(chuàng)作了史詩般的長卷《山村躍進圖》。1959年，關山月先生與傅抱石先生為人民大會堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》，成為新中國美術史上最為著名的作品之一，并引導了毛澤東詩意題材的美術創(chuàng)作在此后的發(fā)展。此后的每一個時段，關山月先生都有許多引人注目的創(chuàng)作，如70年代的《綠色長城》《俏不爭春》等。直到1998年，晚年的他面對全國關注的特大洪災還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關心社會的積極態(tài)度。

關山月先生以其豐富而多樣的作品為20世紀中國畫的發(fā)展，樹起了歷史性高峰；他在傳承與發(fā)展的兩個方面都作出了突出貢獻；他在創(chuàng)立當代中國畫教學方面的積極探索和實踐為現代中國畫教學樹立了典范；他的多方面學養(yǎng)和不懈的勞動精神以及為人之師的品格都值得美術界的后人學習。

抗洪頌詩一首(書法)

53cm×124cm

1998年

中國國家博物館自2011年3月重新開館后，在“歷史與藝術并重”的發(fā)展定位下，精心組織了20世紀名家系列展，展出了潘天壽、李可染、劉開渠、黃胄、蔣兆和等在新中國美術史上占有重要地位的美術家的作品，獲得了很好的社會反響。本次展覽作為系列展之一，在紀念關山月先生誕辰105周年之際，具有特別的意義。展覽得到了諸多博物館和美術館的支持和家屬的幫助，特別是關老的家屬將關山月先生晚年最重要的代表作《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》捐贈給中國國家博物館，這就進一步豐富了我館的館藏，對其家屬這種愛國奉獻的崇高精神，我代表國家博物館深表敬意和感謝！祝賀展覽圓滿成功！

部分作品欣賞

筆墨當戈

日本帝國主義發(fā)動的侵略戰(zhàn)爭，使中華民族陷入了巨大的災難之中。年輕的關山月在顛沛流離中開始重新思考美術的價值，審視繪畫的審美趣味。他以滿腔的熱情投入到以畫筆作武器的抗戰(zhàn)美術運動之中，創(chuàng)作了大批表現中國人民堅強不屈、奮勇抵抗的主題作品，這些作品以宏大的敘事性結構和富于視覺沖擊力的線條筆觸，真實地再現了令人觸目驚心的現實場景。

三灶島外所見

145cm×83cm

1939年

深圳市關山月美術館藏

從城市撤退

40cm×766cm

1939年

深圳市關山月美術館藏

漫道尋真

“尺圖每自胸中出，萬里都經腳底行”。 20世紀40年代，關山月于敦煌的臨摹及其在西南西北的寫生活動，代表了傳統(tǒng)中國畫家面對現實世界的勇氣與能力，也使關山月對高劍父先生所倡導的“新國畫”有了更進一步的領悟，他不僅找到了“動為畫因”的藝術創(chuàng)作源泉，更認清了藝術家所肩負的社會責任，從而在新中國成立之后能迅速適應新的時代，創(chuàng)作出與社會發(fā)展主題密切相關的、充滿雄健剛陽氣魄的宏圖巨制。

二百四十八洞 釋迦舍身圖（一）

23.8cm×29.5cm

深圳市關山月美術館藏

犍為鹽井

36m×48cm

1944年

深圳市關山月美術館藏

南洋人物寫生之一

47cm×58cm

1948年

深圳市關山月美術館藏

椰林市集

117cm×48cm

1947年

深圳市關山月美術館藏

江山多嬌

1949年10月1日，中華人民共和國宣告成立，人民以極大的熱情投入到新中國的建設之中，而美術界熱議的“如何改造中國畫”的問題凸顯了傳統(tǒng)繪畫藝術在新時代轉型的艱難。得益于“萬里寫生”中的磨練和對美術的現實主義價值的信念，關山月在表現新中國建設主題的創(chuàng)作中，不僅把握了主題與創(chuàng)作的關系，而且磨合了傳統(tǒng)筆墨與新題材中的一些視覺符號的沖突，從觀念到形式確立了一整套社會主義美術的新圖式，并由此構成新中國美術發(fā)展史中一個獨特的章節(jié)。

綠色長城

135cm×214cm

1973年

深圳市關山月美術館藏

首都寫生

31cm×42.2 cm

1956年

深圳市關山月美術館藏

林海雪原

46cm×63cm

1963年

廣東省關山月藝術基金會藏

格但斯克造船廠的貝魯特號

32cm×41cm

1956年

深圳市關山月美術館藏

山鄉(xiāng)冬忙圖

31cm×409cm

1958年

廣東省關山月藝術基金會藏

輝光日新

變革是百年中國畫的主旋律。在大半個世紀的藝術生涯中，關山月始終秉承高劍父所倡導的“新國畫”理念，發(fā)揚嶺南畫派不囿于門戶、大膽兼容并蓄的精神，在繼承中創(chuàng)新，創(chuàng)作了無數與時代脈搏緊緊相連的優(yōu)秀作品，這些作品無論在審美意識還是在藝術成就上都將嶺南畫派表現時代精神的理念上升到一個更高的層次，成為中國畫藝術不斷求新求變的典范。

晨練

69.5cm×134cm

1975年

廣東省關山月藝術基金會藏

壺口觀瀑

143cm×365cm

1994年

深圳市關山月美術館藏

尼加拉瀑布之秋

25cm×241cm

1992年

深圳市關山月美術館藏

雪梅圖

183cm×144cm

1989年

廣州藝術博物院藏