青飛狐執(zhí)哨，胡巖挑戰(zhàn)黃賓虹，轟動中國畫壇

胡巖，中國焦墨山水畫壇的一代宗師

作者 丹青飛狐 （著名藝術評論家）

2014年，中國焦墨山水畫壇的一代宗師胡巖，在美國辦展載譽歸來，有兩位國內(nèi)著名的美術評論家都想要為胡巖寫點什么。最終，胡巖選擇了丹青飛狐。丹青飛狐問為什么不選陳傳席，胡巖笑曰，相比之下，丹青飛狐的文筆好，比陳傳席更敢講真話，我信得過。

胡巖，人稱胡老怪，齋號少明堂。1945年出生，湖北宜昌人。胡巖，以詩書畫印文及陶瓷繪畫藝術六絕享譽海內(nèi)外。

胡巖仿黃賓虹山水畫，十年前就已經(jīng)亂真。隨著黃賓虹熱持續(xù)不斷地升溫，胡巖的山水畫在圈內(nèi)外不脛而走，名聲大噪，受到了市場的狂熱追捧。

在中國畫壇上，提到胡巖必然要提到黃賓虹，提到張大千，必然要提到石濤。

張大千不僅以畫壇巨擘的名氣飲譽海內(nèi)外，但同時也以作偽高手而聞名書畫圈。張大千將石濤的畫仿得惟妙惟肖，瞞過了北方最有名望的畫家兼收藏家陳半丁，騙過了著名鑒賞家羅振玉。當權傾東北的少帥張學良，得知自己耗費巨資購買來的石濤作品中有一幅是張大千的仿品，且模仿的功力已與石濤不分上下時，十分震驚，更是非常喜歡。為能結識張大千，張學良設宴專請張大千，之后，二人結為摯友。張學良與張大千的書畫情誼成為了中國畫壇的傳世佳話。

張大千曾自嘲地說自己是個用紙用筆的騙子。憑著其天賦和刻苦鉆研的求索精神，張大千精準地把握了石濤畫的技法、神韻及構圖特點。張大千用毫不隱諱的高仿贗品，把自己與巨人置于同一個水平線上，是張大千的謀略，更是實力。為張大千成就中國畫“五百年來第一人”的畫壇霸主地位奠定了堅實的基礎。

打著石濤旗號行走江湖的張大千，還驗證了那句畫壇名言：畫不師古，未能有成家者。

三十五年前，胡巖意外地得到了一幅黃賓虹真跡，邀請了湖北著名書畫家鄧少峰和張振鐸二位先生來觀畫，兩位先生愛不釋手，均言此畫用筆不多，簡約的十分可愛，且書法信手拈來，是研習黃賓虹難得的范本。從那一刻起，胡巖大量購買與收藏了黃賓虹的許多原作，臨摹黃賓虹等大師的作品，幾乎成了胡巖探索繪畫藝術的日常課程。

胡巖臨摹名畫，習慣將畫懸掛于畫室，整日面壁凝視，直到把這幅畫看敗為止。有好事者問：何謂看敗？胡巖答：看敗，就是不僅看其所長，更要看其所短。能夠看出它的破綻和失敗之處，你作畫就不至于重蹈覆轍。就這樣，日復一日，年復一年，也不知看敗了多少名作，胡巖的畫技日益精進。

下面兩幅畫，分別是黃賓虹原作和胡巖臨作，請鑒賞家們辨識。　　　　　　　　　　　　　　　

不同于張大千的入世之風和齊白石的雅俗共賞，“作畫既難，識畫尤難”的黃賓虹，一直處于曲高和寡、不被待見的境地中。胡巖走黃賓虹之路，無疑就是選擇了遠離名利，選擇了在寂寞和孤獨中錘煉心智�！�書不阿俗，畫不阿貴；書不阿財，畫不阿時！”胡巖也為自己選擇了獨善其身、樂山樂水的曠達人生。

下面這幅胡巖作品，延續(xù)了黃賓虹的風格，但在黃賓虹筆墨基礎上進行了拓展與升華，盡顯酣暢淋漓，溫潤華滋，拖泥帶水，一氣呵成。

胡巖作品80cm×130cm

黃賓虹的繪畫精要在于以書法入畫，推崇最具藝術性的篆隸筆法�；蛟S是上天的安排，出生于中醫(yī)世家的胡巖，幼承家學，書法入門便是高捉管，從篆書開始。在長期磨煉中，胡巖養(yǎng)成了骨法用筆的習慣，練就了過硬的筆下線條質(zhì)感。由篆而隸，由隸及楷，由楷涉草，一路演進明晰。

到上世紀末，胡巖的書法已臻妙境，并創(chuàng)作出了獨具個性的篆書、隸書、章草、行書、草書、楷書。在中國書畫界享有“天下第一名社”美譽的西冷印社特拿出六個書號，集結成冊出版了《胡巖六體千字文》，并隆重推出了這套書法作品集。清華大學美術學院博士生導師陳池瑜先生稱《胡巖六體千字文》填補了新中國個人書寫六體的空白。新中國楚辭研究第一人、著名國學大師文懷沙先生欣然為該書作序并題寫了書名。