李漁生活于明末清初時(shí)期，是富有盛名的戲曲和小說(shuō)作家。

他這一生并不能算常規(guī)意義上的事業(yè)有成，但由于他這個(gè)人為人處世與眾不同，卻稱(chēng)得上文人中特立獨(dú)行的代表。

在寫(xiě)書(shū)、編書(shū)、經(jīng)營(yíng)家庭戲班之余，他留下的大量軼事都與對(duì)聯(lián)有關(guān)。

這些軼事，有的充滿(mǎn)了機(jī)智的文字游戲，有的自帶令人捧腹的詼諧色彩。

其中，李漁的一副對(duì)聯(lián)，令人捧腹大笑，才子添加了標(biāo)點(diǎn)，人們又贊賞不已。

賣(mài)對(duì)聯(lián)的才子

對(duì)聯(lián)又叫“對(duì)子”，據(jù)說(shuō)最初起源是貼在門(mén)邊用來(lái)辟邪的，但隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)，漸漸變成一種時(shí)令風(fēng)俗和文化現(xiàn)象。

哪怕是經(jīng)濟(jì)上不太寬裕的人家，到了年節(jié)之時(shí)，也會(huì)貼個(gè)紅紙對(duì)聯(lián)來(lái)討吉利，希望來(lái)年一年都好運(yùn)當(dāng)頭順順當(dāng)當(dāng)。

而那些經(jīng)濟(jì)實(shí)力比較雄厚的富商和高官家庭，則往往會(huì)不惜在這事上花費(fèi)潤(rùn)筆，去請(qǐng)著名的文人墨客來(lái)為自己家里“定制”專(zhuān)用的對(duì)聯(lián)。

不同于一般書(shū)畫(huà)往往掛在房屋內(nèi)部，按照常規(guī)習(xí)慣，對(duì)聯(lián)都是貼在大門(mén)兩邊的。

這種特性就決定了對(duì)聯(lián)在為主人增光添彩方面有著出類(lèi)拔萃的效果。

一旦有足夠知名的人題寫(xiě)了對(duì)聯(lián)，那么任何一個(gè)經(jīng)過(guò)這家大門(mén)口的人都能看到。

如果對(duì)聯(lián)的內(nèi)容能夠充分體現(xiàn)主人的品味和地位，那么對(duì)于面子的增值效果就更加可觀。

李漁因?yàn)樯瞄L(zhǎng)詩(shī)書(shū)而頗有才名，對(duì)這樣的人來(lái)說(shuō)，寫(xiě)幾幅對(duì)聯(lián)自然不在話下。

雖然年輕時(shí)曾經(jīng)成功考入金華府庠，但在那之后，李漁就再也沒(méi)有科舉的運(yùn)氣。

他參加考試的次數(shù)并不少，結(jié)果卻屢試不第。

科舉不利難以走上仕途，應(yīng)人所求寫(xiě)詩(shī)畫(huà)畫(huà)寫(xiě)對(duì)聯(lián)，自然也就成了他消遣加創(chuàng)收的一條路子。

不過(guò)越是有才的人，往往多少有些怪脾氣，李漁自然也毫不例外。

若是無(wú)財(cái)無(wú)勢(shì)的普通人求他寫(xiě)對(duì)聯(lián)，往往是求的人客氣、寫(xiě)的人也客氣，不但不加為難毫不拖沓，心情好了還可能會(huì)附送幾張萬(wàn)年紅紙。

如果上門(mén)來(lái)求字的是為富不仁的富商，或者名聲不好的高官，體驗(yàn)就往往沒(méi)那么愉快了。

一副妙聯(lián)的故事

曾經(jīng)有一年，當(dāng)?shù)匾粋�(gè)生意做得很大的酒坊老板慕名登門(mén)，想讓李漁給自己寫(xiě)新歲貼的對(duì)聯(lián)。

老板的目標(biāo)是很明確的，知名文人題字能夠提升家宅的格調(diào)，他也希望這位名人在年節(jié)關(guān)頭多多寫(xiě)幾句好話，以便為來(lái)年的生意討個(gè)好彩頭。

無(wú)巧不巧，這名老板不但自己目不識(shí)丁卻又愛(ài)好附庸風(fēng)雅，最重要的是他做生意的口碑也不太好——老板信奉“無(wú)奸不商”的信條，平日賣(mài)酒不誠(chéng)不信，短斤缺兩、以次充好的行為層出不窮。

李漁明知道老板打著什么主意，也不打算放過(guò)這自己上門(mén)的潤(rùn)筆，他不動(dòng)聲色地答應(yīng)下來(lái)，只告訴老板三天后來(lái)取字。

三天后，老板帶著潤(rùn)筆費(fèi)用上門(mén)，果然收到了李漁親筆書(shū)寫(xiě)的對(duì)聯(lián)。

回到家中，老板喜氣洋洋地把對(duì)聯(lián)交給伙計(jì)，讓他們趕緊爬高上梯地貼起來(lái)。

這副對(duì)聯(lián)上下共有二十個(gè)字，寫(xiě)的是：

釀酒缸缸好做醋壇壇酸；養(yǎng)豬頭頭大老鼠只只瘟。

誰(shuí)料到剛剛貼上去、連梯子都還沒(méi)撤下來(lái)呢，門(mén)口圍觀的人群中已經(jīng)有不少人捂嘴偷笑起來(lái)，更有一些膽子大、不怕主人生氣的人更是捧腹大笑，聲音越來(lái)越響。

這樣一來(lái)，老板自己雖然不通文墨，也多少感覺(jué)到有些不對(duì)了，但沒(méi)人肯做惡人出頭來(lái)告訴他大笑的原因，老板自然也就更加莫名其妙。

緊要關(guān)頭，還是老板自家的賬房先生給解了圍。

他悄悄把老板拉進(jìn)門(mén)內(nèi)，告訴他“這副對(duì)聯(lián)有問(wèn)題”，原來(lái)，對(duì)聯(lián)往往都是不帶標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的，這副對(duì)聯(lián)一旦在中間加上逗號(hào)點(diǎn)斷，意思可就截然相反了！

事情明擺著，這對(duì)聯(lián)不但不是老板想要的吉祥好口彩，反而變成了充滿(mǎn)晦氣的話。

賬房先生把自己加了標(biāo)點(diǎn)的對(duì)聯(lián)念給老板聽(tīng)——“釀酒缸缸好做醋，壇壇酸；養(yǎng)豬頭頭大老鼠，只只瘟�！�

這樣一來(lái)，對(duì)聯(lián)的意思就變成了釀酒發(fā)酸、味道像醋，養(yǎng)豬只能養(yǎng)到老鼠那么大，并且還個(gè)個(gè)都要得瘟病。

老板這一聽(tīng)，大怒得幾乎跳起來(lái)，立刻就去找李漁的麻煩，不但要他賠潤(rùn)筆，還要再賠償自己一筆“利市錢(qián)”。

眾所周知，做生意的人最忌諱遇到晦氣的兆頭，認(rèn)為會(huì)沖走財(cái)運(yùn)、導(dǎo)致生意不利。

老板言之鑿鑿地要李漁賠錢(qián)，李漁卻不慌不忙，說(shuō)道：“我分明寫(xiě)了大吉大利的話給你，是你自己疑神疑鬼，把好好的一副對(duì)聯(lián)當(dāng)作晦氣話�！�

老板哪里肯信，一定要他賠錢(qián)道歉，才肯了結(jié)此事。

雙方拉拉扯扯來(lái)到酒坊門(mén)口，看熱鬧的人早就跟了一條街，把酒坊門(mén)口堵得水泄不通。

李漁當(dāng)眾讓眾人評(píng)理，說(shuō)老板昨天讓他寫(xiě)對(duì)聯(lián)，今天卻反悔了要賴(lài)賬，不但如此還要讓寫(xiě)對(duì)聯(lián)的賠利市，這天下有沒(méi)有這樣的道理？

老板自然也不肯吃這個(gè)悶虧，一口咬定他寫(xiě)的對(duì)聯(lián)是晦氣話，兩人言來(lái)語(yǔ)去，最后說(shuō)僵了決定打賭。

賭注是十大壇子酒，如果對(duì)聯(lián)確實(shí)是好話，那么老板輸酒；如果對(duì)聯(lián)是晦氣話，李漁就得出這十壇酒的酒錢(qián)。

見(jiàn)局面已經(jīng)差不多了，李漁直接上手給對(duì)聯(lián)添了句讀，念出來(lái)就是：

釀酒缸缸好，做醋壇壇酸；養(yǎng)豬頭頭大，老鼠只只瘟。

這樣一來(lái)，對(duì)聯(lián)自然就成了不折不扣的好話。

看熱鬧的人捧腹大笑大聲喝彩，老板卻瞠目結(jié)舌無(wú)計(jì)可施，只能看著人群把十壇酒抬出來(lái)分了。

《南亭聯(lián)話》中的李漁

和酒坊老板用對(duì)聯(lián)打賭的事只是其中一樁，關(guān)于李漁寫(xiě)對(duì)聯(lián)的軼事還有很多。

成書(shū)于清末宣統(tǒng)年間的《南亭聯(lián)話》就記載了不少他巧妙書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)，達(dá)成各種各樣稀奇古怪要求的故事。

例如有一次，他在南京營(yíng)造的芥子園門(mén)內(nèi)桃樹(shù)成熟了，但卻總是有人進(jìn)門(mén)來(lái)偷摘他家的桃子，他就在自家門(mén)口貼出了一副對(duì)聯(lián)，寫(xiě)道：二柳當(dāng)門(mén)，家計(jì)遜陶潛之半；雙桃鑰戶(hù)，人謀慮方朔之三。

上聯(lián)講的是自家門(mén)外種了兩棵柳樹(shù)，比起陶淵明“五柳先生”的別號(hào)，那是連一半都達(dá)不到；下聯(lián)說(shuō)的則是院子里的桃樹(shù)，總是有人效法東方朔的故智，想要來(lái)偷摘我家的桃子。

這副對(duì)聯(lián)不但隨隨便便就化用了典故，而且還不著痕跡地顯示了主人大隱隱于市的情操，連“請(qǐng)大家不要再偷我家桃子”的含義也天衣無(wú)縫地嵌了進(jìn)去。

人們見(jiàn)到這副工巧的對(duì)聯(lián)，口口相傳都當(dāng)作奇聞?shì)W事來(lái)講，原本想要偷摘桃子的人見(jiàn)到眾目睽睽，也就自然偃旗息鼓不再動(dòng)手了。

又有一次，李漁給自己題了一副對(duì)聯(lián)，對(duì)聯(lián)寫(xiě)道：繡袞叢中衣褐客；少年場(chǎng)內(nèi)杖藜人。

這副對(duì)聯(lián)展示的就是他自己的生活方式和人生哲學(xué)了。

李漁沒(méi)有功名，他的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)來(lái)源很大一部分靠著與高官名爵交往得來(lái)，也就是古典小說(shuō)中常常提到的“清客”和“幫閑”。

他認(rèn)為自己之所以能在一群有錢(qián)有勢(shì)的群體里如魚(yú)得水混得開(kāi)，靠的就是自己的才華，因此對(duì)自身的才力自視甚高。

而下聯(lián)的意思則展示了一種“及時(shí)行樂(lè)”的心態(tài)，他覺(jué)得自己即使年紀(jì)大了需要扶杖而行，但心態(tài)仍然年輕，所以仍然會(huì)和年輕人混在一起玩鬧。

因?yàn)樘厥獾纳鐣?huì)角色，李漁即使有時(shí)候嬉笑怒罵恃才放曠，但他幾乎從不真正地得罪自己的客戶(hù)和那些相交的貴人，這才保證了他既能當(dāng)名士、又過(guò)著還不錯(cuò)的生活。

名牌商標(biāo)“芥子園”

康熙七年，他在多方交游、想了各種辦法拉贊助之后，終于獲得了足夠營(yíng)建一處居所的資助。

于是他選擇了南京城中不足三畝的地方，精心營(yíng)造，修建起了一座雖然不大不繁華、但卻充滿(mǎn)匠心和美感的園林，這就是芥子園。

芥子園的得名，用的是古書(shū)中“芥子納須彌”的典故，贊揚(yáng)這座園子雖然面積不大，但卻深具“壺中天地”的意境。

有了芥子園，他終于可以有個(gè)長(zhǎng)期落腳、享受生活的避風(fēng)港，李漁為芥子園題寫(xiě)了新的對(duì)聯(lián)。

對(duì)聯(lián)寫(xiě)道：繁冗驅(qū)人，舊業(yè)盡拋塵市里；湖山招我，全家移入畫(huà)圖中。

他認(rèn)為塵世間的應(yīng)酬波折太過(guò)煩人，希望能享受更風(fēng)雅更輕松的生活。而精心經(jīng)營(yíng)的園林，正好能讓他全家都居住在美妙的風(fēng)景之中。

而以芥子園的落成作為標(biāo)志，李漁的生活方式也確實(shí)發(fā)生了極大的變化。

他首先把“芥子園”打造成了商標(biāo)，開(kāi)起書(shū)鋪、做印書(shū)賣(mài)書(shū)的生意，不但自己寫(xiě)的書(shū)都在這個(gè)書(shū)鋪刻印，還選擇善本、精工細(xì)作，推出了不少精品書(shū)籍，可說(shuō)是名噪一時(shí)。

在他身后，他的女婿沈心友又延請(qǐng)王概、王蓍、王臬兄弟共同編集了以“芥子園”作為名號(hào)的《芥子園畫(huà)譜》，這套畫(huà)譜經(jīng)過(guò)多次增編，流傳后世，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的經(jīng)典教材。

近現(xiàn)代的畫(huà)壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等等，其藝術(shù)道路都與《芥子園畫(huà)譜》有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

尤其是齊白石，早期原本以木匠為業(yè)，并沒(méi)有接受過(guò)系統(tǒng)的繪畫(huà)教育。

機(jī)緣巧合之下，他在一個(gè)主顧家中見(jiàn)到一本五彩套印的《芥子園畫(huà)譜》，雖然并不成套缺了一本，但這套畫(huà)譜卻一步步指明了種種基本規(guī)矩。

齊白石曾說(shuō)自己看到這本畫(huà)譜之后，才覺(jué)出自己當(dāng)初畫(huà)的東西，“畫(huà)人物，不是頭大了，就是腳長(zhǎng)了，畫(huà)花草，不是花肥了，就是葉瘦了”，小毛病一抓一堆。

大畫(huà)家都這樣說(shuō)，也可見(jiàn)李漁和他一手創(chuàng)辦經(jīng)營(yíng)的“芥子園”品牌，對(duì)于古典文藝的傳承推廣起到了多么重要的作用。

李漁的地位與后世影響

就在他辛苦經(jīng)營(yíng)的芥子園里，他度過(guò)了一生中最安定也最輝煌的數(shù)年，他的《無(wú)聲戲》、《一家言》、《閑情偶寄》等著作都在這段時(shí)間完成。

與此同時(shí)，他還培養(yǎng)自家姬妾上臺(tái)演出，自己寫(xiě)本子自己經(jīng)營(yíng)戲班，文字吟風(fēng)弄月，在當(dāng)時(shí)大受追捧�，F(xiàn)在被不少人視為“百合劇名作”的《憐香伴》就是他的作品。

他的一生遍游大江南北，“十分大川，十經(jīng)六七”，為了結(jié)交權(quán)貴不惜大談聲色犬馬，有人說(shuō)他是“走穴”的開(kāi)山鼻祖。

他在各個(gè)不同階層的圈子中長(zhǎng)袖善舞，光是有文字記載與他有結(jié)交緣分的就有八百多人；其中既有高官富商，也不乏三教九流的中下層人物。

他曾為江寧織造曹璽撰寫(xiě)對(duì)聯(lián)，與曹寅是忘年之交，和蒲松齡和交情也很深厚。

至于“江左三大家”、“燕臺(tái)七子”、“西泠十子”等當(dāng)世名流，基本上都算是他的好朋友。

在他的大量隨筆、劇本等作品之外，他甚至還有不那么起眼的“禁書(shū)作品”，雖然自誕生之后屢屢被禁絕，但卻越禁越火，各種各樣的手抄本傳播得如火如荼。

那么問(wèn)題來(lái)了，既然他在當(dāng)時(shí)享有這樣的名氣，又為后世留下了豐富的文學(xué)藝術(shù)遺產(chǎn)，他的地位為什么仿佛總是不太高？

有人認(rèn)為，他的“離經(jīng)叛道”是一個(gè)重要的因素。

在中國(guó)傳統(tǒng)儒家價(jià)值觀取向中，“修身齊家治國(guó)平天下”是一種主流趨勢(shì)，而李漁沒(méi)有能夠成功通過(guò)科舉龍門(mén)，反而做了靠賣(mài)文字、拍馬屁來(lái)謀生的文人，難免被人看不起。

另外，他不但賣(mài)文字，也不乏投其所好的舉動(dòng)，例如用各種聲色犬馬的“好處”來(lái)加強(qiáng)自己在權(quán)貴眼中的價(jià)值，再和家班等等細(xì)節(jié)聯(lián)系在一起，一些道德要求較高的評(píng)價(jià)者自然看不上他。

不過(guò)，用現(xiàn)代的眼光來(lái)看，倒也不必對(duì)類(lèi)似李漁這樣“大節(jié)無(wú)虧”的古人過(guò)于苛刻。

林語(yǔ)堂就曾經(jīng)將他的《閑情偶寄》稱(chēng)為“中國(guó)人生活藝術(shù)的指南”，他對(duì)生活的態(tài)度、對(duì)美學(xué)的態(tài)度也曾經(jīng)影響了千百年以來(lái)的無(wú)數(shù)讀者。

他沒(méi)能走上主流的科舉之路，但卻一生嬉笑怒罵，留下無(wú)數(shù)軼事傳說(shuō)。

他曾說(shuō)：一藝即可成名，農(nóng)圃負(fù)販之流，皆能食力。

在現(xiàn)代追求個(gè)性化生活的人們眼中，這種態(tài)度比“萬(wàn)般皆下品，惟有讀書(shū)高”其實(shí)要時(shí)髦得多。

參考文獻(xiàn)：

《齊白石臨摹《芥子園畫(huà)譜》的故事》；齊白石文化藝術(shù)中心；2021-01-12

《李漁及其“芥子園”主題書(shū)畫(huà)創(chuàng)作展展出》；人民網(wǎng)；2021-06-24