米巧銘的日志

[藝術(shù)雜談] 【評(píng)論】我讀米巧銘的油畫“京彩”系列

熱12 已有 2083 次閱讀 2015-07-24 08:20

【評(píng)論】我讀米巧銘的油畫“京彩”系列

2014-07-02 14:19:52 來源：藝術(shù)家提供作者：邵大箴

A-A+

　　米巧銘在俄羅斯圣彼得堡列賓美術(shù)學(xué)院油畫系接受過系統(tǒng)訓(xùn)練，掌握了寫實(shí)繪畫的造型基礎(chǔ)。寫實(shí)油畫的基本功，一是造型結(jié)構(gòu)，二是色彩修養(yǎng)，兩者相輔相成，共同創(chuàng)造一種藝術(shù)境界。造型結(jié)構(gòu)與繪畫色彩，來自于客觀物象的啟示，以客觀自然為基礎(chǔ)，不是主觀臆造，但又不是客觀自然的機(jī)械模仿。客觀自然的資源只有通過藝術(shù)家的機(jī)智靈活而又符合繪畫原理的運(yùn)用，方能獲得良好效果。也就是說，面對(duì)客觀自然，藝術(shù)家必須有敏銳的觀察力和豐富的想象力，努力把握其形體特性和內(nèi)在本質(zhì)，產(chǎn)生某種感情體驗(yàn)，激發(fā)出藝術(shù)靈感與創(chuàng)作欲望，從而用點(diǎn)線面的造型并輔以色彩訴諸于畫面。

　　邵大箴與米巧銘

　　米巧銘在俄國(guó)學(xué)習(xí)期間，一方面攻造型基礎(chǔ)，接受素描、色彩、構(gòu)圖訓(xùn)練；另一方面，學(xué)習(xí)藝術(shù)史，在美術(shù)館觀摩歷代經(jīng)典名作，從中領(lǐng)會(huì)繪畫創(chuàng)造原理，提高修養(yǎng)。正是得益于這兩方面的努力，她回國(guó)后繼續(xù)鉆研，在繪畫創(chuàng)作上取得了可喜的成績(jī)。

　　米巧銘根據(jù)自己的興趣和愛好，選擇了京劇人物作為主要繪畫題材，創(chuàng)作了“京彩”系列。京劇，中國(guó)文化的“國(guó)粹”之一，是一門綜合性的藝術(shù)，其人物造型、服飾、行頭，其唱腔和表演動(dòng)作、姿態(tài)，其用民族樂器配合的音樂，共同組成妙不可言的動(dòng)人心靈的藝術(shù)整體。用平面性的色彩語(yǔ)言呈現(xiàn)京劇人物，重點(diǎn)是表現(xiàn)京劇人物的神采和情韻。而神采與情韻，是古今中外藝術(shù)普遍的追求，更是中國(guó)傳統(tǒng)寫意藝術(shù)的精髓。京劇藝術(shù)和水墨畫一樣，以寫意見長(zhǎng)。米巧銘在國(guó)外學(xué)習(xí)期間，已經(jīng)領(lǐng)會(huì)到西方寫實(shí)藝術(shù)中的優(yōu)秀作品之所以具有永恒的魅力，在于它在形的塑造中不失神韻，在這一點(diǎn)上與包括中國(guó)藝術(shù)在內(nèi)的東方藝術(shù)有相通之處，只是中國(guó)藝術(shù)更為強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)客觀物象內(nèi)在的精神以及藝術(shù)家的切身感受，更強(qiáng)調(diào)意象表現(xiàn)，更具寫意精神。米巧銘原來熱愛京劇，也有中國(guó)畫的筆墨基礎(chǔ)，她在“京彩”人物的創(chuàng)作中，力求把西畫的人物造型結(jié)構(gòu)、色彩語(yǔ)言和傳統(tǒng)中國(guó)畫平面寫意技巧和京劇特有的裝飾情趣融合于一體，形成她獨(dú)特的藝術(shù)面貌。這是很有難度的藝術(shù)創(chuàng)造。她智慧地平衡油畫塊面造型、豐富色彩與京劇特有的裝飾性之間的關(guān)系，構(gòu)成形象整體感強(qiáng)而又不失書寫性的畫面。在前景人物刻畫與背景處理上，米巧銘也表現(xiàn)出自己的才能，她或用與京劇人物性格相吻合的象征性符號(hào)或用裝飾性的抽象色彩來襯映人物形象，組成令人神往的藝術(shù)境界。

邵大箴對(duì)米巧銘的鼓勵(lì)

　　用油畫描寫中國(guó)題材特別是傳統(tǒng)京劇題材，又適當(dāng)吸收傳統(tǒng)中國(guó)畫的技巧，要求藝術(shù)家必須具備中西文化藝術(shù)修養(yǎng)，使作品既保持油畫語(yǔ)言特質(zhì)，又具有中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的文化內(nèi)涵，這是有難度的。正是有難度，才使這種探索具有文化價(jià)值。米巧銘在“京彩”系列中所做的探索和取得的成績(jī)，顯示出她是一位有潛力的藝術(shù)家，我們期待她取得更新的創(chuàng)造成果。