前言

前幾天參與了一個問題：

張若虛和楊廣都寫過《春江花月夜》，您覺得誰的詩更好？

這個問題討論得比較激烈，從評論中可以看出，很多人知道張若虛的《春江花月夜》，但是并不太清楚《春江花月夜》是一個樂府古題，不知道有很多詩人做過以此為題的詩�！洞航�花月夜》的詩題原為陳后主（叔寶）所創(chuàng)，原詞早已失傳。 后來的隋煬帝楊廣、諸葛穎、唐朝的張若虛、張子容、溫庭筠等人都有詩作傳世。

關(guān)于張若虛和楊廣《春江花月夜》的評價正反兩方幾乎勢均力敵，以下是幾個網(wǎng)友的評價：

張若虛詩情景交融，句句經(jīng)典。古今幽明，歷歷在目。……說他一詩壓全唐，也不是完全沒有理由，煬帝詩根本不是一個檔次……

楊廣的詩確實不錯，但張若 虛的春江花月夜無人能及，就像崔顥的黃鶴樓，王勃的滕王閣，范仲淹的岳陽樓一樣經(jīng)典。

楊廣寫的就像一幅國畫，有境有意。而張若虛寫的像一首歌，縹緲纏綿。我自己覺得楊廣更勝一籌。

站在原創(chuàng)細(xì)細(xì)品味還是楊廣厲害！

老街自己覺得，這兩首詩都很優(yōu)秀，不過一個被現(xiàn)代人抬得太高，一個又不為大多數(shù)現(xiàn)代人所知。

一、長好還是短好？王績與王維的兩首詩

在討論張若虛與楊廣以前，我們可以先看看王績與王維的兩首詩。 王績是隋末年唐初的大詩人，他有一個著名的侄孫王勃（滕王閣序作者）。而王維是盛唐時期著名的山水田園派詩人，和孟浩然同稱為”王孟“。這兩個人年齡差了100多歲。

他們倆和張若虛、楊廣一樣，都寫過同一題材的詩。兩人在長安遇到了家鄉(xiāng)來的人，然后問起了家鄉(xiāng)的情況。王績是這樣寫的，《在京思故園見鄉(xiāng)人問》：

旅泊多年歲，老去不知回。忽逢門前客，道發(fā)故鄉(xiāng)來。斂眉俱握手，破涕共銜杯。殷勤訪朋舊，屈曲問童孩。衰宗多弟侄，若個賞池臺。舊園今在否，新樹也應(yīng)栽。柳行疏密布，茅齋寬窄裁。經(jīng)移何處竹，別種幾株梅。渠當(dāng)無絕水，石計總生苔。院果誰先熟，林花那后開。羈心只欲問，為報不須猜。行當(dāng)驅(qū)下澤，去剪故園萊。

王績的這首《在京思故園見鄉(xiāng)人問》一共120字，先說自己多年不歸，忽然家里來了老鄉(xiāng)，王績很感動，又握手又流涕，在宴請的時候，王績開始了連珠炮似地發(fā)問：

孩子們好嗎？族里的子弟好么？舊園還在嗎？..... 哪里移來的竹子？又種了幾棵梅？...果子哪一種先熟？林花哪一種后開 ....

同樣一個題材，王維用了20個字搞定，《雜詩》：

君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？

這首五絕淺顯如話，連注釋都不需要。只寫了一個問句：寒梅著花未？ 這兩首詩的比較，很多人站在了王維一方，一般認(rèn)為，不是說王績的詩不好，而是王維的這首詩太好。

二、楊廣與張若虛等人的《春江花月夜》

王維的絕句無人不曉，王績的長詩《在京思故園見鄉(xiāng)人問》知道的不多。但是《春江花月夜》完全不同，張若虛的長詩在今天家喻戶曉，但是楊廣絕句就不太知名了。我們比較作品時，往往會受到作者粉絲數(shù)量的影響。相對來說，王維和張若虛都是天皇巨星，王績和詩人身份的楊廣就比較吃虧，在普通讀者眼中的詩壇上都是不入流的小明星。

為了更好的比較，我們還是把這兩位的詩錄入比較一下：

楊廣《春江花月夜二首》

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。

夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢游女，湘川值二妃。

楊廣的老臣，也是詩友諸葛穎也寫過《春江花月夜》 唱和隋煬帝:

張帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。月色含江樹，花影覆船樓。

下面是張若虛這首著名的《春江花月夜》：

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

順便也錄入和張若虛時代差不多的張子容《春江花月夜二首》，這是兩首六句的五言詩：

林花發(fā)岸口，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。分明石潭里，宜照浣紗人。

.....

交甫憐瑤珮，仙妃難重期。沉沉綠江晚，惆悵碧云姿。初逢花上月，言是弄珠時。

張子容的詩極有特色，這兩首都是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，只不過比絕句多2句，比五律由少了2句。

三、張若虛 《春江花月夜》與“孤篇壓全唐”的評價

一說起張若虛的《春江花月夜》，總是被現(xiàn)代人用“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”來稱贊。但是卻沒有人能夠說清，這五個字是哪位大師說的？

從張若虛的《春江花月夜》的經(jīng)歷來看，這首詩從長時期的默默無聞到今天的家喻戶曉，其實經(jīng)歷了一段相當(dāng)曲折的過程。

程千帆先生在《張若虛春江花月夜的被理解和被誤解》中做了詳細(xì)的考證，這首詩在漫長的唐宋元時期被眾多文獻(xiàn)所忽視，只是僥幸地因為是一篇樂府而被《樂府詩集》所收錄。 否則這首備受冷落的詩可能就失傳了。

《樂府詩集》編者郭茂倩是北宋人，他收錄此詩并非他認(rèn)為這首詩很優(yōu)秀，而是因為這首詩是一首樂府詩而已。

張若虛的《春江花月夜》直到明朝才放出了一點光芒，明朝高棅在《唐詩品匯》中收錄了此詩，但是在其另一本著作《唐詩正聲》中又消失了。

明代前七子一開始熱衷于搞復(fù)古運動：文必秦漢，詩必盛唐。但是后來其中的文壇領(lǐng)袖何景明卻轉(zhuǎn)變了觀念，他認(rèn)為老杜詩不如初唐四杰 ，不惜與李夢龍反目而開始推崇初唐四杰。

于是在這個時代背景下，被認(rèn)為與初唐四杰詩風(fēng)相似的張若虛這首詩，就被明清人所重視和研究 。后來從李攀龍的《古今詩刪》開始，不斷被各種唐詩選本所收錄�？梢哉f"后七子"的領(lǐng)袖人物李攀龍是張若虛的第一個貴人。隨后比李攀龍稍微年輕幾十歲的胡應(yīng)麟在其名著《詩藪》中也提到了這首詩，這是第一次在詩話出現(xiàn)。

可見，這首被后人評價為“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”的《春江花月夜》，其實根本沒有入得了唐宋元諸代詩人和評論家的法眼，是從明朝才開始被人所認(rèn)識。

而且也沒有古人說過“孤篇壓全唐”或者“孤篇蓋全唐”這五個字。估計是現(xiàn)代人演繹了王闿運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》中的“孤篇橫絕，竟為大家”這句話。

無論是聞一多對其評價“詩中的詩，頂峰上的頂峰”還是王闿運所說“孤篇橫絕，竟為大家”，都僅限于在宮體詩的范疇以內(nèi)，這兩個人從來沒有把張若虛這首詩放到全唐的大環(huán)境里去評價。

四、埋沒了的明珠 楊廣《春江花月夜》

不知道多少人和老街一樣，學(xué)習(xí)歷史是從評書開始的：楊家將、隋唐演義、岳飛傳.......我從小就知道隋煬帝楊廣是一個暴君，后來我才知道年輕時的楊廣和李世民很相似，文可揮毫作文章，武能領(lǐng)軍平天下，他為了隋朝統(tǒng)一大江南北立下了不少戰(zhàn)功。

隋朝最偉大的兩個詩人，一個是薛道衡，一個就是隋煬帝楊廣。據(jù)說薛道衡還因為自己的佳句“空梁落燕泥”受到楊廣的嫉恨、惹來殺身之禍。這個故事有一點像宋之問因“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”而害死劉希夷差不多。不過，楊廣和宋之問一樣，自己也是一個優(yōu)秀的詩人，會不會因為想占有一句詩而害死他人值得懷疑。

把張若虛的《春江花月夜》與楊廣 《春江花月夜》相比，可清楚看出張若虛受到了楊廣的啟示或者影響：

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。

夜露含花氣，春潭漾月暉。漢水逢游女，湘川值二妃。楊廣《春江花月夜》

.......

春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。 張若虛的《春江花月夜》

古人作詩崇尚尊古，詩中以含有詩經(jīng)、離騷之馀緒為榮，而使用前人意象、立意加以拓展、化用更是常見的手法。我們看不到陳后主當(dāng)年的《春江花月夜》了，不知道楊廣和張若虛是否也從陳叔寶的詩中有所借鑒。

五、兩位宮體詩詩人的貢獻(xiàn)

對張若虛評價最高的兩個學(xué)者聞一多和王闿運都把張若虛作為一個宮體詩大家。宮體詩誕生于齊梁時期，始于簡文帝蕭綱 ，內(nèi)容多是宮廷生活及男女私情，形式上則追求詞藻靡麗。

對于張若虛的貢獻(xiàn)，聞一多在《宮體詩的自贖》中寫到：

一百年間梁、陳、隋、唐四代宮廷所遺下了那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》這樣一首宮體詩，不也就洗凈了嗎？向前替宮體詩贖清了百年的罪，因此，向后也就和另一個頂峰陳子昂分工合作，清除了盛唐的路”。

按照聞一多的說法，他認(rèn)為盧照鄰的《長安古意》、駱賓王的《艷情代郭氏答盧照鄰》、劉希夷的《公子行》、《代悲白頭翁》、張若虛的《春江花月夜》等詩一步步的”替宮體詩贖清了百年的罪“，到了張若虛時候，達(dá)到了頂峰，洗凈了”最黑暗的罪孽“。

不過程千帆先生認(rèn)為這些詩與”以宮廷為中心的艷情詩關(guān)涉很少“，他認(rèn)為聞一多對這幾首詩的贊譽(yù)過高，其實這個凈化工作早就在隋朝楊廣時就已經(jīng)開始。程千帆又舉了隋煬帝楊廣和隋朝諸葛穎、楊素、初唐張子容的幾首詩，說明“聞先生忽視了在隋代就已經(jīng)萌芽的詩壇新風(fēng)”而“將庾信直到楊素、隋煬等人的努力抹殺了，而同時將盧、駱、劉、張之作，劃歸宮體的范疇........乃是“宮體詩的自贖”........只能算是對《春江花月夜》的誤解。

聞一多對于《春江花月夜》的贊譽(yù)，使得張若虛被抬得過高，而隋煬帝卻被埋沒了。清朝學(xué)者沈德潛在《古詩源》中評價隋煬帝：

“能作雅正語，比陳后主勝之”。

沈德潛說，陳后主的宮體詩艷情之風(fēng)，到了隋煬帝手里變得雅正。在凈化宮體詩的過程中，楊廣和張若虛都做出了自己的貢獻(xiàn)。

六、張若虛與楊廣《春江花月夜》的區(qū)別

很多人評價張若虛《春江花月夜》，是從詩中宇宙意識以及華麗的句子來評價，其實這并不是這首詩有今天如此之高地位的原因。張若虛詩中的宇宙意識早在屈原的《天問》中就可以看到了，其華麗的句子也正是宮體詩的特點之一。

這首詩被聞一多高度贊揚的主要原因就在于關(guān)于宮體詩凈化的作用。從這個角度來說，程千帆先生認(rèn)為楊廣早就開始做了。

王闿運的“孤篇橫絕，竟為大家”出自《論唐詩諸家源流 ·答陳完夫問 》，王闿運稱之為：宮體之巨瀾也。

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。《論唐詩諸家源流 ·答陳完夫問 》

何為西洲格調(diào)？西洲曲是是南朝樂府民歌中長篇抒情組詩：

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

西洲在何處？兩槳橋頭渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹..........

王闿運認(rèn)為張若虛這首詩對后來的愛情詩詞起到了影響。這一部分內(nèi)容是楊廣那首絕句中沒有包含的。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。張若虛《春江花月夜》

從前人的評價可以看出，張若虛和楊廣的《春江花月夜》共同點都是凈化了的宮體詩；張若虛篇幅較長，可以包容更多的內(nèi)容，而且更加細(xì)致：景色描寫、宇宙意識、愛情的描寫；楊廣的兩首絕句缺少了”江畔何人初見月？江月何年初照人“這種對于宇宙自然的直接發(fā)問式的探索，但是作為兩首短小的絕句來說，其內(nèi)容已經(jīng)非常優(yōu)秀了。

結(jié)束語

從文筆來比較，兩個人勢均力敵。從內(nèi)容來看，因為篇幅原因，張若虛更加豐富。相對來說，老街更喜歡楊廣的第一首絕句：

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。

@老街味道