錢松喦是二十世紀(jì)最杰出的山水畫家之一，他畢生致力于中國(guó)畫的繼承與創(chuàng)新。錢松喦諳熟傳統(tǒng)繪畫技法，具有扎實(shí)的寫生能力，畫風(fēng)蒼勁渾厚，他一生只用羊毫筆作畫，卻能寫出剛健挺拔之美。作品從傳統(tǒng)意境的描摹到表達(dá)對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)感受，從傳統(tǒng)圖繪模式轉(zhuǎn)向描繪祖國(guó)大江南北的真山真水，乃至社會(huì)變革，以豐富的實(shí)踐和卓越的貢獻(xiàn)，鮮明地標(biāo)示了20世紀(jì)中國(guó)畫壇的重要轉(zhuǎn)型。

《硯邊點(diǎn)滴》初版于1962年,1979年再版。該書是錢松喦在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)的中國(guó)畫技法經(jīng)驗(yàn)談。本文內(nèi)容摘錄自此書。

指頭畫，是古人偶爾游戲之余和，叫做“指頭生活”。這里就我實(shí)踐中的一孔之見，談?wù)勚府嫷漠嫹ā?/p>

指畫用紙或絹，可加膏礬及云母，即成熟紙、熟絹，這類紙和絹的特性在于不透水。指甲遠(yuǎn)遠(yuǎn)硬于毛筆，生紙著水后指甲一戳即破，鋒芒犀利的線條難于表現(xiàn)，而且指畫中積墨積水的滲化，饒有水墨淋漓的韻味，這是生紙所難辦別的。當(dāng)然有的指畫家喜用生宣紙，巧研技法，也是另有一番風(fēng)韻。

用毛筆作畫，能飽含水墨量，指頭不易著墨，所以作畫時(shí)準(zhǔn)備的墨汁要多一些，讓手指上的墨汁淋淋欲滴，畫時(shí)又要勤蘸水墨。也有人在指甲縫內(nèi)嵌一些棉絮，能多保留一些墨汁，此法用不用，可憑各人的習(xí)慣。

指上蘸墨既多，膏礬紙絹又不易干，可備一揉縐的廢宣紙或吸墨紙，在水分過多，墨汁過濃處隨手吸干。又需備水盆、抹布，手上和袖口沾墨，隨時(shí)洗凈揩干，以免弄臟畫紙。

作畫一般習(xí)慣用右手，順序應(yīng)自紙的左至右面，可避免弄臟畫面。畫好以后題名款，蓋印章，這已成為中國(guó)畫的組成部分。如果長(zhǎng)題豎寫，自右而左，衣袖容易擦臟字跡，因此單行橫寫或多行直寫，可參酌今大的習(xí)慣，自左至右，就不會(huì)弄臟，石濤有時(shí)也是這樣題長(zhǎng)款的，這是已有前例了。

用指頭寫字或作畫，可備一“擱臂”襯在肘腕下， 這是指坐著畫中小幅的畫，如果站著畫大幅，就無(wú)須“擱臂”了。有人常以左手襯墊在右腕下畫小幅，亦稱便當(dāng)。

指頭畫一般用食指和中指，較粗的筆觸則用大拇指，細(xì)線用小指甲。例如：花頭剔蕊，草蟲添觸須觸角，山水加點(diǎn)景小人物都用小指甲，不過愈細(xì)愈費(fèi)勁。以指作畫，最好用大拇指抵住作畫的一指，容易著力，例如以小指作畫，就可用大拇指抵住小指。畫單線用一指，畫較粗的線時(shí)二指或三指并用。畫有點(diǎn)、線、面的復(fù)雜變化，一指多指，隨機(jī)互用，大面積荷葉，可用掌側(cè)掃。指甲、指面、掌側(cè)部可根據(jù)畫面需要臨時(shí)變化，興酣時(shí)甚至兩手同時(shí)使用。

鳳仙、雞冠、雁來(lái)紅等葉，叫做“單葉”，用指頭面一抹即成；菊、桐、牡丹、蜀葵等葉，叫做“夏葉”，用指頭面加幾抹即成，荷葉秋海棠葉面積特大，用幾個(gè)指頭同下，或用掌側(cè)一掃。以上諸種畫葉，待墨稍干，即用指甲勾葉脈。畫大塊沒骨法的石頭、老樹干等，也可如法運(yùn)用。指甲筆觸瘦硬鋒利，指面筆觸渾厚圓勁，用正面或側(cè)面，也都產(chǎn)生不同的變化，可見僅就一個(gè)指頭作畫來(lái)說，就具多種效能；至于用手掌作畫，雖難說是指畫，但一手包辦，可更豐富技法，也無(wú)不可，或者干脆叫做“徒手法”。

指畫難于作工巧細(xì)致的畫。適于作大寫意、半工半寫的人物、山水、花鳥等畫。指畫有著不同于毛筆畫的藝術(shù)特點(diǎn)，具有稚拙、樸實(shí)、挺健、大方的風(fēng)格，與毛筆畫各有千秋。所以作指畫，要發(fā)揮指頭的特點(diǎn)，而不能去追求出現(xiàn)毛筆畫那樣的效果。但是，毛筆畫是指畫的基礎(chǔ)，鄒一桂說：“未有不能筆，而能指者。”學(xué)好毛筆畫，再作指畫，恰巧熟中返生，這是更具一格。

指畫創(chuàng)作過程中，能不能用毛筆來(lái)輔助呢？我認(rèn)為也可以，但不能作為主要工具，否則就名實(shí)不符了。即使是用筆輔助，也不能用毛筆去掩蓋或代替指畫的特點(diǎn)。例如指畫往往有一種“拙味”，就不必用毛筆去修飾；有時(shí)指畫中出現(xiàn)“誤筆”，如果用毛筆去改正，反而是幫了倒忙，為了突出指畫的“指昧”，小用毛筆更為合適。比如我畫延安塔山，曾用過兩種方法：一種是用幾個(gè)指頭齊下，或掌側(cè)一掃，畫好淡墨和赭的底色，再用掌側(cè)拍印，斑斑駁駁，自然成紋，顯出山石的質(zhì)感；另一種畫法是為了省力省時(shí)間，借毛筆一刷也行，不過山與云的交界處，還要趁底色未干時(shí)，用手指點(diǎn)點(diǎn)抹抹，或手掌擦擦，顯出云氣氤氳，形態(tài)自然，無(wú)毛筆痕，待底色涂好以后，即用指頭去勾、皴、點(diǎn)、刻。

指墨畫花卉，以墨為主，如需要在花頭上略施淡彩，可用干凈毛筆蘸色輕輕一刷，不損“指味”。中國(guó)畫貴在見筆見墨，純用水墨也可成畫，所謂“水墨為上”，已成為傳統(tǒng)的特點(diǎn)。略施淡彩目的是在助墨韻，而不能有損于墨韻。水墨畫人物，可在面、手、足部略施淡赭；當(dāng)然不著色也能顯示出國(guó)畫單純美的特色。

指畫畢竟簡(jiǎn)單，創(chuàng)作復(fù)雜的彩色畫，頗不方便。如能五指各蘸一色，五指即有五色。我曾嘗試畫《泰岱朝暉》的重彩畫，重色單純中求統(tǒng)一，較能突出稚拙樸素的指畫特色。

古人云：“畫貴有誤筆�！敝府嫙o(wú)一筆不誤。我領(lǐng)會(huì)“誤”字的涵義：一是指頭感覺本很靈敏，畫起來(lái)可以得心應(yīng)手。但作為繪畫工具，究竟不及尖、齊、圓、健四德具備的毛筆那樣的運(yùn)轉(zhuǎn)自如從心所欲，會(huì)時(shí)常出現(xiàn)意外的不聽話的筆觸，或許就叫做“誤”，二是指頭遠(yuǎn)不及毛筆精巧，所謂“誤”，或許指表現(xiàn)上的拙態(tài)，不過從藝術(shù)效果上講，拙與巧，是書畫技法所共有的辨證的統(tǒng)一體，即傳統(tǒng)所說“巧拙互用”。如果把“誤”作為“拙”，非但不是缺點(diǎn)，而是優(yōu)點(diǎn)。傳統(tǒng)上又說“寧拙勿巧”，以“拙”當(dāng)“巧”，又肯定了“拙”的重要性。指畫的“誤”，假使能解釋為“拙”，正是可貴處。也正是形成指畫獨(dú)特風(fēng)格的因素之一。我們常說不能有雕琢氣，即使要用指來(lái)雕琢，也辦不到。作畫也不能有意求好筆，以指當(dāng)筆，即使想成好筆也難如愿，畫忌甜俗，指畫恰恰不易甜俗，但又要防止?jié)M紙槍槍棒棒，有傖氣、有戳黑氣、有霸悍氣�？傊�，要根據(jù)指畫特點(diǎn)，辯證地求得一“化”字。