黃賓虹，天縱巨才，畫(huà)界珠峰。在這座珠峰面前，張大千、溥儒、傅抱石、齊白石、潘天壽……全都成了丘陵。八十年代后的畫(huà)人幾乎無(wú)人能躲開(kāi)其光芒的照射，鑒賞中國(guó)水墨畫(huà)，尤其是文人畫(huà)你同樣要懂黃賓虹，否則就永遠(yuǎn)無(wú)法登堂入室。

洗硯水作畫(huà)

極盡變化

他以積墨為根本，將濃墨、淡墨、破墨、潑墨、焦墨、宿墨、漬墨和亮墨參用到積墨的過(guò)程中，數(shù)種墨法靈和運(yùn)用，融合共生，有時(shí)洗硯水、洗色碟水也用到畫(huà)面上去。用筆方法也極盡變化之能事，筆墨自然有些特別的機(jī)趣。

宿墨作畫(huà)

臻于化境

由于宿墨的膠、墨（煙煤）和水三者呈分離狀態(tài)，墨粒大小不均，質(zhì)地粗糙。若用筆不慎，尤其是用筆拖、涂、抹，其渣滓在紙上極易劃出痕跡，弄壞畫(huà)面。因此以往畫(huà)家的用墨主張是“墨要新鮮”，不用宿墨。然而，用宿墨作畫(huà)墨色較渾厚，墨也不受膠的粘力制約，筆痕墨跡中間濃麗而四周淡開(kāi)，有獨(dú)特韻味。黃賓虹利用宿墨的這些特性，化腐朽為神奇，不僅重視宿墨、善用宿墨，還將宿墨的特性、特征發(fā)揮到了極致，達(dá)到了“化境”，從而形成了有別于傳統(tǒng)審美欣賞習(xí)慣的自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。

不用洗筆

變化無(wú)窮

一為“蘸水法”。按他自己的說(shuō)法：“其法先以筆蘸墨，墨倘過(guò)豐，宜于硯臺(tái)略為揩拭，然后將筆略蘸清水，則作書(shū)作畫(huà)，墨色自然滋潤(rùn)靈活”。按王中秀先生的說(shuō)法：“方增先先生回憶說(shuō)，賓虹先生以筆蘸墨后，開(kāi)始畫(huà)畫(huà)，畫(huà)到筆畫(huà)不出了還在畫(huà)。接著老人把筆鋒伸到杯子里去吸水，然后再畫(huà)，筆干了再吸水，直到筆里墨用得差不多沒(méi)有了，于是再蘸墨。如此周而復(fù)始，直到畫(huà)畢，杯子里的水還是清的。黃賓虹這種用墨用水的畫(huà)法，就是使筆墨變化于無(wú)窮的‘蘸水法’” 。黃賓虹曾說(shuō)：“夫善畫(huà)者，筑基于筆，建勛于墨，而能使筆墨變化于無(wú)窮者，在蘸水耳”。

背面鋪水

氣脈相接

他畫(huà)山水，為加強(qiáng)畫(huà)面的整體感，在畫(huà)面半干未干之時(shí)，全部鋪一層水，使人看起來(lái)既柔和又統(tǒng)一。有時(shí)，他還把畫(huà)紙反過(guò)來(lái)，在畫(huà)的背面一遍一遍地用清水點(diǎn)，以求畫(huà)面的渾厚。補(bǔ)氣生韻。在筆不到之處，為把氣脈連接起來(lái)，鋪以水。這樣既能保持此處的松動(dòng)，又能筆筆貫通，氣脈相接，筆不到而韻生。

東一筆，西一筆

縱橫馳騁

一幅畫(huà)只有“干裂秋風(fēng)”，就會(huì)索然無(wú)味，因此既要“干裂秋風(fēng)”，又要“潤(rùn)含春雨”。他晚年畫(huà)山，有時(shí)全用渴筆焦墨，但在這些渴筆焦墨痕跡中，他往往點(diǎn)之以水，或者鋪以水，使畫(huà)面渾厚又華滋。

他不再按勾、皴、擦、點(diǎn)、染的傳統(tǒng)程序作畫(huà)，而是變成了印象式的整體把握，東一筆，西一筆，縱橫馳騁，常常勾中帶皴，皴中帶擦，也常常點(diǎn)皴結(jié)合，有時(shí)皴染交錯(cuò)，有時(shí)點(diǎn)染難分。勾皴擦點(diǎn)染的靈活運(yùn)用再加之?dāng)?shù)種墨法和水法的相互參用，使層層積染的畫(huà)面更加自然融洽，也更具抽象意味�！爱�(huà)之分明難，融洽更難。融洽仍是分明，則難之又難。大名家全是此處見(jiàn)本領(lǐng)”。

賓虹先生在“積”字上下足了功夫，甚至是幾年前十幾年前的畫(huà)，當(dāng)他感覺(jué)墨積的不夠，仍拿出來(lái)繼續(xù)再往上積，直到滿(mǎn)意為止。曾拜黃賓虹為師的李可染在《水墨山水》題跋中這樣寫(xiě)道：“前人論筆墨有積墨法，然縱觀古今遺跡，擅用此法者極稀。近代唯黃賓虹老人深得此道三味，龔賢不能過(guò)之”。

縱觀中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展史，幾乎每一次山水畫(huà)的變革都伴隨著積墨技法的豐富與創(chuàng)新。黃賓虹 “黒密厚重、渾厚華滋”山水畫(huà)風(fēng)格的形成，與他提出的“五筆、七墨”繪畫(huà)理論中的 “積墨”表現(xiàn)得關(guān)系最為直接，可以說(shuō)，沒(méi)有其獨(dú)特的“積墨”表現(xiàn)，就不會(huì)有其獨(dú)特的山水畫(huà)風(fēng)格。中國(guó)畫(huà)要繼承更要發(fā)展，對(duì)黃賓虹積墨畫(huà)風(fēng)的恰當(dāng)解讀，對(duì)未來(lái)山水畫(huà)的發(fā)展或許有些積極的借鑒作用。