文/鄭梧沐

在同齡群體里，能“書(shū)”會(huì)“畫(huà)”且有成就者少矣，李梅軍便是其中一位。往昔，嘗聽(tīng)人言，某某某“會(huì)書(shū)法”“擅寫(xiě)毛筆”，便覺(jué)其“牛”。而當(dāng)我接觸很多中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員時(shí)，才驚覺(jué)，這群人才是真正的“會(huì)書(shū)法”�！皩�(xiě)毛筆”能躋身到中國(guó)書(shū)協(xié)，這無(wú)疑是對(duì)其書(shū)法造詣的肯定，意味著其在筆法的精妙施展、結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)建、神韻的精準(zhǔn)把握等，均已達(dá)到相當(dāng)高的高度。中書(shū)協(xié)主辦的全國(guó)性書(shū)法大展，是檢驗(yàn)書(shū)法水平的試金石，亦是篩選優(yōu)秀人才的過(guò)濾器。盡管網(wǎng)上不乏對(duì)書(shū)協(xié)的爭(zhēng)議之聲，但不可否認(rèn)，書(shū)協(xié)的參展制度在很大程度上為篩選優(yōu)秀書(shū)法家提供了一個(gè)較科學(xué)公正的平臺(tái)，而李梅軍通過(guò)參展，脫穎而出。

◎李梅軍國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)

李梅軍自2017年首次入圍全國(guó)楹聯(lián)書(shū)法展，到2024年又入展全國(guó)第十三屆書(shū)法展，早已是中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，其書(shū)法根基對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作起了積極推動(dòng)作用。書(shū)法的線條運(yùn)用技巧、筆墨獨(dú)特韻味以及對(duì)空間布局的掌控能力，都被他巧妙地融入到繪畫(huà)之中。相較于那些一開(kāi)始便專(zhuān)注于繪畫(huà)學(xué)習(xí)而忽視書(shū)法基礎(chǔ)的創(chuàng)作者而言，他更能精準(zhǔn)地把握毛筆線條在繪畫(huà)構(gòu)圖中的微妙變化，使畫(huà)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的節(jié)奏感與韻律美。誠(chéng)然，書(shū)法與繪畫(huà)存在相通之處，卻又各有其獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)范與要求。譬如繪畫(huà)對(duì)天賦的要求頗高，并非所有擅長(zhǎng)書(shū)法之人都能在繪畫(huà)領(lǐng)域大展才華。但李梅軍卻是個(gè)例外，成功跨越這一障礙，在繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟一片屬于自己的天地。

◎李梅軍國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)

李梅軍生于湖北，因長(zhǎng)期在天津工作、學(xué)習(xí)，天津成為了他藝術(shù)成長(zhǎng)的又一重要搖籃。此地文化底蘊(yùn)深厚，匯聚了眾多聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的書(shū)法家與國(guó)畫(huà)家。他充分借助這一天時(shí)地利的優(yōu)厚藝術(shù)資源優(yōu)勢(shì)，謙遜地向各位前輩虛心求教、潛心研習(xí)。無(wú)論是書(shū)法技藝的精研，還是繪畫(huà)風(fēng)格的探索，他皆能在與這些名家的密切交流中汲取靈感、收獲經(jīng)驗(yàn)。這般優(yōu)越的學(xué)藝環(huán)境，使他得以站在較高的起始點(diǎn)之上。

◎李梅軍國(guó)畫(huà)山水

國(guó)畫(huà)這一領(lǐng)域里，山水、花鳥(niǎo)、人物堪稱(chēng)三大主要門(mén)類(lèi)。李梅軍精于山水和花鳥(niǎo)。他筆下的山水，仿若一幅幅詩(shī)意盎然的錦繡圖卷徐徐展開(kāi)�；蛞�(jiàn)崇山峻嶺巍峨聳立，雄偉壯闊之姿盡顯大自然的磅礴氣勢(shì)；或現(xiàn)小橋流水潺潺而過(guò)，清幽靜謐之態(tài)流淌出田園生活的悠然愜意。觀畫(huà)之人仿若能夠沿著畫(huà)中蜿蜒小徑悠然漫步，真切感受山間輕柔清風(fēng)的拂面而過(guò)，聆聽(tīng)潺潺溪流的悅耳之聲。而他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，則洋溢著靈動(dòng)鮮活的生機(jī)與典雅別致的韻味。他擅長(zhǎng)精準(zhǔn)捕捉花鳥(niǎo)的神韻與靈性。這些花鳥(niǎo)作品絕非僅僅是對(duì)自然生物的淺層次描繪，其中更融入了他的情感體悟與深邃思考，展現(xiàn)出一種文人墨客特有的審美情致與精神境界。

◎李梅軍國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)

對(duì)李梅軍而言，學(xué)畫(huà)之路充滿(mǎn)荊棘與挑戰(zhàn)。一幅畫(huà)作，尤其是那些細(xì)節(jié)豐富的作品，其創(chuàng)作過(guò)程極為艱辛。與書(shū)法作品相比，繪畫(huà)需要投入更多的時(shí)間與精力。每一處細(xì)節(jié)的處理，都考驗(yàn)著藝術(shù)家的耐心與專(zhuān)注力。李梅軍在繪畫(huà)過(guò)程中，常常沉浸其中，忘卻時(shí)間的流逝。他反復(fù)斟酌畫(huà)面的整體構(gòu)圖、色彩的協(xié)調(diào)搭配以及筆墨的合理運(yùn)用，力求每一幅作品都盡善盡美。

◎李梅軍國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)

放眼整個(gè)中國(guó)藝術(shù)界，“會(huì)畫(huà)畫(huà)之人，其書(shū)法未必精湛；會(huì)書(shū)法之人，其繪畫(huà)未必出色”，似乎成為了一種普遍現(xiàn)象。然而，李梅軍卻打破了這一常規(guī)。他在書(shū)法與繪畫(huà)之間找到了平衡點(diǎn)，走出了一條屬于他自己的特色藝術(shù)路。他的書(shū)法為繪畫(huà)“助力”，繪畫(huà)又為書(shū)法賦予了“內(nèi)涵”。二者相互映襯，共同構(gòu)筑了他的“詩(shī)意”藝術(shù)王國(guó)。

（本文作者：鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”主編）

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

李梅軍

李梅軍，1988年生于湖北黃岡，現(xiàn)定居天津。2015年畢業(yè)于天津科技大學(xué)藝術(shù)系，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。學(xué)藝期間，遍訪京津兩地名師，深得前輩名家悉心指點(diǎn)，在書(shū)畫(huà)領(lǐng)域不斷精進(jìn)。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院盧禹舜工作室畫(huà)家、天津市濱海新區(qū)書(shū)協(xié)副主席、天津觀瀾書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)。