桌子的功與過

　　當(dāng)有桌面作附墊以后，人們發(fā)現(xiàn)，不用“古法”轉(zhuǎn)筆亦可自由穩(wěn)定地書寫字的形狀。古人因此有日：“師法不傳，人便其所習(xí)。便其所習(xí)，此法之所以不傳也�！�
　　所謂“便其所習(xí)”，就是隨意以腕依靠桌面，不用轉(zhuǎn)筆技法了。豈止是我們今人，宋代以來的中國(guó)人，從生下就用桌椅，手臂、肘、腕自然有桌面依托。因此，久而久之，便忽視了一個(gè)十分關(guān)鍵的問題：不使用桌椅和使用桌椅牽涉到兩種完全不同的書寫姿勢(shì)。書寫姿勢(shì)的不同必然牽涉到用筆的不同。如果我們忽略了這個(gè)歷史事實(shí)，由此帶來的誤會(huì)及混亂，是一系列的。
　　宋代以后的書家反復(fù)強(qiáng)調(diào)要規(guī)范執(zhí)筆，要懸肘、懸腕，其目的就是要保持那種無依托的姿勢(shì)，以便于古法用指運(yùn)筆，竭力地維系書法之正宗。清書家朱履貞道：“懸臂作書，實(shí)古人不易之常法。上古習(xí)地憑幾，又何案之可據(jù)？凡后世之以書法稱者，未有不懸臂而能傳世者．特后人自幼據(jù)案作書，習(xí)于晏安，去難就易，以古法為畏途，不以為常，反以為異矣�！�
　　這是二百年前的實(shí)況。可見當(dāng)時(shí)古法已逝，僅剩少數(shù)書家懂得。而二百年后的今天，那些少數(shù)書家早已作古，鋼筆、圓珠筆、鉛筆、水彩筆一統(tǒng)天下，新世紀(jì)出生的孩子，用計(jì)算機(jī)打字，恐怕連筆都不需要。又還有誰會(huì)去問津筆法呢？今天起勁強(qiáng)調(diào)的所謂正確執(zhí)筆，懸肘、懸腕，意義何在？
　　我們聰明的祖先在手臂無依托的原始條件下，發(fā)明了便捷的書寫筆法，完成了中國(guó)漢字優(yōu)美獨(dú)特的造型，成為兩干多年來歷代文人騷客手中神秘高深的藝術(shù)，成為炎黃子孫的驕傲。也正是我們聰明的祖先繼而又啟用了桌椅，舒適了人類，使書寫時(shí)臂腕有了依托，卻在無形之中，一代一代，逐漸模糊、淡化了筆法，以至最終遺失了筆法。
　　可慶乎？可吊乎？喜耶？悲耶？
　　倒是想到了辛棄疾的詞句：“青山遮不住。畢竟東流去�！�