王素襟

王素襟，號蓮光居士，江蘇丹徒人。漢江知府高云室。 著有《名花百詠》。高云（1759-1813后），字青光，號蟾光，江蘇丹徒人。著有《云笈山房合集》（含詩詞各一卷）。

《名花百詠》與《云笈山房合集》合刻，有嘉慶十三年刻本。

《名花百詠》共一百零八篇，皆用五律寫成。其中寫梅花、桃花的各有五篇，寫蓮花、蘭花的各四篇，牡丹、梨花的三篇，茶花、桂花、菊花、海棠花、茉莉花各兩篇，甚至對棉花、葵花、豆花、稻花等農(nóng)作物之花都有詳細(xì)描寫。

關(guān)于《名花百詠》的創(chuàng)作在《云笈山房合集自序》(蓮光居士)中有這樣的描述：

而其夫在《名花百詠》敘中這樣寫道：

當(dāng)時在人力物力都極其有限的情況，收集信息也極為不便利，花有花期，詩人寫花也需要待花期而作，而《名花百詠》集中共描繪了百余種花，從時間、空間上都實(shí)屬不易。

《名花百詠》108首詩，皆是五律，仔細(xì)描摹每一朵花的顏色，形態(tài)，習(xí)性，香氣，花期，合律押韻，足見功力，尾聯(lián)亦時用典故點(diǎn)綴。

《名花百詠》敘中“百馀首摘艷曛香，口脂釀蜜……五字詩敲，坐守庚申之夜�！钡莱隽嗽娙� 嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髟姂B(tài)度，《名花百詠》堪稱清代文字版花的“紀(jì)錄片”。

左邊一首 首聯(lián)借《莊子·逍遙游》“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子”寫出了梨花的純白無暇。頷聯(lián)寫梨花情態(tài)爛漫天真，頸聯(lián)寫梨花清閑淡雅的香氣。最后將梨花比作唐代不好爭寵的妃子江采萍，別有韻味。頗見新意，不落俗套。

而其夫筆下的梨花則形象不同，“艷冷香濃”，毫無清新脫俗的爛漫天真。

但夫妻兩人對芍藥花的看法就十分一致。芍藥麗質(zhì)翩翩，香濃嬌美，如同錦衣舞女，氣質(zhì)上更是不輸牡丹。

這一組詩中的二人，更是宛如神仙，小雨過后， 二人挽手田野散步，路邊野花含苞，田中農(nóng)忙牛耕，更有煙露遠(yuǎn)近相襯，《擊壤歌》回蕩耳邊， 何其自在逍遙。

《名花百詠》中還有不少獨(dú)具特色的花：

繡球花不但白天盛放，夜晚仍開如故。顏色如玉似珠，花形好像球一般，由是一簇一簇花聯(lián)結(jié)在一起，詩句將繡球花的習(xí)性、顏色、花形一一描摹，躍然紙上。

王素襟不但能夠?qū)⒁环N花不同于別花最具特色的地方寫出來， 即便是同種類的花，詩人也能寫出各自的特點(diǎn)。

如寫梅花，詩人作《紅梅花》、《綠萼梅》、《鴛鴦梅》。寫桃花，有《小桃花》《碧桃》《金絲桃》。寫蘭花有《素心蘭》、《伊蘭》、《珠蘭》。各具情態(tài)，風(fēng)情萬種。

詩家筆下不常見到的花，王素襟也在《名花百詠》集加以描寫。《棉花》“柳棉飛一色，功用不同溫。焰焰黃金朵，戎戎白毳痕。捉將吐絨去，剩有裂桃存。辛苦丁娘子，機(jī)鳴白苧村。”

又有《瓦花》“根高生向瓦。花細(xì)凈無塵。似避紅樓熱，偏憐白屋貧。一春隨夢雨，徑寸儼松身。昨葉同烏韭，前賢辨未真。”

古人記錄花，多采用花鳥畫的方式，詩文中多見的也只是梅蘭竹菊“四君子”，但王素襟借文字賦予眾花新的生命，所以《名花百詠》可稱得上是清代花的科普集，花的百科書。

有別于明清時期的其他閨閣女性， 王素襟所生活的環(huán)境更加廣闊自由,擁有自己的興趣追求，她筆下對于這種花花草草的描寫，并不是出于排遣內(nèi)心的寂寞，而是 出于個人的興趣所在。

在她的身上，我們找到的更多是安逸平靜的生活態(tài)度，和夫妻和諧的生活狀態(tài)。她有自己的思想，有自己的文字，有自己的興趣。

不是只有轟轟烈烈、反復(fù)曲折的人生才能創(chuàng)造出文學(xué)意義，這種“不起波瀾”的文學(xué)更體現(xiàn)女性的優(yōu)雅，代表著明清女性文人的一種風(fēng)貌。

報(bào)告人：馬起良

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