胡也佛 黃山小蓬萊

提到胡也佛（1908—1980），熟悉書(shū)畫(huà)的朋友可能都會(huì)想到他畫(huà)的《金瓶梅》故事圖，可謂是妙手精繪，曲盡其態(tài)，風(fēng)靡畫(huà)壇。連張大千也自認(rèn)為畫(huà)不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻......其實(shí)胡也佛不僅僅精于仕女畫(huà)，他也非常擅山水、走獸、花鳥(niǎo)。他和繪畫(huà)大師黃賓虹、石壺、黃秋園和陶博吾等人一樣，一直到去世以后才慢慢為人所熟知。

胡也佛的山水出學(xué)宋元，尤重馬遠(yuǎn)、夏圭等。晚年學(xué)張大千，融入西洋畫(huà)色彩，筆墨蒼勁有力，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)自如。胡也佛的繪畫(huà)作品具有強(qiáng)烈的個(gè)性，他既有南派的細(xì)膩，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的簡(jiǎn)練。他大膽的應(yīng)用了現(xiàn)代的濃重色彩，但又不失傳統(tǒng)的高貴典雅。他的繪畫(huà)融古今為一體，合中西為一別，表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然中的宇宙觀和世界觀的認(rèn)識(shí)，反映出典型的文人主義繪畫(huà)作風(fēng)。

胡也佛 春牧圖

胡也佛的山水畫(huà)行情并不走俏，但他的工筆仕女卻很快風(fēng)靡上海灘。他的人物學(xué)的是明代仇十洲筆法，終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。據(jù)說(shuō)，胡也佛為了畫(huà)好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫(huà)各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。

2000年，香港佳士德拍賣(mài)會(huì)上，胡也佛的八開(kāi)《金瓶梅冊(cè)頁(yè)》拍出27萬(wàn)港幣。香港著名作家董橋隨即弄到一幅胡也佛的《金瓶梅》工筆春宮，“精致得驚人”，于是猜想胡也佛盛年時(shí)“也畫(huà)了許多賣(mài)錢(qián)的春畫(huà)”，接著又寫(xiě)了《胡也佛的女人們》一文，稱(chēng)胡也佛“一生所畫(huà)的仕女最出名，都說(shuō)是仇十洲第二，張大千自認(rèn)畫(huà)不出胡也佛筆下仕女的那股媚韻”。還有人稱(chēng)《云煙依舊圖》是胡也佛最為典型的作品，“畫(huà)面氣息高古，設(shè)色妍麗，構(gòu)圖縝密，刻劃細(xì)致，云煙蒼茫，表現(xiàn)了畫(huà)家體察萬(wàn)物、與自然親和的宇宙觀和人文觀，也是最為典型的文人畫(huà)作。作為海派中被忽視的大師級(jí)畫(huà)家，胡也佛的此幅精品，定會(huì)得到藏家的極力追捧。”

胡也佛與寧波籍畫(huà)家張令濤長(zhǎng)期合作，人稱(chēng)“黃金搭檔”。他倆以熟練流暢的傳統(tǒng)技法，精心刻畫(huà)的人物造型，華麗多彩的畫(huà)面，獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)風(fēng)，在中國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作史上享有重要地位。胡也佛與張令濤既是老友，又同住一幢樓里，合作十余年，情同手足，成為一對(duì)全能又多產(chǎn)的連環(huán)畫(huà)家。特別是古裝人物畫(huà)，信手拈來(lái)，神情兼?zhèn)�。帝王將相，才子佳人，妖魔神靈，市井平民，他們無(wú)所不能。一般是張起稿，胡勾線。

胡也佛在抗戰(zhàn)期間迫于生計(jì)，不得已以賣(mài)畫(huà)為生。在兵荒馬亂的歲月，畫(huà)畫(huà)與其它手藝人一樣，能勉強(qiáng)維持全家溫飽，已是一種奢望。胡也佛初以臨摹為主，山水、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)草、人物都畫(huà)，但缺少創(chuàng)意，市面冷清。正在窘迫之際，有個(gè)汪姓畫(huà)商卻看中胡也佛的山水畫(huà)，長(zhǎng)期訂購(gòu)他的山水中堂。