清音 程十發(fā) 1978年

“法”就是要走自已的道理，不僅在技法上，還有在其他方面也如此。

“法”，從頭到底石濤把它歸成一句，叫“一劃”，這一劃都貫徹在法度中，特別是寫意畫、工筆畫也如此。

畫中國畫是要有節(jié)奏感的，從第一筆開始就考慮到整個(gè)布局、節(jié)奏。

程十發(fā) 鐘馗燕樂圖

中國畫不可以修修改改，畫中國畫看上去很隨便，但筆筆花心思。畫畫要追求偶然性，偶然性偶于必然性，要做有心人。

當(dāng)偶然性出現(xiàn)時(shí)，就被有心人抓住，偶然便引出必然性，為別創(chuàng)一格帶來好處。

唐懷素從云彩變幻中體會(huì)到用筆和結(jié)體，張旭聽到海濤聲領(lǐng)悟到寫字的節(jié)奏，畫家從大理石的花紋啟發(fā)到黑白空間布排……

程十發(fā) 迎忠魂圖

畫要有天趣、味道，追求修飾就乏味，追求原始、天真的味道。

原始的彩陶、壁畫在當(dāng)時(shí)并不追求什么技法，但富有味道。

抓住偶然性，總結(jié)偶然性，有意識(shí)地駕馭發(fā)揮偶然性，畫就能出新意。

現(xiàn)在習(xí)慣上把中國畫劃為工筆和寫意兩大類，其實(shí)工筆和粗筆是一結(jié)矛盾，寫意和寫實(shí)是一對(duì)矛盾。

因?yàn)楣すP畫也可以寫意，如陳老蓮的工筆畫，裝飾性很強(qiáng)，是一種寫意畫。

粗筆畫也可以寫實(shí)，有一類粗筆的寫實(shí)人物畫屬于這一種。

程十發(fā) 聽籟圖

作畫要從大處入手，不要太注意細(xì)微的部分，過分仔細(xì)了，平均對(duì)等，反失去了重點(diǎn)，也失去了必要的偶然性，缺乏藝術(shù)趣味了。

故畫人物要同副速寫一樣，要注意大輪廓，先取勢(shì)，緩刻畫。

畫畫要處處顯得放松——精神放松、手放松、筆放松。

描繪對(duì)象要繁物縮簡，簡而化繁。

程十發(fā) 蘭竹圖

中國畫要會(huì)利用空白，虛實(shí)并用，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，空白處要有生意。

要善于創(chuàng)造，利用和駕馭某種偶然效果。

利用墨和顏色中的膠水在宣紙上產(chǎn)生的變化，從而使畫達(dá)到一種變化莫測(cè)的特殊效果。

赭石、花青、朱磦都會(huì)產(chǎn)生這類效果。

程十發(fā) 梁紅玉

我畫人物、動(dòng)物，不是先畫細(xì)部，而是先畫大體。

我認(rèn)為人物的姿態(tài)和動(dòng)態(tài)十分重要，故畫好大體再畫細(xì)部。

畫一張畫時(shí)，開始時(shí)還是打草稿的，我的第一張草稿或第一張正稿往往都不成功，一定要畫多次。

最后，我把打的草稿都丟掉，帶著默寫的情形作畫。

為什么呢？因?yàn)橐婚_始比較寫實(shí)，缺少夸張和修飾。

程十發(fā) 南湖曙光

臨摹我的作品往往是臨我后來的正稿，而沒有看到我以前的素描稿：在看我作畫的人看來我畫得很隨便，而我在家中打稿的時(shí)候卻不是隨便的。

油畫是做“加法”，中國畫是做“減法”。

畫中國畫，我覺得可以畫得大膽一些，鮮明一些，簡練一些，且不可學(xué)照片的形式，要夸張一些才生動(dòng)。

要放開手來畫，要思想放松，不要拘束，一定能取得很大進(jìn)步。

（1974年3月19日記）

程十發(fā) 豐收?qǐng)D