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[名作賞析] 《百樹譜》超實(shí)用素材，收藏備用

熱3 已有 136 次閱讀 2024-02-22 17:51

《百樹譜》超實(shí)用素材，收藏備用

2024-01-21 18:41

發(fā)布于：山東省

▲ 宋郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》

自古以來，樹在山水畫構(gòu)成中都具有很重要的地位，樹造型的成敗影響著山水畫畫面的氣勢與效果。

古人說：“凡畫山水，林木當(dāng)先，鋒巒居后。峰巒者山之骨，林木者山之眉目，未見骨骼，先有眉目，故林木須要精彩。譬如諸人形骨骼勻停，而眉目俗惡，烏得成佳士？譬諸軍旅，前鋒不揚(yáng)，何以張后隊(duì)？故古人未練石先練樹。”

▲ 元倪瓚《六君子圖》

樹是山水畫的眉目，林木須要精彩，未練石先練樹，這個(gè)道理極對(duì)。

但，畫好樹不是那么容易的，必須下一番苦功。

▲ 明董其昌《古樹幽齋圖》

明代董其昌在《畫禪室隨筆》中明確指出：“畫樹之竅只在多曲，雖一枝一節(jié)，無有可直者，其向背俯仰全于曲中取之。或曰：‘然則諸家不有直樹乎？’曰：‘樹雖直，而生枝發(fā)節(jié)處必不多直也�！终f：‘但畫一尺樹，更不可令有半寸之直，須筆筆轉(zhuǎn)去，此秘訣也�！� ”

這里有“直”、“曲”、“轉(zhuǎn)”三個(gè)不同的概念容易發(fā)生歧義。

▲ 明文征明《古樹飛泉圖》

中國畫里，除了界畫，不存在真正可稱得上“直”的線條、“直”的造型，所謂“直”，只是相對(duì)地“挺拔”、“平穩(wěn)”的一種感覺而已。

“曲”就不同了，尤其在卷云皴及與之相配的蟹爪樹的畫法中，不少線條、不少造型都是“曲”得很厲害的，無論樹石皆左盤右旋，形成團(tuán)塊似的結(jié)構(gòu)，聚氣凝力，若挽強(qiáng)弓、蓄勢待發(fā)，使畫面在寧靜之中充滿著一種潛在的緊張感。

▲ 明董其昌《荒山古樹》

至于“轉(zhuǎn)”，董其昌更有這樣的說法：“畫樹之法須專以轉(zhuǎn)折為主，每一運(yùn)筆，便想轉(zhuǎn)折處，如習(xí)字之于轉(zhuǎn)筆用力，更不可往而不收�！笨梢娝^“轉(zhuǎn)”并不含有“曲”的意思，他以習(xí)字作比，“轉(zhuǎn)筆用力”是為了保持筆穎的中鋒狀態(tài)，使線條圓渾有力。因此，從線條的形態(tài)來說，自然而然地含有提按頓挫之意。就造型結(jié)構(gòu)來說，則枝椏杈生、結(jié)節(jié)疤痕都需用短促轉(zhuǎn)折的筆法寫就。

話不多說，一起來欣賞歷代畫家筆下中千姿百態(tài)、清雅古樸的樹木吧！