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11荷花又稱蓮花、水芙蓉，其高潔、清雅的風(fēng)韻久為國人所喜愛，常以之比擬高尚的人品。 “ 香清益遠(yuǎn)，出污泥而不染 ” ，黑者如漆，淡者如煙，一葉之中水墨交融，濃淡相破，沉著痛快，觀一葉已覺滿紙煙云，荷葉間以用點(diǎn)厾法，漸遠(yuǎn)漸淡，畫面益顯出荷塘的渺遠(yuǎn)靜謐的意境，靜中有動(dòng) , 動(dòng)中有靜，大氣磅礴中 -
4我國的書法墨跡,除了已發(fā)掘出土的戰(zhàn)國竹簡(jiǎn),繒書和漢代的朩簡(jiǎn)外,歷代在世上流傳的,而且是出于名書家之手的,要數(shù)西晉陸機(jī)(261---303年)所寫的 為最早,這是一件無論在歷史上,還是在藝術(shù)上都有著極其重要價(jià)值的國寶,現(xiàn)藏姑宮博物院. 是所謂 中的一件,它原與謝安躬的 同軸,上面有唐末鑒賞 家 殷浩的印記,后
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5上官超英的作品最大特點(diǎn)就是很大氣，有一種豪氣。這跟他山東大漢很吻合。因?yàn)樗狈饺说臍飧�，上官超英的畫氣很重。中國畫氣�?shì)很重要，第一氣韻生動(dòng)，很多畫家是沒有氣的，但上官超英的畫看起來就有氣， “ 氣 ” 這種東西，應(yīng)該講天生的，我的理解，有的人畫一輩子的畫他沒氣，有的人一畫就有氣。這個(gè)是非常難能
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1我對(duì)上官超英比較熟悉，對(duì)他的畫比也較關(guān)注。這是他在中國美術(shù)館舉辦的第二次展覽，我認(rèn)為這是他近幾年學(xué)術(shù)成果的展示，集結(jié)著他的繪畫成果和學(xué)術(shù)成就。上官超英是畫大寫意的，他的畫，狂放、豪放、粗放，揮灑自如，尤其是注重筆墨的變化，如墨色肌理、水墨變化的效果，他較好地利用這些元素，巧妙組織，大膽布局。對(duì)于大
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點(diǎn)評(píng)中國山水畫 山水推述到遙遠(yuǎn)的年代只存在于帝王的冕服或玉器的氣紋上，屬于工藝美術(shù)的范圍。而后來很長(zhǎng)一段時(shí)間又被人們用在背景圖像中，不能稱之為山水畫。直到魏晉南北朝時(shí)期，山水形象才由背景變?yōu)橹黧w，以一種獨(dú)立的畫種出現(xiàn)在中國畫壇。而以顧愷之為代表的這個(gè)時(shí)期的畫家們?yōu)樯剿嫷眯纬筛?
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