傅抱石

傅抱石 （1904年10月5日—1965年9月29日） ，出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北崗鄉(xiāng)樟塘村，原名長生，名中洲，字慶遠(yuǎn)，學(xué)名瑞麟，號抱石齋主人，“抱石”名字來自清代畫家 石濤 。中國近現(xiàn)代中國畫家、美術(shù)史論家、書法家、美術(shù)教育家，“新山水畫”代表 畫家。

傅抱原名傅長生、傅瑞麟，祖籍江西新喻，1904年出生于江西南昌建德觀一帶的棚戶區(qū)，他的父親傅得貴（字聚和）是一名修傘匠，母親是傅徐氏。由于當(dāng)時棚戶區(qū)流行傳染性肺病，所以傅抱石出生時，父母給他取名“長生”，希望他能有活命的運氣。傅抱石另有一姐姐名為傅招弟。傅得貴的修傘技能是從傅抱石的爺爺那里傳承下來的，按照正常的人生軌跡，傅長生以后也會繼承父親的衣缽。但是在擁擠嘈雜的市井小巷里，在身邊充斥著的各種手藝人里，傅長生卻唯獨將目光投向了鄰家的刻字?jǐn)�。一邊是民間藝人鄭師傅的刻字?jǐn)偅�一邊是左姓夫婦的裝裱店，早年的傅抱石便是在這里接受了最初的藝術(shù)啟蒙，接觸了中國畫和篆刻藝術(shù)，從而走上了繪畫藝術(shù)之路。

由于家境貧寒，傅抱石在鄰里資助下開始識字，免費進(jìn)入私塾、江西省第一師范學(xué)校附小，然后考入江西省第一師范學(xué)校完成學(xué)業(yè)，可以說歷盡艱辛。在第一師范期間，傅抱石結(jié)識了古舊書店掃葉山房經(jīng)理姜潤如等人，使他有條件飽讀中國歷代典籍文獻(xiàn)，打下了較為深厚的傳統(tǒng)文化根基。倘若沒有早年如此的刻苦勤奮和眾人的幫助，傅抱石很難在20多歲就寫出諸如《國畫源流述概》（22歲）、《摹印學(xué)》（23歲）、《中國繪畫變遷史綱》（26歲）之類具有深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)的專業(yè)論著。

《江山如此多嬌》

師范學(xué)校畢業(yè)后，傅抱石先后在江西省第一師范學(xué)校、省立一中任教。由于與廖繼登、廖國仁叔侄的友誼，傅抱石拜會了來南昌訪問的徐悲鴻。結(jié)識徐悲鴻，給傅抱石的藝術(shù)發(fā)展帶來了新的轉(zhuǎn)機。徐悲鴻極為激賞傅抱石的藝術(shù)天賦和繪畫才華，因而一再敦促江西省主席熊式輝保送傅抱石赴日深造，當(dāng)時的教育部部長陳立夫、陳果夫兄弟亦加以資助，傅抱石如愿以償，實現(xiàn)了赴日留學(xué)的愿望。走出江西赴東瀛留學(xué)考察，為其成為全國性影響的畫家邁出了決定性的一步。

其主要繪畫作品有《屈原》《江山如此多嬌》《煤都壯觀》《林海雪原》《天池林�！贰剁R泊飛泉》等。

屈原

1932年，在徐悲鴻的舉薦下留學(xué)日本，師從金原省吾攻讀東方美學(xué)和藝術(shù)史。1935年回國任教于南京中央大學(xué)，講授中國美術(shù)史。抗戰(zhàn)軍興后，曾協(xié)助郭沫若從事抗戰(zhàn)文藝宣傳工作，1939年寓居重慶西郊金剛坡下，并任教于中央大學(xué)與國立藝專。1946年隨中央大學(xué)東歸南京。1951年6月，當(dāng)選為南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合常委；1953年9月，作品《搶渡大渡河》《更喜岷山千里雪》在“全國第一屆國畫展”展出；1954年5月，當(dāng)選為華東美術(shù)家協(xié)會理事；9月，當(dāng)選為江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合委員；1955年4月，當(dāng)選為中國人民政治協(xié)商會議江蘇省第一屆委員會委員；1960年3月，任江蘇省國畫院院長，4月，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會主席和江蘇省書法印章研究會副會長，8月，當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會副主席；1964年10月，作品《虎踞龍盤今勝昔》在“全國美展華東地區(qū)作品展覽會”展出，另當(dāng)選西泠印社副社長，12月，當(dāng)選為中華人民共和國第三屆全國人民代表大會代表；1965年9月29日，在江蘇南京逝世，享年62歲。

傅抱石畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨樹一幟，對解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨特皴法—抱石皴。他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。人物以形求神，刻意表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。他的人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物 畫畫風(fēng)。

傅抱石在臨摹學(xué)習(xí)中，漸漸發(fā)現(xiàn)許多山水畫中的摹古畫風(fēng)，唯有清代畫家石濤的筆墨得自真山真水，生動真切而又氣度非凡。尤其是看到石濤的“我用我法”頓開茅塞，他更欣賞石濤“搜盡奇峰打草稿”的思想。于是，他便對石濤的作品格外重視起來。為了表達(dá)自己對石濤的情有獨鐘，他不僅刻制了“我用我法”的印章，還開始用“抱石齋主人”作為自己的別號。他將石濤所著《苦瓜和尚畫語錄》中的一些精彩章句抄錄下來，貼之于墻，作為自己的座右銘，下面題款：“抱石齋主人傅抱石恭錄”，可見他對石濤的崇拜，“抱石”一名也從此沿用下來，他的本名傅瑞麟則漸漸被人淡忘了。

出品人:霄霄

主編:楊航彪

特邀編輯:曉北

責(zé)任編輯:芳芳

責(zé)任校對:周朝勇，曉北返回搜狐，查看更多