情和趣是畫家自身的感情�！爸袊�繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的，如同京劇藝術(shù)一樣，不拘于機械地再現(xiàn)對象，更要把握對象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者”。

“一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。要畫得引人生情，畫家要先自動情�！�

王雪濤很重視筆墨技巧，對徐青藤、陳白陽、王夢白以及石濤、八大有著認真、精細的研究。

從他大量墨筆冊頁以致大幅創(chuàng)作中均可見其精研之道。但他認為筆墨技巧應(yīng)隨學(xué)識和畫藝的增長積年而成、自然生發(fā)，不主張單純?yōu)榍蠊P墨而習(xí)練，更不主張賣弄筆墨。

故此，他雖曾追摹師長師曾、夢白、白石、半丁諸家技藝，也曾在數(shù)十年中不斷臨寫前人墨跡，但并不囿于成法。他主張“師造化、師古人、師師長”，意在融會貫通而能得其心源。

王雪濤認為：一草一木、花、鳥、魚、蟲都是有“靈性”的，“非人獨有也”。這一信念在其數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中未曾稍減，甚至達到愛戀癡迷的地步。

基本功的鍛煉要扎實，花鳥畫是以描繪花卉、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力，體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染。

不注意對物寫生，把握不住對象形體的特征，就失去了藝術(shù)再現(xiàn)的能力。

寫生不是畫蟲鳥標本，不但要能準確刻劃形象，而且特別要強調(diào)概括能力和捕捉對象瞬間的動態(tài)，我對自己的速寫總是以這樣來要求。手眼的敏捷是速寫要解決的問題，畫面的生動，離不開速寫的鍛煉。

默寫比速寫更重要，我講的默寫，實際是默記。憑眼睛看，用腦子記。速寫再快，也常局限于一時一物，而認真觀察后印在腦子里的形象，則更為完整、生動，待到運用時自然發(fā)于筆端。我的老師王夢白是近代畫家中十分注意寫生的，其主要方法是默寫。

臨摹是重要的，早在六朝的謝赫就列為“六法”之一而得到重視。但寫意畫的臨摹卻為不少青年朋友所忽視。他們學(xué)畫，也并非全然不臨，但重視的多為畫法問題，卻未認真研究作品的精神氣質(zhì)。臨摹主要是要理解畫理，既可忠實于原作，也可改動它的缺點。

筆墨技巧要因其自然，筆墨是為表現(xiàn)對象服務(wù)的，要自然形成。明朝人講筆墨，講用中鋒的多，但其效果，正如黃賓虹所說，比較孤禿，行筆短促，顯得太干澀。畫畫時，什么筆鋒都可通用，只要較好的表現(xiàn)對象即可，日久天長，自己的筆墨風(fēng)格也就會自然形成；切忌在畫畫的初始階段就一味追求筆墨。而放松對自然對象的生動表現(xiàn)。筆墨掌握的難易順序是筆、墨、水。其實，水分淋漓的畫法是較易表現(xiàn)的，而干枯見筆處才真正需要功力。

探究中國畫色彩運用的特點 ，不大了解的人常以為中國畫筆墨可取，而色彩則不講究，其實不盡然。中國畫的色彩是有傳統(tǒng)、有特點的。

不強調(diào)特定時間和環(huán)境下的視覺感受，采用高度概括的藝術(shù)加工方法來表現(xiàn)，是中國繪畫色彩運用的特點。表現(xiàn)的方法，一是墨與色相結(jié)合，或以墨代色；一是表現(xiàn)對象固有色為主。墨畫是色彩表現(xiàn)上的精練概括，所謂墨分五色，運用得好，很多時候可以起到使用色彩也達不到的藝術(shù)效果。

從總的方面講，中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的，如同京劇藝術(shù)一樣。不拘于機械的再現(xiàn)對象，更要把握對象的精神氣質(zhì)，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者。

中國畫講畫理、畫情、畫趣。一幅畫的內(nèi)容是好的，但總要有情趣才能打動人心。要畫得引人生情，善于體現(xiàn)自然界中不大為人注意，或者是可能會發(fā)生的一種機趣，從而給人一種意想不到的感受和回味想象的余地。