馬濤，字鏡江、鏡道人等，浙江海寧人，流寓上海。工人物，宗陳洪綬，參含費(fèi)丹旭，風(fēng)神俊逸；并擅花鳥，畫意活潑，筆如游龍。與沙馥、錢慧安、秦炳文先后同時(shí)，名亦相伯仲。

馬濤，這位清代的海寧才子，以其卓越的繪畫技藝和深邃的藝術(shù)修養(yǎng)，在晚清畫壇上留下了濃墨重彩的一筆。他的畫作不僅展現(xiàn)出精湛的繪畫技巧，更蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。今天，我們就以他編繪的《詩中畫》為線索，一同走進(jìn)這位畫家的藝術(shù)世界，探尋其畫作背后的深邃內(nèi)涵。

《詩中畫》全書分為上下兩卷，分別題署為“理臻摩詰”、“停云小愒畫勝”。摩詰，即唐代詩人王維，他的詩作以山水田園詩為主，意境深遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特。馬濤以此命名，足見其對王維詩作的推崇，也透露出他追求自然、淡泊名利的藝術(shù)情懷。而“停云小愒”則寓意著在忙碌的生活中，偶爾停下腳步，欣賞云卷云舒，品味生活的美好。這種閑適的生活態(tài)度，也正是馬濤畫作中所體現(xiàn)出的精神內(nèi)涵。

竹解心虛是我?guī)煟?/p>

蓮中通而外直，

竹心虛而節(jié)堅(jiān)，

與蓮并稱君子者，

非此君其誰與歸。

書中收錄的山水人物畫約一百二十二幅，每一幅都堪稱精品。馬濤在繪制這些畫作時(shí)，不僅注重畫面的構(gòu)圖和色彩搭配，更將人物的神態(tài)和情感表達(dá)得淋漓盡致。他筆下的人物形象生動(dòng)傳神，或靜坐沉思，或行走于山水之間，或勞作于田園之中，無一不展現(xiàn)出對生活的熱愛和對自然的敬畏。

更令人稱奇的是，馬濤在每一幅畫作上都配以一兩句前人詩作，并鈐印其上。這些詩作不僅與畫面內(nèi)容相得益彰，更增添了畫作的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值。詩畫結(jié)合，使觀者在欣賞畫作的同時(shí)，也能感受到詩文的韻味和意境。這種獨(dú)特的創(chuàng)作方式，既展現(xiàn)了馬濤深厚的文化素養(yǎng)，也彰顯了他對藝術(shù)的獨(dú)到見解和追求。

煙銷日出不見人，

欸乃一聲山水綠。

《詩中畫》的出版，對于當(dāng)下學(xué)習(xí)繪畫的人來說，具有重要的啟示意義。在當(dāng)下這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)中，很多人往往只注重繪畫技巧的學(xué)習(xí)和提升，卻忽略了文化修養(yǎng)和藝術(shù)內(nèi)涵的培養(yǎng)。而馬濤的畫作卻告訴我們，一個(gè)優(yōu)秀的畫家，不僅要有精湛的繪畫技藝，更要有深厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。只有這樣，才能創(chuàng)作出真正具有藝術(shù)價(jià)值的作品。

山間石上爛生光，

曾受青城道士方。

自採自餐還自壽，

不來朝市説珍祥。

山腰奇石最伶俜，

矮作闌干曲作屏。

選得云根坐吹笛，

新聲分與萬家聽。

西風(fēng)匹馬荒城路，

林外斜陽鳥自歸。

野曠每留殘照久，

地高先覺早涼生。

老僧解得登臨意，

勸聽殘蟬曳樹聲。

一溪新漲失前汀，

照見青山處處青。

香餌自香魚不食，

釣竿只好立蜻蜓。

一夜聲喧客夢搖，

春風(fēng)送雨響瀟瀟。

不知新水添多少，

漁艇都撐進(jìn)板橋。

鴻雁自南人自北，

一時(shí)來往月明中。

秋林紅葉晚蕭蕭，

乘興攜琴過野橋。

人在翠薇尋不見，

白云如練束山腰。

南陌草萋萋，

新秋插未齊。

投村先問路，

隔隴但聞雞。

東風(fēng)竟日攪垂楊，

占得危欄一角涼。

舊事新愁兩無著。

且看水鳥入微茫。

天遠(yuǎn)望窮飛去鳥，

春寒誤盡早開花。

持錢買花樹，

城東坡上栽。

但購有花者，

不限桃杏梅。

耳邊猶有韻，

空外寂無聲。

春風(fēng)駘蕩日初晴，

與客尋僧入化城。

墻里杏花墻外柳，

始知佳節(jié)近清明。

夕陽明似畫，

僧貌古如松。

煙光自潤非關(guān)雨，

水藻俱香不獨(dú)花。

渡口秋來樹，

迎風(fēng)葉葉黃。

懷人相望久，

猶道是斜陽。

春衣典盡還賒酒，

鶴俸分來又買花。

一壺美酒抽一編，

讀罷一枕床頭眠。

斜陽照林屋，

獨(dú)立數(shù)棲鴉。

窺魚淺渚翹雙鷺，

待渡斜陽立一僧。

涼笛聲兼楓葉下，

歸鴉影帶夕陽來。

罷釣移船雪滿蓑

自笑不如雙粉蝶，

相隨猶得入朱門。

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