[藝論·研究] 婉約靈動(dòng)激越豪放
熱1 已有 2511 次閱讀 2015-08-13 09:59 標(biāo)簽: Microsoft border hidden color style
【評(píng)論】婉約靈動(dòng)激越豪放 ---賞陶洪壽山水 作者：哲雨
山水畫家把筆墨之法看成了藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的藝術(shù)技巧。它的作用就是以不同的筆法墨法描寫不同的形象，也能更好的表現(xiàn)創(chuàng)作者的感情與想法。筆墨是畫家精神氣勢(shì)與思想個(gè)性的外在表現(xiàn)，一個(gè)好的畫家要描繪胸中丘壑，必然在繪畫技法上千錘百煉以尋求適合表達(dá)自己獨(dú)特風(fēng)格的表達(dá)手段。陶洪壽之畫氣勢(shì)開張、自然闊大的畫風(fēng)正是畫家?guī)煼ㄔ旎⑷〔纳畹慕Y(jié)果，也是畫家長(zhǎng)期研究傳統(tǒng)、錘煉筆墨語言所致。
易學(xué)講究圓轉(zhuǎn)通融之道，中國書畫向來避免鋒芒畢露、劍拔弩張，講究中鋒用筆、藏頭收尾寓力與內(nèi)，強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合。朱熹云“理有動(dòng)靜，故氣有動(dòng)靜”，講的就是陰陽和諧之理。陶洪壽多喜描繪湍急之流，奔涌之川，落筆如飛，豪放飄逸，讓觀者感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊。但此題材倘若只放不收，往往神氣外漏，流于鋒銳太過乖張險(xiǎn)怪之流弊。他的作品氣勢(shì)豪放但張弛有度，多用曲徑挺拔，彎度均勻的弧線來表現(xiàn)山水云氣。描繪急濤驚浪時(shí)筆意如行云流水，畫草木煙樹、峰巒疊嶂也多用園曲造型為主；用筆圓轉(zhuǎn)飽滿神氣內(nèi)藏，把吞云吐月，激流迸進(jìn)之氣勢(shì)內(nèi)斂。大量運(yùn)用排列有序圓渾勁挺線條使其以水為主的選題得到更好的表達(dá)，行筆強(qiáng)健剛?cè)岵?jì)，放的開，收的住，更營造出一種圓融通達(dá)的氣韻。
山水畫家的心中講究的就是要容納天地萬物，才能做到吞吐自如、來去無阻。“立身畫外，存心畫中”，所以一個(gè)人修養(yǎng)的高低就直接決定了他藝術(shù)成就的高低。傳統(tǒng)繪畫追求詩畫一體，提倡話中有詩，詩中有畫，現(xiàn)代畫壇中卻很少有畫家對(duì)自己有詩學(xué)修養(yǎng)方面的追求。而陶洪壽不僅對(duì)對(duì)詩歌有很高的修養(yǎng)，而且還專注于詩的創(chuàng)作，據(jù)說他退休后寫過的詩歌，已有足足十冊(cè)。宋嚴(yán)滄浪《詩話》云：“詩者，吟詠性情也”。以此論畫，理亦相通。詩情入畫意，詩情與筆墨相融；畫家的多年的修養(yǎng)化為所描繪山水的內(nèi)在氣質(zhì)，詩心詩情傾訴于筆下入紙浸墨，故能創(chuàng)造出如“挾海上風(fēng)濤之氣”般讓人身臨其境的山水畫象。陶洪壽是一位畫家同時(shí)又是一位詩人，詩畫一體，二者都是注重內(nèi)心的表現(xiàn)，這種結(jié)合成就了其畫作充滿抒情性和跳躍的韻律感的獨(dú)特風(fēng)格。
詩人的氣質(zhì)和強(qiáng)烈的情感，使其畫作縱橫恣肆，狂縱奔放。沛然自胸中流出的情感使山水筆墨語言成為畫家表達(dá)內(nèi)心的工具。長(zhǎng)河大江奔涌而來，波瀾壯闊，充滿了酣暢淋漓的豪放之氣。畫家以強(qiáng)健奔放的筆墨，夸張的手法來塑造山川流水之象�！靶刂星疔帧薄ⅰ肮P底云煙”，在其手下自然流出，山川河流皆蘊(yùn)含強(qiáng)烈的激情。品讀其畫就如同在讀一首奔放激揚(yáng)的浪漫主義山水詩，激情澎湃、開闊豪放的情感，“真”與“美”的性情盡在其中。
中國山水畫重表現(xiàn)而略再現(xiàn)的美學(xué)觀念和基礎(chǔ)，決定了傳統(tǒng)繪畫不是照相式的記錄自然山川，而是通過對(duì)自然景觀的表現(xiàn)賦予自然以文化內(nèi)涵和審美意識(shí)。畫家長(zhǎng)期、廣泛的觀察大自然，并在自然生活中陶冶情操，以具體審美價(jià)值的藝術(shù)手法，再現(xiàn)客觀的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)主觀的思想感情，再現(xiàn)與表現(xiàn)巧妙地融合于作品之中，將山川與人之間的靈犀相通視為創(chuàng)作的最高境界�？梢妼�(duì)山水的描繪是畫家達(dá)情娛志抒寫內(nèi)心的手段，而陶洪壽的畫作正是將這種表現(xiàn)和抒情發(fā)揮到了極致。陶洪壽是當(dāng)今畫壇中一個(gè)有著鮮明個(gè)性風(fēng)格的畫家，他的山水題材側(cè)重于繪水，多以流泉飛瀑，長(zhǎng)河大江入畫；作品氣勢(shì)開闊，感情充沛，整個(gè)畫面充滿了內(nèi)在的張力。
山水畫家把筆墨之法看成了藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的藝術(shù)技巧。它的作用就是以不同的筆法墨法描寫不同的形象，也能更好的表現(xiàn)創(chuàng)作者的感情與想法。筆墨是畫家精神氣勢(shì)與思想個(gè)性的外在表現(xiàn)，一個(gè)好的畫家要描繪胸中丘壑，必然在繪畫技法上千錘百煉以尋求適合表達(dá)自己獨(dú)特風(fēng)格的表達(dá)手段。陶洪壽之畫氣勢(shì)開張、自然闊大的畫風(fēng)正是畫家?guī)煼ㄔ旎⑷〔纳畹慕Y(jié)果，也是畫家長(zhǎng)期研究傳統(tǒng)、錘煉筆墨語言所致。
易學(xué)講究圓轉(zhuǎn)通融之道，中國書畫向來避免鋒芒畢露、劍拔弩張，講究中鋒用筆、藏頭收尾寓力與內(nèi)，強(qiáng)調(diào)起承轉(zhuǎn)合。朱熹云“理有動(dòng)靜，故氣有動(dòng)靜”，講的就是陰陽和諧之理。陶洪壽多喜描繪湍急之流，奔涌之川，落筆如飛，豪放飄逸，讓觀者感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊。但此題材倘若只放不收，往往神氣外漏，流于鋒銳太過乖張險(xiǎn)怪之流弊。他的作品氣勢(shì)豪放但張弛有度，多用曲徑挺拔，彎度均勻的弧線來表現(xiàn)山水云氣。描繪急濤驚浪時(shí)筆意如行云流水，畫草木煙樹、峰巒疊嶂也多用園曲造型為主；用筆圓轉(zhuǎn)飽滿神氣內(nèi)藏，把吞云吐月，激流迸進(jìn)之氣勢(shì)內(nèi)斂。大量運(yùn)用排列有序圓渾勁挺線條使其以水為主的選題得到更好的表達(dá)，行筆強(qiáng)健剛?cè)岵?jì)，放的開，收的住，更營造出一種圓融通達(dá)的氣韻。
山水畫家的心中講究的就是要容納天地萬物，才能做到吞吐自如、來去無阻。“立身畫外，存心畫中”，所以一個(gè)人修養(yǎng)的高低就直接決定了他藝術(shù)成就的高低。傳統(tǒng)繪畫追求詩畫一體，提倡話中有詩，詩中有畫，現(xiàn)代畫壇中卻很少有畫家對(duì)自己有詩學(xué)修養(yǎng)方面的追求。而陶洪壽不僅對(duì)對(duì)詩歌有很高的修養(yǎng)，而且還專注于詩的創(chuàng)作，據(jù)說他退休后寫過的詩歌，已有足足十冊(cè)。宋嚴(yán)滄浪《詩話》云：“詩者，吟詠性情也”。以此論畫，理亦相通。詩情入畫意，詩情與筆墨相融；畫家的多年的修養(yǎng)化為所描繪山水的內(nèi)在氣質(zhì)，詩心詩情傾訴于筆下入紙浸墨，故能創(chuàng)造出如“挾海上風(fēng)濤之氣”般讓人身臨其境的山水畫象。陶洪壽是一位畫家同時(shí)又是一位詩人，詩畫一體，二者都是注重內(nèi)心的表現(xiàn)，這種結(jié)合成就了其畫作充滿抒情性和跳躍的韻律感的獨(dú)特風(fēng)格。
詩人的氣質(zhì)和強(qiáng)烈的情感，使其畫作縱橫恣肆，狂縱奔放。沛然自胸中流出的情感使山水筆墨語言成為畫家表達(dá)內(nèi)心的工具。長(zhǎng)河大江奔涌而來，波瀾壯闊，充滿了酣暢淋漓的豪放之氣。畫家以強(qiáng)健奔放的筆墨，夸張的手法來塑造山川流水之象�！靶刂星疔帧薄ⅰ肮P底云煙”，在其手下自然流出，山川河流皆蘊(yùn)含強(qiáng)烈的激情。品讀其畫就如同在讀一首奔放激揚(yáng)的浪漫主義山水詩，激情澎湃、開闊豪放的情感，“真”與“美”的性情盡在其中。
發(fā)表評(píng)論 評(píng)論 (0 個(gè)評(píng)論)