李志敏曾總結(jié)草書的特點(diǎn)，并說道：“臨于池，酌于理，師于物，得于心，悟于象，然后始入草書妙境”，雖然草書的點(diǎn)畫狂逸飛動(dòng)、奔放詭譎，但它并非隨意亂寫，而是依據(jù)心中情感，于合理法度之內(nèi)，盡顯夸張狂放之態(tài)，故而如何拿捏用筆的收放程度，結(jié)字的欹正開合等，成為學(xué)習(xí)草書的一大難點(diǎn)。

而這一難處也是書法技巧的核心所在，若無強(qiáng)悍的基本功，以及個(gè)性獨(dú)特的創(chuàng)造力，把草書寫好極為困難，因此古往今來，能在草書獲得成就的書法家，遠(yuǎn)比楷書和行書少，今天我們就總結(jié)一下草書界的“四大高峰”，號(hào)稱“書圣”的王羲之并非選入榜單，甚至其中有2人勝過王羲之。

第一位：王鐸。明末清初的書法家，因效命清人，受到后世詬病，心中苦郁難言，只能將情緒發(fā)泄于藝術(shù)創(chuàng)作，脫離傳統(tǒng)的秀逸書風(fēng)，獨(dú)創(chuàng)“漲墨法”，讓墨色自然滴落于紙面，通過運(yùn)筆緩急，展現(xiàn)墨色變化，極盡狂放郁勃之風(fēng)，冠有“神筆”一稱，日本評(píng)價(jià)“后王勝先王”，稱贊他的字勝過王羲之。

第二位：懷素。自幼出家為僧，于廟中頓悟“二王”筆法，之后下山得到真?zhèn)�，并融合篆籀之氣，所寫草書瘦勁洞達(dá)、率意顛逸，豪放之中帶有幾分醇穆的古韻，懷素曾寫出“天下第一草書”《自敘帖》，所寫《小草千字文》又被譽(yù)為“千金帖”，李白也稱贊他的草書“天下稱獨(dú)步”，后世無人能及。

第三位：張旭。他出身顯赫，跟虞世南、陸柬之頗有淵源，童子功深厚，藝術(shù)感知力遠(yuǎn)超于常人，多從自然取法，醉酒之后揮筆，把萬物意態(tài)與草書相融，由此創(chuàng)造狂草，追求“孤蓬自振，驚沙坐飛”的境界，米芾評(píng)價(jià)曰：“張旭如神虬騰霄，夏云出岫，逸勢奇狀，莫可窮測�！�

第四位：張芝。他是草書第一座高峰，懷瓘《書斷》記載：“章草之書，字字區(qū)別，張芝變?yōu)榻癫荨�，張芝擅寫章草，之后變古拙為輕靈，開辟今草和“一筆書”，進(jìn)一步增強(qiáng)書法的藝術(shù)性，為之后王羲之改造打下基礎(chǔ)，并且王羲之面對(duì)張芝也甘拜下風(fēng)，他曾說“吾書比之鐘 張，鐘當(dāng)抗行，或謂過之；張草猶當(dāng)雁行”。

上述4人草書達(dá)到“隨心所欲而不逾矩”的境界，盡顯中華傳統(tǒng)藝術(shù)之美，現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)上很多的“專家大師”，故意曲解草書的技法和藝術(shù)風(fēng)韻，用拖把、頭發(fā)、注射器等，隨便亂寫一氣，點(diǎn)畫好似揉成一團(tuán)的麻繩，與藝術(shù)之美完全脫節(jié)，還自吹水平勝過古人，今天我們見到真正的古韻之美，足以讓寫“鬼畫符”者無地自容。

您對(duì)上述觀點(diǎn)有何見解，歡迎在評(píng)論區(qū)留言討論！