“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪�！边@首詩是唐代詩人柳宗元的作品，由于創(chuàng)作背景特殊，柳宗元本人的境遇也不同于常人，所以這首詩一直被認(rèn)為富有深意。詩中雖然只是描述了一個(gè)獨(dú)自垂釣的“蓑笠翁”，但是寓情于景，背后體現(xiàn)的卻是詩人本身的心境。

這首詩雖然屬于佳作，但是在人才輩出的唐朝，并不算非常出眾。直到南宋時(shí)，一個(gè)叫馬遠(yuǎn)的畫家以此詩為背景創(chuàng)作了一幅《寒江獨(dú)釣圖》，畫中畫船不畫水，構(gòu)思精巧，被人譽(yù)為神作。因?yàn)檫@幅畫，《江雪》也得到了更多人的關(guān)注。

很多文人都同時(shí)修習(xí)琴棋書畫等多項(xiàng)技能，只不過未必有人能做到樣樣精通，馬遠(yuǎn)雖然其他方面不見長(zhǎng)，書畫方面卻屬于南宋時(shí)期的大家。他和李唐等人并稱為“南宋四大畫家”，頗受當(dāng)時(shí)的世人喜愛。

《寒江獨(dú)釣圖》這幅作品就是馬遠(yuǎn)筆下所成，他的這幅畫作頗有寫意之風(fēng)，這也是古人作畫的特點(diǎn)。完全寫實(shí)的畫風(fēng)雖然也被古人驚嘆，但是古人并不會(huì)因此提高對(duì)畫作的評(píng)價(jià)，反而是富含意境美的畫作更容易成為古人心中的上品。

這種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也體現(xiàn)在馬遠(yuǎn)的畫作中，馬遠(yuǎn)的畫作通常構(gòu)圖不算太過精美，喜歡通過寥寥幾筆描繪出場(chǎng)景的感覺。他能成為“南宋四大畫家”之一，這種繪畫風(fēng)格出力頗多。

由于《寒江獨(dú)釣圖》的靈感來自《江雪》，馬遠(yuǎn)的這種風(fēng)格得到了更好的發(fā)揮�！督�雪》全篇描繪的景象十分寂寥，雖然既有人物又有景色，但是重點(diǎn)在于獨(dú)釣的漁翁，馬遠(yuǎn)索性省略了其他景象，重點(diǎn)繪畫漁翁。

正是因?yàn)轳R遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》同《江雪》高度吻合，后人才會(huì)對(duì)該詩靈感來自《江雪》毫無質(zhì)疑的聲音。馬遠(yuǎn)在這幅畫中充分體現(xiàn)出了宋朝書畫家的特點(diǎn)：重視畫與詩的高度結(jié)合。宋朝還有一位具有這一特點(diǎn)的詩人——王維，只是王維更出名的作品是詩，擅長(zhǎng)融畫于詩中。

單從該畫的表象來看，似乎這只是一幅畫得比較好的作品，但是該畫的靈感來源并不簡(jiǎn)單。《江雪》的作者柳宗元，是唐朝非常有代表性的一種詩人：他們仕途不順，政治抱負(fù)得不到施展的舞臺(tái)，只能寄情于琴棋書畫，將自己的一腔才華釋放在這些藝術(shù)內(nèi)容中。

這樣的詩人，大多文采斐然，在后世的名聲十分響亮。柳宗元用《江雪》一詩抒發(fā)了自己不畏懼任何黑惡勢(shì)力的操行，表達(dá)了自己絕不屈服的想法，詩中的漁翁剛好對(duì)應(yīng)了柳宗元對(duì)自己此時(shí)境遇的認(rèn)知。

漁翁獨(dú)自在江面上釣魚，柳宗元?jiǎng)t獨(dú)自對(duì)抗朝中的黑惡勢(shì)力，冷冽的江風(fēng)雨雪剛好喻示柳宗元被黑惡勢(shì)力打擊的境遇。但即便是面對(duì)江風(fēng)雨雪，漁翁也沒有選擇離開；即便一直被貶謫、仕途受挫，柳宗元也沒有放棄自己內(nèi)心的執(zhí)著。

這種畫面出現(xiàn)在詩中時(shí)，人們只能靠想象補(bǔ)足畫面，馬遠(yuǎn)卻將這種景象具體地呈現(xiàn)了出來。他的繪畫風(fēng)格一直是以小見大，喜歡通過一些細(xì)節(jié)突出整體的局勢(shì)和特點(diǎn)，《寒江獨(dú)釣圖》就選擇了漁翁作為以小見大的對(duì)象。

若是換一種風(fēng)格，或許畫作的許多內(nèi)容會(huì)更加豐富，但是馬遠(yuǎn)精心構(gòu)圖得出的這種意境美卻不會(huì)出現(xiàn)。因?yàn)樘厥獾睦L畫風(fēng)格，馬遠(yuǎn)還有“馬一角”的外號(hào)，或許他會(huì)選擇《江雪》作為畫作的靈感來源，也是因?yàn)樗�的風(fēng)格剛好同這首詩相符。

如果說精巧的構(gòu)圖是《寒江獨(dú)釣圖》被宋朝人推崇的主要原因，那么馬遠(yuǎn)在細(xì)節(jié)處的處理就是后世人稱該畫為神作的關(guān)鍵。除了剛好迎合了《江雪》的詩風(fēng)外，后人還將這幅畫作仔細(xì)研究了一番，甚至放大了該畫研究細(xì)節(jié)。

其實(shí)放大法是常用的研究方法，今人能夠研究的古代書畫作品并不算特別多，所以自從發(fā)明了能夠放大這些作品的設(shè)備后，很多研究人員都選擇放大一些已經(jīng)賞析過的作品重新研究。值得研究人員驚喜的是，《寒江獨(dú)釣圖》放大后真的有新的發(fā)現(xiàn)。

放大10倍后，人們發(fā)現(xiàn)馬遠(yuǎn)看似隨筆的水波紋中有許多留白的部分。若不是有先進(jìn)的設(shè)備儀器，很難發(fā)現(xiàn)這些留白，該畫的水流看上去特別逼真，主要?dú)w功于這些留白部分。

這些留白除了能夠讓水波看上去更加逼真外，還使得放大后的畫面以動(dòng)襯靜的特點(diǎn)更加鮮明。這些留白使得漁翁的寂寥孤獨(dú)同流動(dòng)的江水形成對(duì)比，更加突出漁翁的孤寂冷清。水波紋的特點(diǎn)在于意會(huì)，釣竿處的特點(diǎn)則非常明顯。

放大10倍后的畫中，釣竿處并不是一筆帶過，反而出現(xiàn)了一個(gè)令今人非常驚訝的物件——魚輪。這是一種非常先進(jìn)的釣魚設(shè)備，在此之前，人們完全沒想到這種先進(jìn)的設(shè)備會(huì)出現(xiàn)在宋朝。雖然宋朝的百姓重視享受人生，但是以當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)水平，一個(gè)漁翁能夠用上如此先進(jìn)的設(shè)備，仍然值得今人感嘆。

從這些細(xì)節(jié)中，也能看出馬遠(yuǎn)并不是偷懶之輩。在此之前，有些人曾經(jīng)提出一種觀點(diǎn)：馬遠(yuǎn)之所以用這種構(gòu)圖方式，是因?yàn)樗�生性懶惰，不愿意�?xì)致描繪細(xì)節(jié)，或者沒有描繪細(xì)節(jié)的能力。將該畫放大10倍后，這樣的謠言自然不攻自破。

馬遠(yuǎn)的繪畫能力毋庸置疑，還在于畫作中的虛實(shí)分布非常合理，通過虛與實(shí)的對(duì)比來烘托畫面，使靜態(tài)的畫富有動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，這些內(nèi)容馬遠(yuǎn)把握得非常到位�？偠�言之，《寒江獨(dú)釣圖》并不是一幅隨筆而作的畫作，撐得起神作的評(píng)價(jià)。

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