大雅齋的日志

[名作賞析] 這水墨山水，氣勢(shì)雄偉

熱2 已有 79 次閱讀 2024-05-31 14:14

這水墨山水，氣勢(shì)雄偉

2024-04-08 18:43

發(fā)布于：山東省

梅清（1623-1697），字淵公，號(hào)瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天啟三年（1623年），卒于清圣祖康熙三十六年（1697年）。順治十一年（1654年）舉人，考授內(nèi)閣中書，與石濤交往友善，相互切磋畫藝。石濤早期的山水，受到他的一定影響，而他晚年畫黃山，又受石濤的影響。所以石濤與梅清，皆有“黃山派”巨子的譽(yù)稱。

【名稱】清梅清高山流水圖【年代】清代

立軸，紙本，縱249．5厘米，橫121厘米。北京故宮博物院藏。

水墨畫圓柱形險(xiǎn)峰兀立于群峰之中，山壁陡峭，氣勢(shì)雄偉。山下蒼松掩映，一人席地而坐,觀賞奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空曠。工中帶寫，老筆紛披，墨韻樂(lè)然。山巒用淡墨皴染，濃墨點(diǎn)苔，山石清麗而富有凹凸的立體感。梅清畫松有奇氣，近處古松蟠曲多姿，枝葉繁茂，遠(yuǎn)松亭立，蕭然有致。畫中自題：“高山流水，仿石田老人筆意，甲戊（1694）秋前一日，瞿山梅清時(shí)年七十有一”。

梅清仿黃鶴山樵意立軸

梅清因他在世的時(shí)候便以其繪畫名震大江南北，求其畫者，有如文徵明，登門接踵，所謂海宇欽慕，縑素山積，尺圈才出，千臨百摹，再加之梅清學(xué)生甚多。兄弟，子侄孫輩善畫而有成就者眾多，有出自子侄學(xué)生的代筆，亦有同時(shí)人的偽作，后世的贗品更是不可名狀了，其中代筆及時(shí)人偽作之佳者，往往亂真，這就給后世的鑒別留下了難題，賞鑒家每為之頭痛不已，此《仿黃鶴山樵意》以氣勢(shì)取勝，行筆流動(dòng)的豪放，運(yùn)墨酣暢淋漓，以及皴法，用點(diǎn)均有梅清習(xí)古之意，很難判其為非。

梅清九龍?zhí)秷D 立軸

錄文：太古蟄龍醒，蠶叢霹靂開(kāi)。五溪云不去，三峽雪飛來(lái)。此九龍?zhí)秷D意。

軸頭刻字：王藹云收藏。

梅清此圖采用寫實(shí)兼寫意的方法，描畫出九龍?zhí)兜纳脚删奘�，層層迭迭、自近及遠(yuǎn)、自下而上，漸漸消失在于山嵐霧靄之中；而一條溪瀑?gòu)纳缴系臒熿\中奔出，在離立的巨石間≧折翻轉(zhuǎn)，滾滾瀉下，跳珠飛濺，白霧靄空。使人觀圖，如置身于山間，耳似可以聽(tīng)到瀑泉的吼聲；衣上似感到水霧的浸潤(rùn)。石隙間樹(shù)木蕃滋，稦柔葉潤(rùn)，妖嬈多姿。畫面由白色溪瀑斜界為不對(duì)等的左右兩部分，構(gòu)圖簡(jiǎn)練；山石以細(xì)線勾勒，略用披麻皴皴染，樹(shù)葉用介點(diǎn)和夾葉點(diǎn)，密而不繁，一著白衣的隱士悠閑地坐在畫面左前巨石上。全圖動(dòng)中有靜，靜中寓動(dòng)。畫面設(shè)色淡雅，清麗明快，尤其是飛瀑如練，水氣轠然。在左上角白霧空朦處，作者以遒麗的行書題書畫意：“太古蟄龍醒，蠶叢霹靂開(kāi)。五溪云不去，在峽雪飛來(lái)�！睂⒕琵埾俦扔鳛樘懦了南U龍醒來(lái)，劈開(kāi)巨石，使人如見(jiàn)五溪云山、三峽雪浪。觀此圖，真使人百憂盡消，神清氣爽，直欲裹囊作黃山之游矣。

梅清的《行書七言詩(shī)》軸，長(zhǎng)163.5公分，寬46公分。是他在秦淮河上泛舟與一位朋友唱和的詩(shī)，詩(shī)是這樣寫的：

燈火秦淮乍杳冥，招來(lái)孤舫放還□（停）。清尊傾倒留今夕，老友追陪盡客星。

潮氣忽浮千檻白，月光初動(dòng)半溪青。遲回渡口尋桃葉，一笛難禁醉里聽(tīng)。

詩(shī)的大意是說(shuō)，在一個(gè)燈火閃爍的秦淮河上，招呼過(guò)來(lái)一條游船，幾個(gè)老朋友在一起打算痛飲“今夕”了。夜半，潮氣蒸騰，岸邊停泊的大船，白茫茫連成一片，月光照耀，使得溪水的許多地方都泛起了銀色的亮光。不知道過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間，大家都醉倒在了船艙里，桃葉渡現(xiàn)在何處？一陣笛聲飄過(guò)，那里的歌舞還在繼續(xù)……

梅清書法，宗顏真卿，雄強(qiáng)茂密，沉厚端莊，渾樸剛勁，具盛唐氣象。然而，他卻又參照了“誚顏柳，貶旭素”的米芾的筆法。米字是集古之大成的典范，把古人書法的成就、經(jīng)驗(yàn)化為已有，成為自家面貌，不為古人所囿，是米芾的最大特點(diǎn)。他追求氣魄、力量，更追求韻味和自然。我們從梅清所寫的《行書七言詩(shī)》來(lái)看，這是一篇以顏?zhàn)譃橹鞫瑫r(shí)又有米字的風(fēng)韻的典型。他氣勢(shì)磅礴、雄健茂密，巧拙并用，沉著痛快，意味十足。我們簡(jiǎn)單的來(lái)分析一下：

一、縱覽全篇章法，七十二個(gè)字，渾然一體。筆均墨勻，其變化見(jiàn)之運(yùn)筆的輕重疾徐；字整行齊，其巧妙見(jiàn)之于布局的參差錯(cuò)落。筆勢(shì)珠連魚(yú)貫，字字上下映帶，左右顧盼，前后呼應(yīng)，如一筆之書，絕無(wú)遲塞猶疑之處。主體字三行半，另加一行半字形較小的落款，安排得當(dāng)，和諧而富有變化。

二、字體結(jié)構(gòu)平整規(guī)范。每字均合法度，無(wú)一扭捏作態(tài)，杜撰自造、故作狂怪或夾雜異體的情況。溫雅敦厚的書卷氣，充滿其間，更好的表現(xiàn)了該詩(shī)靜而不孤寂，動(dòng)而不繁亂的意境。

三、用筆穩(wěn)健有力而富于變化，以顏?zhàn)种袖h運(yùn)筆為主，線條凝重、渾圓遒勁，彈性好，力感強(qiáng)，流利妍美。間用米芾的四面出鋒和側(cè)鋒豎畫向外彎環(huán)之勢(shì)，使得字形嫵媚多姿，再加趯鉤橫推上挑等特殊筆法，更增加了許多奇縱變幻清新的特點(diǎn)。梅清曾畫《黃山圖冊(cè)》，其中的款識(shí)，富涵顏真卿筆法。而另外一冊(cè)中，他在康熙三十二年（公元一六九三年）寫過(guò)一頁(yè)題記里，呈現(xiàn)的則是更多米芾的筆意。此軸《行書七言詩(shī)》二法皆具，應(yīng)該是他中晚期的作品。人書漸老，筆法純熟亦臻佳境，求變之意溢于紙上。

若以上述三種作品對(duì)比分析的話，我們不難會(huì)得出這樣的結(jié)論：《黃山圖冊(cè)》的款識(shí)敦厚純樸，溫文儒雅；“圖冊(cè)題記”，老態(tài)縱橫，返樸歸真；這篇《行書七言詩(shī)》，則是流美多姿，豐神盡現(xiàn)了。