清 華喦 翠羽和鳴圖軸 絹本設(shè)色 177.2x97.4cm 上海博物館藏

華喦在六十歲左右至七十五歲的晚年，進(jìn)入了藝術(shù)風(fēng)格成熟和創(chuàng)作繁盛期。在成熟期，華喦的繪畫思想體系也達(dá)到了最高境界，通過長年積累下來的繪畫經(jīng)驗(yàn)，以及和越來越多的文人、畫家、市民的接觸，他的品學(xué)修養(yǎng)趨于完善，精神境界得到升華。加之對大自然更加深刻地觀察了解，此時他的花鳥畫創(chuàng)作也是最旺盛的時期。思想逐漸發(fā)展為“安貧守素”的情感，藝術(shù)高度也發(fā)展為具有清勁秀逸、趣味爽朗的繪畫特點(diǎn)，形成了一種清新、秀勁、率意的風(fēng)格，他的花鳥畫構(gòu)圖空靈舒暢，筆墨靈動秀美，著色清新雅致，對象刻畫得真實(shí)靈動，畫面感染人心。華喦晚年的花鳥畫沿襲發(fā)展期的風(fēng)格，大都還是以工筆與寫意兼有的風(fēng)格為主，而寫意在不傷雅的同時更加注重了拙的含義。禽鳥類以工筆畫之更加細(xì)膩，花卉的沒骨寫意更加成熟。而此時期，在畫面的構(gòu)圖取景方面，其布局偏愛動勢感強(qiáng)烈、鮮明的特色，使得畫面較之以前，更加活躍、和諧，如《翠羽和鳴圖》般給人以動感。

《翠羽和鳴圖》描繪春天繁花吐芳，禽鳥歡騰的喧鬧情景。畫家通過禽鳥生動的形態(tài)和鮮嫩的花色，烘染出春光明媚的氣氛。古柏竹石的筆墨凝重恣放，禽鳥的繪寫工整細(xì)致，又一沒骨法染寫花卉，工寫兼具，雄渾秀逸，具有“文質(zhì)相兼”的藝術(shù)特色。自識“己巳小春新羅山人寫于解弢館”。下鈐“華嵒”、“秋岳”白文印。己巳為乾隆十四年，公元一七四九年，作者時年六十八歲。

華嵒（1682-1756）字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，臨�。ń窀＝ㄉ虾迹┌咨袄锶�，后居杭州，中晚年一直頻繁往來于杭州、揚(yáng)州，以賣畫為生。善畫花鳥、人物、山水，題材內(nèi)容廣泛。所作禽鳥動物尤佳，他汲取了明代陳淳、周之冕、清代惲壽平等諸家之長，在力追古法的基礎(chǔ)上，不為前人所囿，形象洗練，略有夸張，但并不追求變形，重視寫生，脫去時習(xí)，形成了清新活潑，文質(zhì)相兼，獨(dú)具個人特點(diǎn)的花鳥畫風(fēng)格。他將山水畫中的皴擦技法融入其花鳥畫的皴擦渲染，禽鳥毛羽細(xì)致蓬松的質(zhì)感、量感纖毫畢現(xiàn)，既有精微的細(xì)節(jié)描寫，又不失筆墨上的簡逸生動，形成獨(dú)具特色的兼工帶寫的小寫意畫法。他善于捕捉自然界中生物的天趣和觀者的真切細(xì)膩體驗(yàn)，將花鳥的動人姿態(tài)和感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動多姿的形象。其清新俊秀，率意疏朗，形神兼?zhèn)�，個性鮮明，意境幽雅的花鳥畫風(fēng)和技法，對后世產(chǎn)生了極大的影響。華喦的山水畫受到沈周、唐寅、王蒙、石濤、黃公望等諸人的影響，他取法之人多是文人氣息濃厚的大家，由此可看他強(qiáng)烈的文人化傾向。他還善書，能詩，時稱“三絕”，成為“揚(yáng)州畫派”杰出的代表人物之一。有《離垢集》5卷行世。