書法“五體”中，書寫和欣賞難度最高的莫過于草書。與楷書工整易辨，行書流暢自然，篆書、隸書婀娜有致相比，草書給人以“風(fēng)卷殘云”的氣勢，仿佛是一瞬間揮灑而成，這自然也帶來了難以認(rèn)出所寫內(nèi)容的情況，甚至有人還用“鬼畫符”譏諷這一字體。

縱觀書法史，能在草書上有所成就者，個個都是“圣人”級別的高手，如張芝、索靖、王羲之父子、張旭、懷素等。如今書壇，很多人也寫草書，而且還是狂草，甚至形成了“崇草輕楷”的風(fēng)氣，但是他們作品的水平是無法與古人相比的。

唐代不僅是楷書盛世，也是草書的黃金期，以“癲張狂素”為代表，他們代表了最正統(tǒng)、最完備的“草法”，這與如今的草書有天壤之別，如果您想領(lǐng)略這一字體的用筆精髓，還是應(yīng)當(dāng)學(xué)他們的作品，這是符合“取法乎上”這一原則的。

懷素被譽為“草書最后的圣人”“草書集大成者”，在他手里，這一字體完成了最終的成熟，也實現(xiàn)了新的突破。他的《大草千字文》《小草千字文》《自敘帖》都極為經(jīng)典。不過真正能代表其草書最高成就的，當(dāng)屬《四十二章經(jīng)》了。

我們知道懷素遁入空門，但又不拘寺規(guī)，尤其是創(chuàng)作起來，必定有酒下肚，然后靈光乍現(xiàn)，將筆法與情感合為一體，做到天衣無縫，這種“天人合一”的境界，整個書法史上能做到的屈指可數(shù)，這也是為什么說張旭既是他的老師，又是他的知己。

懷素青年時期就以善草聞名天下了，李白、杜甫均有詩歌稱贊他，后來，他與顏真卿一同求教于張旭門下，水平更是有了質(zhì)的飛躍，不僅領(lǐng)會到了正宗的魏晉筆法，還上溯漢魏六朝，從篆書、隸書、章草中汲取“養(yǎng)分”。

與早年草書略顯拘謹(jǐn)、青年過于狂肆相較，懷素四十歲以后風(fēng)格、用筆已然成熟、洗盡俗氣�！端氖�二章經(jīng)》就是最好的例子，此作洋洋灑灑248行、2663個字，但無一處遲滯敗筆，通篇汪洋恣肆、一氣呵成。

如此大幅的巨作，還能保證筆畫縱橫從容、千變?nèi)f化，難怪徐悲鴻盛贊它“前無古人，后無來者，當(dāng)以書佛目之”，堪稱“千古未有之奇作”，論用筆之精絕到位，可以說字字超越王羲之！

《四十二章經(jīng)》筆勢迅捷如飛，中鋒沉穩(wěn)剛健，書寫動作豐富，如“旋風(fēng)驟雨縱橫千里”。衄挫、絞轉(zhuǎn)牽絲引帶，屋漏痕、折釵股比比皆是。結(jié)字奇宕婀娜、有收有放，章法疏密得宜、滿紙云煙。這件作品每個字蘊含的法度都值得好好領(lǐng)悟，把它學(xué)通透，最正統(tǒng)的草書也就學(xué)到了。

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