同屬于“新山水畫”的代表人物，傅抱石的作品《茅山雄姿》在之前的拍賣上，卻拍賣出了1.87億的高價(jià)，但是同樣作為一代山水大師關(guān)山月，作品價(jià)值卻頂多上百萬，大多都是幾十萬的價(jià)值。都是一代大師，又同屬“新山水畫”著名代表人物，為何卻有這么大的差距呢？

在山水國(guó)畫的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了很多的改革換代，不同歷史背景下，誕生的山水畫大師都有著不同的繪畫風(fēng)格。“新山水畫”同樣也是山水畫改變的一個(gè)階段性畫風(fēng)，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代下，藝術(shù)家創(chuàng)作內(nèi)容十分局限，因此需要打破原有的風(fēng)格，來取得藝術(shù)道路上的成就，因此很多藝術(shù)家都竭盡全力的改變自己原有的畫風(fēng)，以迎合時(shí)代的要求，同樣也是對(duì)自己的提升，傅抱石與關(guān)山月兩位大師同樣也是同時(shí)期“新山水畫”的代表人物。

作為一代山水畫大師，關(guān)山月的作品受到很多人的喜愛，并且有著一定的藝術(shù)地位。但是在拍賣價(jià)值上，卻沒有令人震驚的價(jià)格，而且價(jià)格都偏低。但是在繪畫造詣上，關(guān)山月仍然是一位不折不扣的山水大師。作為“新山水畫”代表人物，關(guān)老是“嶺南畫派”的畫家，嶺南畫派主張就是變革，融合中西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，來進(jìn)行改革創(chuàng)新。

傅抱石這些年山水畫作品深受大眾與收藏者的追捧，而且作品價(jià)值一路高漲，意境達(dá)到了上億的價(jià)格。同樣是“新山水派”代表人物，傅抱石的作品主張革新，但是傅老的作品多體現(xiàn)在用水墨上，而且主張寫生，多年的留學(xué)以及變革，傅抱石的山水畫作品達(dá)到了一個(gè)很多人達(dá)不到的境界。而且獨(dú)創(chuàng)的繪畫手法：“抱石皴”對(duì)山水畫影響很深，有著很獨(dú)特的風(fēng)格，畫面不僅有著悠遠(yuǎn)靜默的地方，又帶有氣勢(shì)宏偉的山脈與激流。一種動(dòng)靜的結(jié)合，讓繪畫作品境界提升到一個(gè)新境界。

從繪畫境界與技巧上，關(guān)山月大師與傅抱石的都有很高的藝術(shù)造詣。但是關(guān)老的作品在改革中，卻失去了很多自身獨(dú)特的風(fēng)格，在上世紀(jì)八十年代之后，關(guān)老的創(chuàng)作也進(jìn)入到巔峰，但是這個(gè)時(shí)候的作品卻也被很多人詬病，因?yàn)樵趲p峰時(shí)期的作品因?yàn)榧鼻袑で笸黄婆c改革的同時(shí)，顯得很不成熟，沒有自己的特點(diǎn)。但是很多人也認(rèn)為這正正是關(guān)老的優(yōu)點(diǎn)。無論如何，在改變中，丟棄自身的風(fēng)格，都是一種不可取的方法，因此關(guān)老作品近些年價(jià)值并沒有傅老作品價(jià)值更高。

畫面氣勢(shì)雄偉，意境深遠(yuǎn)，留白手法運(yùn)用精妙，河流湍急，奔騰咆哮，樹木鶴骨松姿，茂密濃厚。傅抱石的作品不僅僅有著一種大師的意境，在描寫手法上也是更加精妙，自創(chuàng)抱石皴也是獨(dú)特精妙。因此傅抱石的繪畫作品一直有著很高的價(jià)值，同時(shí)也被很多人欣賞追捧。

“新山水畫”的興起，是對(duì)傳統(tǒng)山水畫的一種精煉與提升，對(duì)畫家要求也更加嚴(yán)格。傅抱石與關(guān)山月同樣屬于革新派的山水畫家，都有著很高的藝術(shù)成就。無論現(xiàn)在的作品的價(jià)格怎樣，我們不得否認(rèn)的是對(duì)山水畫的發(fā)展都起到了質(zhì)的變化。

兩位大師對(duì)山水畫的革新是劃時(shí)代的改變。在色調(diào)的掌握上，用筆的創(chuàng)新上，畫面的結(jié)構(gòu)把握上，藝術(shù)的境界上，以及山水畫的創(chuàng)新上，兩位大師都有著很大的成就，改變了傳統(tǒng)的方程式套路與畫法，推動(dòng)山水畫的前進(jìn)。大家怎么看待兩位大師的作品價(jià)值呢？