王蒙（1308-1385），字叔明，號(hào)黃鶴山樵，湖州（今浙江吳興）人。元代著名畫家，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”。王蒙的山水畫受到外祖父趙孟頫的直接影響，后來又師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風(fēng)格。

王蒙的山水畫以繁密見勝，重巒疊嶂，長(zhǎng)松茂樹，氣勢(shì)充沛，變化多端。他善于運(yùn)用解索、牛毛皴等技法，干濕互用，將秀潤(rùn)清新與厚重渾穆相結(jié)合。此外，他還擅長(zhǎng)人物、墨竹，并擅長(zhǎng)行楷書法。他的作品布局多重山復(fù)水，善于表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。

丹山瀛海圖

王蒙的存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》、《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。他的藝術(shù)成就對(duì)明、清山水畫影響甚大，被譽(yù)為元四家之一。

秋山蕭寺圖

牛毛皴與解鎖皴的形態(tài)特點(diǎn)

（一）牛毛皴的特點(diǎn)

“牛毛皴”，是一種形象的比喻，當(dāng)我們聽到這種皴法的名稱時(shí)，應(yīng)該就會(huì)想到像牛毛一樣的皴法，和“細(xì)”與“密”相關(guān)。中國(guó)山水畫技法中眾多皴法的名稱，都有相類比的現(xiàn)象。在很多的典籍中對(duì)此也有著形象的比喻。王蒙創(chuàng)造的“牛毛皴”，其實(shí)是在披麻皴基礎(chǔ)上的拓展。從筆墨形態(tài)來說，它短小而秀俏，有著毛澀的特點(diǎn)。因?yàn)槟戏降闹脖环泵�，這一皴法特別適合表現(xiàn)南方山水的景色。纖細(xì)靈動(dòng)的牛毛皴層層疊加在畫面上，使畫面看起來堅(jiān)實(shí)而富有層次，望之郁然深秀，呈現(xiàn)出繁茂、通透的感覺。牛毛皴的特點(diǎn)是纖細(xì)飄動(dòng)，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角，這便是王蒙“牛毛皴”的主要特點(diǎn)。清代畫家惲南田也曾評(píng)價(jià)其“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點(diǎn)，望之郁然深秀�！�

東山草堂圖

（二）解鎖皴的特點(diǎn)

“解索皴”是在董源、巨然披麻皴基礎(chǔ)上的新拓展，也是文人山水畫線皴技法的一次較大的變革�！敖怄i皴”是依據(jù)對(duì)南方地域地理的特征性描繪而創(chuàng)建起來的，所以非常適合表現(xiàn)江南的山川地貌。錢杜《松壺畫憶》中記載：“山樵皴法有兩種：其一世所傳解鎖皴。一用澹墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中決無余地，望之郁然深秀�！苯馑黢迮c牛毛皴是王蒙山水畫風(fēng)格得以形成的技法主體，也是區(qū)別于前人的創(chuàng)造。解索皴用筆率性、流暢，行筆用墨追求“毛、澀、潤(rùn)、暢”的線性審美原則，與牛毛皴相比其力感強(qiáng)且外顯，稍有粗曠的美感，在與牛毛皴結(jié)合的表現(xiàn)中傳達(dá)出粗細(xì)、強(qiáng)弱、陰陽互生的審美景象。

西郊草堂圖

（三）牛毛皴、解鎖皴的運(yùn)用

《青卞隱居圖》是王蒙山水畫的代表作之一。畫中勾皴、擦點(diǎn)，顯示出作者用筆的豐富，看似粗獷的解索皴，也必然是細(xì)筆中鋒稍加側(cè)鋒來完成。王蒙將細(xì)膩、粗獷在一幅畫中結(jié)合，也是一種繼承的新開拓。

青卞隱居圖

王蒙在《青卞隱居圖》畫中，牛毛皴和解索皴相兼使用，呈現(xiàn)出了相輔相成的理想效果。董其昌題畫詩(shī)跋：“天下第一王叔明畫；又題：筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文， 王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君；倪云林贊山樵詩(shī)也，此圖神氣淋淋，縱橫瀟灑，實(shí)山樵平生第一得意山水，倪元鎮(zhèn)退舍宜矣�！边@一看似不起眼的牛毛皴，在此時(shí)卻影響了整個(gè)畫面效果，纖細(xì)飄逸，密而不塞，筆墨濃淡結(jié)合，設(shè)色典雅，整個(gè)畫面看起來層次分明，墨色通透而有厚度。尤其是在畫面山體刻畫上顯得錯(cuò)落有致，牛毛皴潤(rùn)澤的筆調(diào)層層疊加，使山體的氣象更顯蒼潤(rùn)華滋。王蒙的《夏日山居圖》也是經(jīng)典之作。該幅作品更多地運(yùn)用了牛毛皴的表現(xiàn)技法，牛毛皴的“細(xì)”與“密”的特點(diǎn)被表現(xiàn)得十分貼切到位。這幅畫采用了全景式的構(gòu)圖，山川林木、泉澤村舍錯(cuò)落有致，營(yíng)造出了古代文人隱士理想的世外田園生活的景象。畫中的用筆雅致靈動(dòng)，筆鍵墨逸，牛毛皴的運(yùn)用和畫面創(chuàng)作立意和諧一體，內(nèi)容與形式得到了高度統(tǒng)一。

夏山高隱圖

解索皴在王蒙晚期的作品中有較多的運(yùn)用和體現(xiàn)，這也是王蒙善用的一種法，解索皴對(duì)江南山石體態(tài)的塑造，也很是適合。王蒙的解索皴在用筆上以中鋒為主，勢(shì)態(tài)上攆轉(zhuǎn)開合，用墨上毛潤(rùn)干渴兼施�！断纳礁唠[圖》是他這一皴法應(yīng)用的經(jīng)典代表作，對(duì)“解索皴”的運(yùn)用可謂是淋漓盡致。就藝術(shù)表現(xiàn)來看，畫中所營(yíng)造的林泉山川，無疑是畫家借畫言意的一種情感境象傳達(dá)，這一審美境象的出現(xiàn)，將寫意山水畫的表現(xiàn)推到一個(gè)新的高度。解索皴，也是一種形象化物象類比，形狀如同被解開繩索頭，有理而無定式。在山水畫的形象表現(xiàn)中，這一皴法多表現(xiàn)山體表層的結(jié)構(gòu)紋理，更適合江南土質(zhì)山石的表現(xiàn)。解索皴是王蒙晚期山水畫創(chuàng)作中常用的一種皴法，作品《夏山高隱圖中》中對(duì)于“解索皴”的應(yīng)用也可謂是淋漓盡致。此畫高 144厘米，橫 63.55 厘米，屬于絹本立軸，也是王蒙存世尺寸最大的畫幅。此畫所描繪的是山中如畫的美景，反映了文人雅士的隱居生活，是對(duì)文人歸居理想的真實(shí)情感寫照。

葛稚川移居圖

繁線密點(diǎn)的筆墨形式

王蒙的牛毛皴、解索皴，在線條上來說是對(duì)披麻皴形變的拓展，線條顯得朝氣蓬勃，干渴的用筆和豐富的墨韻，透露著通透的美感。牛毛皴、解鎖皴作為線皴中的一種，精致細(xì)膩，但卻顯得十分有力量；交錯(cuò)彎曲的線條密密地分布在畫面中，多呈現(xiàn)波浪狀；偶爾卻又將筆打散，看著雜亂無章卻又井然有序，線與物體融為一體，和諧自然。

具區(qū)林屋圖

王蒙的山水畫，構(gòu)圖形式的緊密也是其山水畫的又一大特點(diǎn)。他所作的《具區(qū)林屋圖》，將布局緊密做到了極致，畫面中所描繪的是太湖的秋景，主要以繁密的山石和屋舍為創(chuàng)作元素，盡管在畫面中山石占主導(dǎo)，卻沒掩蓋住太湖湖水給人的清新之感。整幅畫的布局特點(diǎn)是下方疏朗，上部分密集，所表現(xiàn)的景象繁密，畫工細(xì)膩且有韻味，將繁密和疏朗在線條的使用中完美配合，勾勒出山石豐富變化的特性。王蒙繁復(fù)飽滿的構(gòu)圖特點(diǎn)，在他晚年所作的另一作品《夏日山居圖》中也得到了較為完美的體現(xiàn)。作品中的茂林是用焦墨側(cè)鋒點(diǎn)染而成，山石用牛毛皴層層加以皴染，使畫面顯現(xiàn)出渾厚、通透、秀麗的質(zhì)感。經(jīng)過畫家精密的加工和嚴(yán)謹(jǐn)探索，所呈現(xiàn)出來的畫作正是畫家們生活情致的再現(xiàn)。繁復(fù)布局在王蒙的畫作中得到了完美的詮釋，這種布局在王蒙同時(shí)代畫家中幾乎不存在的�？梢赃@么說，在王蒙的畫作中，畫家將自己的畫設(shè)計(jì)得太飽滿，卻又找到了解決的方法，這也許正是他超越前人和同時(shí)代畫家的高明之處。

溪山高逸圖

夏日山居圖

線條，是中國(guó)畫中最主要的畫面語言形式。無論是山水畫或者是其他的畫種，線條在畫面中都起到了舉足輕重的作用。潘天壽認(rèn)為：“吾國(guó)繪畫，以筆線為間架；畫事用筆，不外點(diǎn)、線、面三者�！彼�以，作為用筆的主要形式、造型塑造的重要手段，線條就是畫面的靈魂。用線的表現(xiàn)能力也最能體現(xiàn)畫家的技藝水平。另外，線的運(yùn)用也是情感表達(dá)的一種形式，各種線條都賦予了畫家的感情色彩。所以，藝術(shù)創(chuàng)作中，作品中呈現(xiàn)出來的線條，往往與畫家當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的情緒、狀態(tài)有著緊密關(guān)聯(lián)；另一方面，不同線條所賦予的情感節(jié)奏，也會(huì)讓欣賞者產(chǎn)生出不同的審美情致。

春山讀書圖

桃源春曉圖

太白山圖卷