謝稚柳（1910～1997）畫家、書法家、鑒賞家、詩(shī)人。早年多工筆細(xì)寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩(shī)境。工書法，精鑒賞。謝稚柳筆下的雪景山水，大膽落墨，用筆洗練流暢，畫面明凈清朗，寒意自生，有空靈飄逸之意境。謝稚柳晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)的宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，謝稚柳的山水也由清新明媚，變成了爽邁雄健的大江東流，徜徉在他寂靜、清幽的冬季山水中，你會(huì)頓覺滿身的塵囂滌蕩而去。

謝稚柳《黃山松雪圖》

謝稚柳 (1910-1997)，擅山水、花鳥、人物、走獸及書畫的鑒別 。早年多工筆細(xì)寫，晚年喜用落墨法，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁浪漫的詩(shī)境。工書法，精鑒賞。曾在成都、重慶、昆明、西安、上海等地舉辦個(gè)人畫展 。《竹籬圖》入選第2屆全國(guó)美展；《蓮塘(脊鳥)鵒》和《茶花山鵲》入選第三屆全國(guó)美展 �！恫菰�牧歌》等藏于中國(guó)美術(shù)館。1962年參加國(guó)家文物局組織中國(guó)書畫鑒定組，赴京和津、沈等地閱書畫萬(wàn)馀。1983年擔(dān)任全國(guó)古代書畫鑒定組組長(zhǎng)，次年開始全國(guó)性書畫鑒定工作。

謝稚柳《黃山雪霽》1980年作

出版有《謝稚柳畫集》、《謝稚柳、陳佩秋畫集》數(shù)種；編輯有《唐五代宋元名跡》與《燕文貴、范寬合集》和《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室記》及《敦煌藝術(shù)敘錄》以及《水墨畫》、《鑒馀雜稿》專著；詩(shī)詞集有《魚飲詩(shī)稿》及《甲丁詩(shī)詞》等。

謝稚柳《江村霽雪圖》1947年作

張大千1964年的題詩(shī)評(píng)價(jià)謝稚柳作品《槲樹啼猿》：“別來(lái)歲歲滋煙塵，畫里啼猿怨未申。天下英雄君與操，三分割據(jù)又何人�！睆埓笄�吞吐大荒固然堪稱一世之雄，可是在他心中，能與自己在畫藝上頡頏雁行，并駕齊驅(qū)的，恰恰是這位“柳弟”。三分割據(jù)又何人？放眼望去，沒(méi)有了人選。在傾蓋相交之中，在生死契約之后，昔年莫高窟前的萬(wàn)里流沙，青城山中的滿目青蔥，映照著他們敲詩(shī)聯(lián)句、論畫談書的身影。

謝稚柳畫作大千豪邁，稚柳溫婉，這樣一對(duì)異姓兄弟，平分了畫壇的天下！ 從黑白印刷的圖版中只能依稀窺探出元人的遺韻，真跡一旦赫然在目，難免有一種望外的愉悅。畫面從左上角縱橫伸開兩枝樹干，幾組闊葉掩映其間，設(shè)色古雅，一絲不茍的神貌，散發(fā)出宋人院體繪畫特有的拙樸。一只黑猿舒展雙臂攀援樹上，是易元吉畫中的精靈。

深厚繁復(fù)的點(diǎn)染，凝練沉穩(wěn)的勾勒，似乎比張大千的纖巧更貼近古人的靈魂。畫中題雙款，書法已經(jīng)逐漸脫開陳老蓮的瘦硬古拙，變得豐腴端莊起來(lái)。戊子年的題款說(shuō)的是關(guān)先生北游回歸之后，特地將此幅贈(zèng)送的原委，另一種說(shuō)法是關(guān)家弄璋之喜的賀禮。自己得意的力作，隨贈(zèng)朋好，活得如此灑脫，人生還有什么遺憾可言？

從瀟灑謹(jǐn)嚴(yán)的宋元規(guī)范到老去粗豪的落墨格調(diào)，徜徉于煙云懵懂的江南山色，迷戀著霧合煙圍的荷塘月影、紅葉經(jīng)霜、芙蓉沐雨、幽蘭吐芬、梅竹斗寒，典雅溫文的筆調(diào)像宋人的小詞一樣雋永脫俗，看久了，覺得滿身的塵囂都為之滌蕩掃除�！熬�子竹，丈人石，題罷還君意不得。此卷長(zhǎng)留天地間，從教舉世重顏色。”沈尹默的題詩(shī)與他的字一樣，時(shí)時(shí)刻刻不忘晉唐的風(fēng)規(guī)。他真的是畫中解人，似乎早就看到了意氣風(fēng)發(fā)的小謝，日后叱咤風(fēng)云的身影。

的確，這位江南煙雨孕育的才人，在千載傳承的筆墨中，覓得了典雅蘊(yùn)藉的精魂。淡墨輕煙寫遠(yuǎn)山，蒼茫咫尺相與看。他早年的畫作，始終散發(fā)著一種幽思的情味。對(duì)于徐熙落墨法的迷戀，使得他的畫風(fēng)一變?cè)僮�，最終破繭而出，一飛沖天。老作江南落墨人，步入晚境的謝先生，水墨越發(fā)波瀾蕩漾，色彩越發(fā)繽紛濃麗，苦篁齋中清新明媚的小橋流水，變成了壯暮堂里爽邁雄健的大江東去。少耽格律波瀾細(xì)，老去粗豪是本師。這是老人回顧平生的總結(jié)，也是他縱覽畫史，參悟造化的真知灼見，為后世學(xué)人開啟了門徑。

在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細(xì)研，廣泛探求，鍥而不舍地攀登藝術(shù)巔峰，在詩(shī)、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓著，鼎足當(dāng)代他天資聰敏，幼承庭訓(xùn)，受業(yè)名師，習(xí)經(jīng)史詩(shī)文，醉心丹青，熱衷古畫觀摩，融會(huì)古法，自成風(fēng)貌。繪畫方面工花鳥、山水、人物，設(shè)色明雅，用筆雋秀，清麗靜穆，曲盡其妙。晚歲更創(chuàng)“落墨法”，縱筆放浪，墨彩交融，別具一格。

書法方面，清秀飄逸，風(fēng)姿奇麗，瀟灑出塵，氣勢(shì)恢宏。詩(shī)詞造詣深邃，詩(shī)畫交融，格調(diào)天成，清新可誦。學(xué)術(shù)研究，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，范圍廣泛，涉及古書畫鑒別、美術(shù)史研究、作品賞析、史料整理編輯等，尤其是在書畫鑒定方面，貢獻(xiàn)更為卓著。 謝稚柳-自幼天資聰穎，其師錢名山為當(dāng)?shù)孛�流，其兄謝玉岑以詩(shī)馳譽(yù)江南，并能書善畫，謝稚柳自幼受到熏陶。20歲始便經(jīng)常出入中央博物院看畫，并與兄之好友張大千過(guò)從甚密，這是他鑒定歷程。

謝稚柳書作的一個(gè)起點(diǎn)，對(duì)他產(chǎn)生了極大影響，并且影響著他一生的創(chuàng)作和鑒定。他所結(jié)交的人物都是書畫界和鑒定界名流，除張大千外，還有吳湖帆、張伯駒、章士釗、于右任、沈尹默、徐悲鴻、容庚、商承祚、于非暗等，在他的藝術(shù)歷程中起著無(wú)形的作用。36歲時(shí)結(jié)識(shí)張伯駒是他鑒定的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)閺埵鲜詹仡H豐，又精于鑒定。

41歲時(shí)，上海文管會(huì)成立，聘請(qǐng)他為編纂，此終身一大轉(zhuǎn)折，須知中國(guó)歷來(lái)沒(méi)有鑒定專門學(xué)校，像謝稚柳這樣半途出家，便是難得的鑒定天才了。他從此便以鑒定知名。53歲時(shí)，國(guó)家文物局組織書畫鑒定小組成員，對(duì)全國(guó)各地所藏古代書畫作全面系統(tǒng)的鑒定，跨越四省，往返半年，所見書畫萬(wàn)余軸，在他一生的鑒定生涯中是件大事，就是在歷代書畫鑒定家中也是罕見的。

謝稚柳的繪畫，沒(méi)有名師傳授，屬于自學(xué)成才。他初學(xué)明代畫家陳洪綬，早年書畫一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫，畫風(fēng)一變。繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫風(fēng)又一變。晚年研究徐熙落墨法，畫風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫轉(zhuǎn)向豪放寫意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈。此時(shí)對(duì)張旭書法產(chǎn)生濃厚興趣，由學(xué)懷素、黃山谷改學(xué)張旭，書風(fēng)也為之大變。

他一生舉辦個(gè)人畫展近二十次，在書畫界產(chǎn)生了很大影響。他的書畫作品總是洋溢著才情，才情又支撐了他的自信，但同時(shí)隱藏著對(duì)傳統(tǒng)理解的主觀性和片面性，這種主觀性和片面性導(dǎo)致他與徐邦達(dá)等鑒定家常有分歧。且不論分歧中誰(shuí)是誰(shuí)非，而由于各人知識(shí)面的局限和各執(zhí)一偏，是產(chǎn)生分歧的原因，這一點(diǎn)基本是可以肯定的。