大師的足跡---追憶黎雄才       

奇峰半天出    秀色數(shù)州分                  于風(fēng)        

國(guó)畫大師黎雄才先生離開我們已一年了。近日翻閱黎老的畫集和一些文字資料，回想與他數(shù)十年的接觸，音容笑貌以及論藝談天的情景，似乎宛然在目。重讀他的作品，就像沿著他的足跡，眺望他漫長(zhǎng)的人生道路。值此忌辰，援筆寫下我的一些感想，聊以寄託對(duì)黎老的緬懷。

黎老於1910年出生於廣東高要縣肇慶鎮(zhèn)。1927年被嶺南畫派主要?jiǎng)?chuàng)始人之一高劍父召到廣州春睡畫院深造，從此踏上漫長(zhǎng)的藝術(shù)征途。當(dāng)時(shí)，高劍父對(duì)這位年未弱冠的弟子，並不是要求他過早地參與“新與舊”的論戰(zhàn)或創(chuàng)新嘗試，而是嚴(yán)格地要求他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言打下更堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他拿出珍藏的許多歷代名畫，要黎氏臨摹，“每天叫他爬到閣樓裏臨畫，他一上去，高劍父就把梯子抽掉了，免得他散心�！蓖瑫r(shí)也帶他到大自然中去寫生，把學(xué)到的傳統(tǒng)技法，在寫生中去實(shí)地運(yùn)用。但在這場(chǎng)新與舊的較量中，對(duì)他必然產(chǎn)生相當(dāng)重要的影響，至少是對(duì)藝術(shù)複雜而深刻的內(nèi)涵有了進(jìn)一步的認(rèn)知與理解，同時(shí)也引導(dǎo)他開始朝著高氏所倡導(dǎo)的“折衷中西，融彙古今”的方向，嘗試著邁開了第一步。

1932年創(chuàng)作的《瀟湘夜雨圖》，稱得上是黎氏早年最成功的代表作。畫幅描寫了當(dāng)代水上人家在風(fēng)雨歸途中，于錯(cuò)落的竹林近旁停泊的情景。畫面吸收了西洋水彩畫的技法，以及大面積的渲染營(yíng)造濕潤(rùn)朦朧的效果，同時(shí)在景物的刻畫上，又顯示出他掌握傳統(tǒng)筆墨的功力。作品獲得當(dāng)年的比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。同年，高劍父資助黎氏留學(xué)日本。如果說自入春睡畫院，到1935年回國(guó)，這前後八年，黎雄才還是以求學(xué)、深造為主，那麼八年抗戰(zhàn)時(shí)期，可以說是他擴(kuò)展視野、深入生活、進(jìn)一步體味人生的契機(jī)。這段時(shí)間他大部分在祖國(guó)的西南、西北地方度過，旅行寫生並舉辦個(gè)人畫展，還於1946年去敦煌臨摹壁畫，積累了大量的速寫、寫生畫稿數(shù)以萬(wàn)計(jì)，從而使造型能力大步提高。如作于成都的《獵得山禽信馬歸》和1948年所畫的《牧馬》，這些源於生活的命題中，既是對(duì)大自然的謳歌，也顯示了畫家技藝的嫺熟；雖然畫中的人物、馬匹只是景物的小小點(diǎn)綴，但那動(dòng)態(tài)神情卻躍然紙上，充滿生活氣息，成為點(diǎn)睛之筆。

新中國(guó)的誕生，為黎雄才的藝術(shù)生涯進(jìn)一步開闢了新的天地。這不只是他筆墨技巧愈加成熟、形象構(gòu)成的手法愈加提煉，更主要的是新社會(huì)生活環(huán)境以及對(duì)藝術(shù)的社會(huì)功能和價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)，在思想意識(shí)和感情上發(fā)生了深刻變化的結(jié)果。特別是二十世紀(jì)五十年代以後，黎氏的山水畫已逐漸形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格。畫面上雄偉的氣勢(shì)，源于畫家對(duì)真山真水的飽滿激情；他筆下的山石樹木，使人體味到大自然的社會(huì)性和時(shí)代感，是畫家對(duì)祖國(guó)壯麗山川的放聲高歌！

我常說漢語(yǔ)辭彙中“江山”、“河山”的含義，不只是字面上代表的意思，而是涵蓋更廣大、更崇高的內(nèi)容，因此也才有歷史上的“還我河山”的?喊和現(xiàn)實(shí)中的“江山如此多嬌”的讚歎�！�

黎雄才的山水畫，正是以這種內(nèi)在精神，感染著廣大觀眾。我想這也正是被人們稱頌的“黎家山水”的重要品質(zhì)。在他的作品當(dāng)中，我覺得有兩類作品特別值得注意。首先是他以雄放的筆觸對(duì)革命聖地的描繪，如《井岡山雙馬石哨口》、《瑞金沙洲壩毛主席辦公處》、《長(zhǎng)征第一山》、《韶山毛澤東同志故居》和《延安之春》等等，莫不蘊(yùn)含著在新的歷史背景下，畫家對(duì)革命先驅(qū)的崇敬之情。其次，是表現(xiàn)祖國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的題材，記錄了祖國(guó)欣欣向榮的新氣象。值得特別提出的，該是他作於二十世紀(jì)五十年代中期為表現(xiàn)武漢軍民與洪水搏鬥的《武漢防汛圖卷》。1954年夏季，長(zhǎng)江中游，洪水氾濫，嚴(yán)重威脅著武漢三鎮(zhèn)數(shù)百萬(wàn)人民的生命財(cái)產(chǎn)安全。在黨的號(hào)召下，全市軍民展開歷時(shí)三個(gè)多月的防汛鬥爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)廣州美院的前身———中南美專全體師生也無(wú)一例外地投入了這場(chǎng)戰(zhàn)鬥。正值壯年的黎雄才，一面參加防汛，一面利用手中的畫筆，記下了這場(chǎng)人與大自然災(zāi)害奮戰(zhàn)的歷史，經(jīng)過一年多反復(fù)推敲，終於完成了長(zhǎng)達(dá)二十八米的力作。當(dāng)這件作品首次展出時(shí)，立即引起轟動(dòng)，並贏得“防汛史詩(shī)”的高度讚譽(yù)。

黎老除善作大畫之外，也喜作高不盈尺、長(zhǎng)達(dá)數(shù)丈的長(zhǎng)卷。如《灕江春雨》、《黃山》、《萬(wàn)松圖》等，正如古人所說的，收到“咫尺之內(nèi)，而瞻萬(wàn)里之遙；方寸之中，乃辨千尋之峻”的藝術(shù)效果；是畫家數(shù)十年深入生活、辛苦勞動(dòng)的結(jié)晶，也表達(dá)了他對(duì)祖國(guó)的熱愛之情。黎老在上世紀(jì)八十年代曾有一個(gè)宏願(yuàn)，即將“兩江”（長(zhǎng)江、珠江）“一河”（黃河）以長(zhǎng)卷形式分別寫下它們由發(fā)源到入海的全貌。但一則年事已高，再加兩度摔傷骨折，行動(dòng)不便，使這一願(yuàn)望未能全部實(shí)現(xiàn)。他完成一半的《珠江長(zhǎng)卷》，已達(dá)七十余米，如此巨大的工程，出自八九十歲的老人筆下，能不令人驚詫！　

黎老雖以山水畫大師的盛名馳譽(yù)海內(nèi)外，但他留下來(lái)的大批花鳥草蟲精品，同樣令人稱奇。他始終把花鳥畫作為山水畫的基本功對(duì)待，每日晨起，先畫一小幅，從不間斷。熟悉黎老的人都知道，他每年除夕之夜或元旦之晨，必畫幅花鳥謝歲迎新。這些貌似應(yīng)景的小品，同樣顯示著大師足跡的印痕。自二十世紀(jì)七十年代末開始，黎氏更多次奉派出國(guó)，先後到朝鮮、日本、菲律賓、泰國(guó)、加拿大、美國(guó)、澳大利亞、新加坡以及港、澳等地，進(jìn)行文化交流、講學(xué)或舉辦畫展，在這些國(guó)家和地區(qū)，也都留下了他的足跡和畫跡。

在回顧黎雄才先生漫長(zhǎng)的藝術(shù)人生時(shí)，不能忽略他在美術(shù)教育戰(zhàn)線上所作出的傑出貢獻(xiàn)。在半個(gè)多世紀(jì)中，經(jīng)他精心培育的學(xué)生，現(xiàn)在許多已成為知名畫家或美術(shù)戰(zhàn)線上的骨幹。

黎老在教學(xué)上，特別強(qiáng)調(diào)循序漸進(jìn)，先易後難。學(xué)習(xí)態(tài)度必須老老實(shí)實(shí)，不能貪大求全。所以他主張開始最好從花鳥入手，因?yàn)橛^察起來(lái)比較細(xì)微，寫生可以和實(shí)物同樣大小。而山水就不同，山無(wú)定形，也無(wú)定色，正側(cè)遠(yuǎn)近，變化無(wú)窮，而且寫生時(shí)要縮小數(shù)百乃至數(shù)千數(shù)萬(wàn)倍，難掌握。所以他主張打下基礎(chǔ)，再畫山水。這也可以說，是黎老對(duì)自己創(chuàng)作的親身體驗(yàn)的總結(jié)。

黎老在藝術(shù)上達(dá)到這樣登峰造極的境界，是與他的勤奮、剛毅、數(shù)十年如一日地探索追求分不開的；也是他敦厚人品的具體表現(xiàn)。正如古人說的：“人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至，所謂神之又神而能精焉。”黎老常對(duì)學(xué)生講，一個(gè)藝術(shù)家必須有崇高、清雅的思想和人格，思想修養(yǎng)不高，在作品中必表露無(wú)遺。不要把名利看得太重，那都是虛的東西。這也正如魯迅說的：“美術(shù)家固然須有精熟的技工，但尤須有進(jìn)步的思想與高尚的人格。他的製作，表面上是一張畫或一個(gè)雕像，其實(shí)是他的思想與人格的表現(xiàn)�！�

熟悉黎老的人都知道，他熱衷公益，廣施善舉。二十世紀(jì)七十年代，主動(dòng)放棄部分政府規(guī)定的福利待遇，自建小築于珠江南岸。將海外友人贈(zèng)送的小汽車交給單位公用；捐建單位的藝術(shù)交流館；耄耋之年，集精品數(shù)百幅捐獻(xiàn)國(guó)家。平時(shí)，他交遊甚廣，往來(lái)社會(huì)賢達(dá)、工農(nóng)群眾，家裏總是高朋滿座，其樂融融。他在閒談時(shí)常講起自己的養(yǎng)生之道，也是他的處世哲學(xué)。那就是“運(yùn)行不息，隨遇而安，百無(wú)禁忌，適可而止�！边@四句十六個(gè)字，也可算是他的“座右銘”。據(jù)黎老解釋：“運(yùn)行不息”，不僅指人的生命在於運(yùn)動(dòng)，而且宇宙萬(wàn)物無(wú)不在運(yùn)動(dòng)之中。人生在世時(shí)光有限，不能把飛逝的時(shí)間，空空地放過去�！半S遇而安”就是要能適應(yīng)周邊的環(huán)境，無(wú)論順境、逆境，都應(yīng)有所作為，碰到矛盾，不要怨天尤人�！鞍贌o(wú)禁忌”不是專指飲食，而是對(duì)意志的鍛煉。做人要光明正大，不要謹(jǐn)小慎微，胸襟要開闊。但任何事情，過了頭總是不好的。常言道“過猶不及”，所以該“適可而止”。相信聽過黎老講這番話的人，都會(huì)留下深刻印象。　

就在黎老逝世的半年前，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，有鑒於老畫家數(shù)十年來(lái)對(duì)美術(shù)事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)，特為他頒發(fā)了繪畫界的國(guó)家級(jí)專業(yè)學(xué)術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——第一屆“金彩獎(jiǎng)”。

黎老以九十一歲高齡，離開了我們。他的人生足跡，不但通過他的創(chuàng)造和輝煌業(yè)績(jī)長(zhǎng)久留在世上，也將永遠(yuǎn)地留在我們心中。

《人民日?qǐng)?bào)》(2003年01月16日第十五版)