秋菊綻放，詩(shī)意滿溢，在秋意漸濃的時(shí)節(jié)，菊花宛如一位優(yōu)雅的仙子，悄然綻放在天地之間。當(dāng)其他花朵在寒霜的逼迫下紛紛凋零，菊花卻毫不畏懼，勇敢地綻放自己的美麗。它用那柔弱的身軀，抵御著秋風(fēng)的凜冽和寒霜的侵襲，向世人展示著生命的頑強(qiáng)與不屈也為這個(gè)季節(jié)增添了一抹不屈的色彩。

傲霜菊花，凌寒獨(dú)自開(kāi)，有關(guān)菊花的詩(shī)詞，秋天最亮麗的風(fēng)景線！

詠黃白菊花

宋-胡仔

何處金錢與玉錢，化為蝴蝶夜翩翩。

青絲網(wǎng)住芳叢上，開(kāi)作秋花取意妍。

“何處金錢與玉錢，化為蝴蝶夜翩翩。” 詩(shī)的開(kāi)篇充滿奇幻色彩，將黃白菊花比作金錢與玉錢，賦予了菊花一種珍貴的質(zhì)感。接著說(shuō)它們?cè)谝雇矸路鸹癁楹�蝶翩翩起舞，營(yíng)造出一種神秘而靈動(dòng)的意境。夜晚的靜謐與菊花如蝴蝶般的輕盈舞動(dòng)相結(jié)合，給人一種如夢(mèng)似幻的感覺(jué)。

“青絲網(wǎng)住芳叢上，開(kāi)作秋花取意妍�！� 此句描繪了菊花被青絲般的藤蔓網(wǎng)住，盛開(kāi)在芳草叢中的畫(huà)面�！扒嘟z網(wǎng)住” 給人一種細(xì)膩而溫柔的束縛感，仿佛菊花在自然的懷抱中被呵護(hù)著�！伴_(kāi)作秋花取意妍” 則強(qiáng)調(diào)了菊花在秋天綻放的美麗是有意為之，展現(xiàn)出菊花的堅(jiān)韌與傲然，為清冷的秋天增添了一抹絢麗的色彩。

菊花

宋-高翥

親向東籬手自栽，夕陽(yáng)小徑重徘徊。

花應(yīng)得似人乖角，過(guò)了重陽(yáng)爛熳開(kāi)。

“親向東籬手自栽，夕陽(yáng)小徑重徘徊�！� 開(kāi)篇描繪了詩(shī)人親自在東籬下栽種菊花的場(chǎng)景，充滿了生活的氣息和對(duì)菊花的喜愛(ài)之情。夕陽(yáng)下，詩(shī)人在小徑上徘徊，營(yíng)造出一種寧?kù)o而又略帶惆悵的氛圍。此時(shí)的畫(huà)面充滿了溫暖的色調(diào)，夕陽(yáng)的余暉灑在小徑上，詩(shī)人的身影在其中若隱若現(xiàn)，讓人感受到一種靜謐之美。

“花應(yīng)得似人乖角，過(guò)了重陽(yáng)爛熳開(kāi)�！� 詩(shī)人將菊花與人相比，認(rèn)為菊花就像一個(gè)乖角的人，在過(guò)了重陽(yáng)之后才燦爛地開(kāi)放。這里的 “乖角” 一詞，給菊花賦予了一種獨(dú)特的個(gè)性，它不隨波逐流，不在重陽(yáng)節(jié)眾人都賞菊的時(shí)候開(kāi)放，而是在之后獨(dú)自綻放，展現(xiàn)出一種與眾不同的氣質(zhì)。這種描寫(xiě)使菊花更加生動(dòng)形象，也讓讀者對(duì)菊花的獨(dú)特之處有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

菊花

宋-王邁

忙里何曾把酒卮，一秋心事付東籬。

等閒應(yīng)被西風(fēng)笑，寂寞黃花末有詩(shī)。

“忙里何曾把酒卮，一秋心事付東籬�！� 開(kāi)篇便營(yíng)造出一種忙碌而又有些無(wú)奈的氛圍。詩(shī)人在忙碌的生活中，似乎連舉杯飲酒的時(shí)間都沒(méi)有，只能將一秋的心事都寄托在東籬的菊花上。這里的 “東籬” 讓人自然地聯(lián)想到陶淵明的 “采菊東籬下”，增添了一份隱逸和淡泊的意境。菊花在此時(shí)成為了詩(shī)人情感的寄托，象征著一種寧?kù)o、高潔的生活境界。

“等閑應(yīng)被西風(fēng)笑，寂寞黃花末有詩(shī)。” 詩(shī)人感慨自己在忙碌中冷落了菊花，或許會(huì)被西風(fēng)嘲笑。而寂寞的黃花也似乎在埋怨沒(méi)有人為它作詩(shī)。此句進(jìn)一步強(qiáng)化了菊花的寂寞與詩(shī)人的愧疚之情。西風(fēng)的 “笑” 和黃花的 “寂寞” 形成一種呼應(yīng)，使整個(gè)畫(huà)面充滿了一種淡淡的憂傷和孤獨(dú)感。

菊花

宋-潘牥

露葉霜枝矮作團(tuán)，淡黃殘綠故瓓珊。

柴門(mén)盡日無(wú)人到，獨(dú)自栽花獨(dú)自看。

“露葉霜枝矮作團(tuán)，淡黃殘綠故瓓珊。” 詩(shī)句開(kāi)篇描繪了一幅清冷的畫(huà)面，帶著露水的葉子和經(jīng)霜的枝條矮矮地團(tuán)在一起，菊花呈現(xiàn)出淡黃與殘綠相間的顏色，依然有著獨(dú)特的美感�！鞍�作團(tuán)” 形象地寫(xiě)出了菊花的形態(tài)，給人一種小巧玲瓏、楚楚可憐的感覺(jué)。“故瓓珊” 則強(qiáng)調(diào)了菊花即使在經(jīng)歷了風(fēng)霜之后，依然有著迷人的風(fēng)姿，營(yíng)造出一種堅(jiān)韌而又柔美的意境。

“柴門(mén)盡日無(wú)人到，獨(dú)自栽花獨(dú)自看。” 這里進(jìn)一步渲染了孤獨(dú)的氛圍。柴門(mén)整日無(wú)人來(lái)訪，詩(shī)人獨(dú)自栽種菊花，也只能獨(dú)自欣賞。這種孤獨(dú)的情境與菊花的清冷相互映襯，使整首詩(shī)充滿了一種靜謐、寂寞的氣息。同時(shí)，也讓人感受到詩(shī)人內(nèi)心的寧?kù)o與淡泊，他在孤獨(dú)中與菊花為伴，享受著這份寧?kù)o與美好。

菊花

宋-徐介軒

獨(dú)向鄰園看菊回，隔籬驚見(jiàn)一枝梅。

西風(fēng)憐我太寂寞，特地遣花將句來(lái)。

“獨(dú)向鄰園看菊回，隔籬驚見(jiàn)一枝梅。” 詩(shī)人獨(dú)自前往鄰園觀賞菊花歸來(lái)，隔著籬笆卻驚喜地看到一枝梅花。此句營(yíng)造出一種意外之喜的氛圍。前半句描繪了詩(shī)人賞菊后的心境，可能帶著對(duì)菊花的欣賞與沉思，而在歸家途中，突然看到梅花，這種意外的發(fā)現(xiàn)打破了原有的寧?kù)o，給畫(huà)面增添了一抹新的色彩和生機(jī)。

“西風(fēng)憐我太寂寞，特地遣花將句來(lái)。” 詩(shī)人將自己的寂寞之感賦予西風(fēng)感知，認(rèn)為西風(fēng)憐惜自己太過(guò)寂寞，特地派遣梅花前來(lái)，仿佛梅花是帶著詩(shī)句而來(lái)。這里將自然現(xiàn)象人格化，西風(fēng)變得富有情感，梅花也成為了一種詩(shī)意的象征。整個(gè)意境充滿了浪漫主義色彩，詩(shī)人在寂寞中與自然交流，感受著自然的關(guān)懷和慰藉。

菊花

明-張琦

醉眠屋廬下，開(kāi)眼菊花黃。

多置三百篋，與花收散香。

“醉眠屋廬下，開(kāi)眼菊花黃�！� 詩(shī)人描繪出一幅寧?kù)o而愜意的畫(huà)面。在屋廬之下醉臥，醒來(lái)時(shí)映入眼簾的是一片金黃的菊花。這里營(yíng)造出一種閑適、悠然的氛圍，讓人感受到詩(shī)人在那一刻的放松與自在。屋廬作為背景，給人以安穩(wěn)之感，而菊花的黃色則帶來(lái)了明亮與溫暖，仿佛整個(gè)世界都被這燦爛的色彩點(diǎn)亮。

“多置三百篋，與花收散香�！� 此句進(jìn)一步拓展了意境。詩(shī)人想要準(zhǔn)備三百個(gè)篋子，用來(lái)收集菊花散發(fā)的香氣。這一行為充滿了對(duì)菊花的熱愛(ài)與珍視，同時(shí)也展現(xiàn)出一種對(duì)美好事物的執(zhí)著追求。想象一下，三百篋中裝滿了菊花的香氣，那是一種多么濃郁、多么令人陶醉的氛圍。這個(gè)畫(huà)面充滿了浪漫主義色彩，讓讀者仿佛能聞到那陣陣花香，沉浸在這美好的意境之中。

題菊花圖

明-唐寅

黃花無(wú)主為誰(shuí)容，冷落疏籬曲徑中；

盡把金錢買脂粉，一生顏色付西風(fēng)。

“黃花無(wú)主為誰(shuí)容，冷落疏籬曲徑中�！� 開(kāi)篇便營(yíng)造出一種孤寂、清冷的氛圍。黃色的菊花無(wú)人欣賞，在冷落的疏籬和彎曲的小徑中獨(dú)自綻放。這里的 “無(wú)主” 強(qiáng)調(diào)了菊花的孤獨(dú)，仿佛它被世界遺忘，只能在偏僻之處默默展現(xiàn)自己的美麗。疏籬和曲徑進(jìn)一步增添了環(huán)境的幽靜，讓菊花的孤獨(dú)感更加深刻。

“盡把金錢買脂粉，一生顏色付西風(fēng)�！� 此句將菊花的命運(yùn)與世俗的行為進(jìn)行對(duì)比。人們用金錢去購(gòu)買脂粉來(lái)裝扮自己，而菊花卻將自己一生的顏色交付給西風(fēng)。這里的 “金錢買脂粉” 代表著世俗的虛榮和繁華，而菊花則以其高潔的品質(zhì)，不隨波逐流，堅(jiān)守自己的本色。西風(fēng)象征著歲月的流逝和命運(yùn)的無(wú)常，菊花在西風(fēng)中依然綻放，體現(xiàn)了它的堅(jiān)韌和不屈。

菊花

明-李孫宸

淺白輕黃秋露團(tuán)，落英猶共楚臣餐。

莫疑三徑開(kāi)偏晚，為與群芳殿歲寒。

“淺白輕黃秋露團(tuán)，落英猶共楚臣餐�！� 詩(shī)的開(kāi)篇描繪了一幅淡雅的秋景圖。淺白輕黃的菊花在秋露的映襯下，顯得格外清新脫俗�！扒锫秷F(tuán)” 形象地表現(xiàn)了秋露的晶瑩圓潤(rùn)，與菊花的淡雅色彩相互映襯，營(yíng)造出一種寧?kù)o而美好的氛圍。“落英猶共楚臣餐” 一句，引用了屈原 “朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英” 的典故，賦予了菊花一種高潔的品質(zhì)和文化內(nèi)涵。此句不僅豐富了詩(shī)歌的意境，也讓讀者感受到詩(shī)人對(duì)菊花的贊美之情。

“莫疑三徑開(kāi)偏晚，為與群芳殿歲寒。” 這兩句進(jìn)一步深化了菊花的形象�！叭龔健� 指的是隱士居住的地方，這里暗示菊花的高潔品質(zhì)如同隱士一般�！伴_(kāi)偏晚” 說(shuō)明菊花在秋季的末尾才綻放，與其他花卉不同，它不隨波逐流，而是在寒冷的季節(jié)里獨(dú)自綻放�！盀榕c群芳殿歲寒” 則表達(dá)了菊花的堅(jiān)韌和不屈，它愿意在歲寒之時(shí)與其他花卉一起，為世界增添一抹色彩。這兩句詩(shī)營(yíng)造出一種孤傲、堅(jiān)韌的意境，讓讀者對(duì)菊花的品質(zhì)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

菊花

明-薛蕙

蕭條暮秋日，三徑有黃花。

不借東風(fēng)力，宜栽處士家。

侵陵任霜露，汨沒(méi)盡泥沙。

自恃真堅(jiān)性，悠悠閱歲華。

“蕭條暮秋日，三徑有黃花�！� 詩(shī)歌開(kāi)篇便營(yíng)造出一種蕭瑟的秋日氛圍。在這個(gè)蕭條的暮秋時(shí)節(jié)，三條小路旁卻盛開(kāi)著黃色的菊花。“蕭條” 一詞描繪了秋日的冷清與孤寂，而 “黃花” 的出現(xiàn)則為畫(huà)面增添了一抹明亮的色彩，形成了強(qiáng)烈的反差。這種反差營(yíng)造出一種獨(dú)特的意境，讓人感受到菊花在逆境中的頑強(qiáng)生命力。

“不借東風(fēng)力，宜栽處士家�！� 此句進(jìn)一步突出了菊花的品質(zhì)。菊花不借助東風(fēng)的力量，而是憑借自身的堅(jiān)韌在秋季綻放。“宜栽處士家” 則將菊花與處士（指品德高尚的隱士）聯(lián)系在一起，賦予了菊花高潔、淡泊的品質(zhì)。這里的意境充滿了寧?kù)o與淡雅，讓人聯(lián)想到處士隱居的生活，菊花在這樣的環(huán)境中更顯其超凡脫俗。

“侵陵任霜露，汨沒(méi)盡泥沙�！� 菊花在霜露的侵襲下依然傲然挺立，即使被泥沙埋沒(méi)也不屈服。這句詩(shī)描繪了菊花在惡劣環(huán)境中的頑強(qiáng)生存狀態(tài)，營(yíng)造出一種堅(jiān)韌不拔的意境。霜露和泥沙象征著生活中的困難和挫折，而菊花則以其堅(jiān)性面對(duì)這些挑戰(zhàn)，讓人感受到一種不屈不撓的精神力量。

“自恃真堅(jiān)性，悠悠閱歲華�！� 菊花憑借著自己真正的堅(jiān)性，悠然地度過(guò)歲月。這里的意境充滿了從容與淡定，菊花在歲月的流逝中保持著自己的本色，不隨波逐流，不被外界所干擾。這種悠悠閱歲華的姿態(tài)讓人感受到一種寧?kù)o致遠(yuǎn)的境界。

祖母命題菊花

清-智生

簾暮暗生香，奇葩勝艷妝。

不隨秋草萎，獨(dú)立傲繁霜。

“簾暮暗生香，奇葩勝艷妝�！� 詩(shī)歌開(kāi)篇描繪了一幅黃昏時(shí)分的畫(huà)面，簾幕之后，菊花暗暗散發(fā)著香氣。將菊花稱為 “奇葩”，突出了它的獨(dú)特與不凡，“勝艷妝” 則表明菊花的美麗勝過(guò)了那些濃妝艷抹的花朵。此句營(yíng)造出一種神秘而又優(yōu)雅的氛圍，讓人仿佛能聞到菊花的清香，看到它在簾幕之后靜靜綻放的美麗姿態(tài)。

“不隨秋草萎，獨(dú)立傲繁霜�！� 這句進(jìn)一步強(qiáng)化了菊花的品質(zhì)。秋天的野草在霜寒中逐漸枯萎，而菊花卻不隨它們一同凋零，獨(dú)自傲然挺立在繁霜之中。這里通過(guò)與秋草的對(duì)比，凸顯了菊花的堅(jiān)韌不屈和高潔孤傲。它不畏嚴(yán)寒，在惡劣的環(huán)境中依然綻放出自己的光彩，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和精神震撼。