他手下的竹子

柔韌而剛勁，挺拔灑脫

風刮不倒，雪壓不折

他的繪畫不僅山水成就突出

而且蘭竹、花卉不讓先賢

自成一格

畫竹是當之無愧的一代大師

石濤 蘭竹當風

他就是苦瓜和尚——石濤。

石濤（1630一1724年），本姓朱，名若極，小字阿長，發(fā)為僧后，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。明末清初的“清初四僧”之一,中國清代畫家。

石濤 竹石圖

石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。其花鳥、蘭竹，亦不拘成法，自抒胸臆，筆墨爽利峻邁，淋漓清潤，極富個性。

石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺北故宮藏

石濤還講求氣勢。他筆情恣肆，淋漓灑脫，不拘小處瑕疵，作品具有一種豪放郁勃的氣勢，以奔放之勢見勝。對清代以至現(xiàn)當代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠的影響。

石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm

半世畫蘭，一生寫竹，知其難也。鄭燮即有言“石濤畫竹好野戰(zhàn)，略無紀律而紀律自在其中。燮為江君穎長作此大幅，極力仿之，橫涂豎抹要自筆筆在法中，未能一筆逾于法外。甚矣石公之不可及也”。

石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作

石濤 蘭竹圖

石濤 臨風長嘯圖

石濤 靈臺探梅圖

石濤 墨竹圖

石濤 墨竹圖

石濤 疏竹幽蘭 立軸

石濤 悟談圖

石濤 月下梅竹石濤 竹石圖

石濤 《高呼與可圖》卷 局部

《高呼與可圖》卷，清，石濤繪，紙本，墨筆，縱40.2厘米。橫518厘米。

正如本幅自題七言絕句：“老夫能使筆頭憨，寫竹猶如對客談。十丈魚罾 七寸管，攪翻風雨出莆龕。”鈐“何可一日無此君”、“老濤”、“眼中出入吾老矣”、“癡絕”、“清湘老人”、“膏盲子濟”印六方。卷首隸書自題“高呼與可”四字。

卷后錄《東坡題文與可筼筜谷偃竹記》，記的是北宋畫竹名家文同與蘇軾詩畫交酬的一段軼事。文同出守洋州時，一次寄詩蘇軾，曰：“擬將一段鵝溪絹，掃取寒梢萬尺長�！碧K軾笑稱：“竹長萬尺，當用絹二百五十匹，知公倦于筆硯，愿得此絹而已。”文同無言以對，則曰：“吾言妄矣，世豈有萬尺竹哉!”蘇軾卻又機辯地答詩：“世間亦有千尋竹，月落空庭影許長。”文同擊節(jié)嘆服，因以所畫《筼筜谷偃竹圖》相贈，并說：“此竹數(shù)尺耳，而有萬尺之勢�！币粫r傳為藝壇佳話。元豐二年（1079年）文同辭世，蘇軾悲痛失聲，寫下這篇《題文與可筼筜谷偃竹記》，懷念二人“親厚無間”的感情。石濤于卷首自題“高呼與可”四字，一方面是表達敢于"血戰(zhàn)古人"的藝術(shù)自信，更是藉此抒發(fā)自己難覓知己，悠然懷古的無限感慨。

此卷竹樹純以水墨寫成，老竿新篁，或疏或密，縱橫恣意，各盡其態(tài)。畫家利用長卷的廣度延展，在不經(jīng)意中營造出一種起伏跌宕的流動性和張弛有度的節(jié)奏感，充分發(fā)揮了水與墨遣興寄情的藝術(shù)效能。卷中山石以大筆側(cè)鋒掃出，落墨即是竹葉，不見復筆，干濕濃淡，筆墨紛披，于無法中有法。畫面逸宕飛動，充滿撼人的血性與真情，使觀者似聞風雨之聲。實踐了畫家“借筆墨寫天地萬物而陶泳乎我”的藝術(shù)主張。

1996年秋，故宮博物院以重金將這幅珍品從北京嘉德拍賣公司購回入藏。