乾隆鑒賞名帖時(shí)，經(jīng)常蓋章和題字，導(dǎo)致原本精美的字帖，變的通紅一片，完全喪失神韻，像著名的《快雪時(shí)晴帖》、《中秋帖》、《伯遠(yuǎn)帖》，印章多達(dá)百個(gè)，因?yàn)楸缓笫缿蚍Q為“蓋章狂魔”，其實(shí)古人蓋章，是一種常見(jiàn)現(xiàn)象，比如明代有位收藏家，他比乾隆更瘋狂，是真正的“蓋章狂魔”，此人就是項(xiàng)元汴。

項(xiàng)元汴出身書(shū)香門第，癡迷古人書(shū)畫，家中原本就藏有諸多名作，再加上項(xiàng)元汴善于經(jīng)商，積累巨大財(cái)富，遂把金錢投入喜好，四處購(gòu)買名作，當(dāng)時(shí)他的家中藏有千卷名帖，甚至用《千字文》給文物編號(hào)，其中宋元時(shí)期的文物，多達(dá)500余件，王羲之的作品有《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》等8件。

我們觀察流傳至今的名家作品，卷中基本都有項(xiàng)元汴的題字或印章，這些內(nèi)容并非空穴來(lái)風(fēng)，曾有同代的文人記載：“項(xiàng)氏所藏如顧愷之《女史箴圖》等，不知其數(shù)，觀者累月不能盡也。其他墨跡及古彝器尤多。其家累世富厚，不惜重貲以購(gòu)，故江南故家寶藏皆入其手”。

而且清內(nèi)府的大半珍寶，全都是項(xiàng)元汴的藏品，堪為“骨灰級(jí)”收藏家，當(dāng)年董其昌因字丑，名落孫山，為了鍛煉書(shū)法功力，掌握古人技法，他去往項(xiàng)元汴家中做館師，甘愿成為他的小弟，他曾在《仿倪云林山水》自題曰：“四十年前，嘉禾項(xiàng)子京家藏名畫，余嘗索觀殆盡�！�

由此董其昌見(jiàn)到諸多名家真跡，提高眼界，認(rèn)真鉆研數(shù)年，終于悟透“二王”筆法，之后開(kāi)創(chuàng)生秀淡墨的獨(dú)特風(fēng)格，登上書(shū)法“尖端行列”，董其昌僅是觀摩一段時(shí)間，都能有如此收獲，項(xiàng)元汴更是不用說(shuō)，多年的鑒賞和收藏經(jīng)驗(yàn)，賦予其寬闊的眼界，同時(shí)也提升項(xiàng)元汴的實(shí)踐能力。

董其昌記述：“公畫山水，學(xué)元季黃公望、倪瓚……書(shū)法亦出入智永、趙吳興，絕無(wú)俗筆，人爭(zhēng)傳購(gòu)”，項(xiàng)元汴同樣繼承魏晉風(fēng)采，行筆暢意婉轉(zhuǎn)，字體秀麗工整、俊美挺拔，楷書(shū)與趙孟頫的字體相仿，呈現(xiàn)圓通、規(guī)矩之態(tài)，水平完全不輸同時(shí)代的文征明、唐伯虎等人。

可惜項(xiàng)元汴傳世作品，大多是名帖之后的題跋，或者撰寫的對(duì)聯(lián)等，很多有長(zhǎng)篇作品，我們欣賞他52歲，寫在《秋塘野艇圖》的題跋，相比其他題字，這幅作品更顯銳利、奇崛，筆畫飛動(dòng)爽利，線條雖然短小凝厚，但是毫無(wú)笨重、呆板等問(wèn)題，筆絲偶爾相連，具有灑脫飛揚(yáng)之感。

并且體勢(shì)險(xiǎn)絕，基本向左傾斜，通過(guò)著墨濃淡、勢(shì)態(tài)開(kāi)合，維持整體平衡，呈現(xiàn)驚心動(dòng)魄的妙趣，姚綬手抄胡奎撰《斗南老人詩(shī)集》卷尾，項(xiàng)元汴寫的題跋，也是這種意象，由此可以看出，他跟王羲之一樣，并非只有一種書(shū)風(fēng)，而是隨著年齡、思想不斷變幻，藝術(shù)思維十分多元且深?yuàn)W。

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