吳昌碩(1844-1927)，原名俊，字昌碩，別號(hào)缶廬、苦鐵、老缶、缶道人等等，漢族，浙江湖州人。中國(guó)近、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，"詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印"四絕的一代宗師，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，與任伯年、蒲華、虛谷齊名為"清末海派四大家"。吳昌碩的藝術(shù)別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，他以書(shū)法入畫(huà)，把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫(huà)，形成富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他以篆筆寫(xiě)梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢(shì)雄強(qiáng)，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，虛實(shí)相生、主體突出，畫(huà)面用色對(duì)比強(qiáng)烈。

一絕：詩(shī)

吳昌碩善作詩(shī)文，苦吟數(shù)十年，未嘗間斷。所作詩(shī)篇以傲兀奇崛古樸雋永見(jiàn)長(zhǎng)，一般地說(shuō)用典較多，不甚通俗，但有些絕句純用白描手法，活潑自然，接近口語(yǔ)，具有明麗俊逸的特點(diǎn)，風(fēng)格上與民歌很相近。所作題畫(huà)詩(shī)寄托深遠(yuǎn)，頗有浪漫主義氣息。

他喜畫(huà)梅，作《梅石圖》題詩(shī)曰：“梅溪水平橋，烏山睡初醒。月明亂峰西，有客泛孤艇。除卻數(shù)卷書(shū)，盡載梅花影。”；作《梅花》題曰：“寒香風(fēng)吹下東碧，山虛水深人絕跡。石壁矗天回千尺，梅花一枝和雪白。和羹調(diào)鼎非救饑，置身高處猶待時(shí)。冰心鐵骨絕世姿，世間桃李安得知？”

這些詩(shī)文，無(wú)不精神飽滿，文氣盎然，想像豐富，讀來(lái)酣暢淋漓。充分體現(xiàn)了吳昌碩的舊學(xué)功底、文學(xué)涵養(yǎng)和藝術(shù)才華。

二絕：書(shū)

他的楷書(shū)，始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書(shū)學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫(xiě)《石鼓》中融匯變通。沙孟海評(píng)：吳先生極力避免“側(cè)媚取勢(shì)”，“捧心齲齒”的狀態(tài)，把三種鐘鼎陶器文字的體勢(shì)，雜揉其間，所以比趙之謙高明的多。吳昌碩的行書(shū)，得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書(shū)風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤(rùn)峻險(xiǎn)。60歲后所書(shū)尤精，圓熟精悍，剛?cè)岵��?jì)。喜將石鼓文字集語(yǔ)書(shū)寫(xiě)對(duì)聯(lián)。晚年以篆隸筆法作草書(shū)，筆勢(shì)奔騰，蒼勁雄渾，不拘成法。日本篆刻家河井荃廬從1898年開(kāi)始就向吳昌碩請(qǐng)教，并向日本篆刻界介紹，產(chǎn)生極大的影響。

圖/八十自壽聯(lián)

圖/紙本 行書(shū)縱133. 5厘米橫32．5厘米 南京博物院藏

釋文：倒卷黃河作飛雨，招呼明月到芳尊。

釋文：小圃雉鳴逢雨夕，瀞流魚(yú)出樂(lè)華朝。

圖/吳昌碩《集石鼓文五言聯(lián)》香港藝術(shù)館 虛白齋藏

釋文：風(fēng)波即大道，塵土有至情。

圖/漢書(shū)秦云聯(lián)

圖/吳昌碩《三言聯(lián)》

圖/《行書(shū)五言詩(shī)》軸，紙本，縱136cm，橫47cm 北京故宮博物院藏

釋文：風(fēng)香鄰有無(wú)，花影佛跏趺。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧。石真彊取詩(shī)，柱詩(shī)奈不奇。觚山儻（此字點(diǎn)去）燕支奪，狂歌待老夫。普寧寺牡丹。丁卯深秋錄于癖斯堂。吳昌碩年八十四。

三絕：畫(huà)

吳昌碩最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書(shū)法、篆刻功底深厚，他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成了富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，他自己說(shuō)：“我平生得力之處在于能以作書(shū)之法作畫(huà)。”他常常用篆筆寫(xiě)梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。名重當(dāng)時(shí)的畫(huà)家任伯年對(duì)吳昌碩以石鼓文的篆法入畫(huà)拍案叫絕，其酣暢淋漓的“大寫(xiě)意” 表現(xiàn)形式直接影響了近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇。

圖/《紫藤圖軸清》紙本設(shè)色 縱1 29厘米橫46.2厘米上海博物館藏

圖/《荷蓼圖軸清》紙本設(shè)色 縱107.5厘米橫52.1厘米故宮博物院藏

圖/《花卉圖屏》之一 紙本設(shè)色每屏縱127.5厘米橫41厘米故宮博物院藏

圖/《花卉圖屏》之二 紙本設(shè)色每屏縱127.5厘米橫41厘米故宮博物院藏

圖/《花卉圖屏》之三 紙本設(shè)色每屏縱127.5厘米橫41厘米故宮博物院藏

圖/《花卉圖屏》之四 紙本設(shè)色每屏縱127.5厘米橫41厘米故宮博物院藏

四絕：印

吳昌碩少年時(shí)，因受其父熏陶，即喜作書(shū)，印刻。篆刻從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人的影響，成為一代宗師。他的篆書(shū)個(gè)性極強(qiáng)，印中的字饒有筆意，刀融于筆。所以他的篆刻常常表現(xiàn)出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點(diǎn)。他的篆刻作品，能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見(jiàn)厚樸，往往在不經(jīng)意中見(jiàn)功力。

此印刻于光緒二年(1876)，吳昌碩時(shí)年三十三歲，是其早期的一方名作�！暗涝谕哧丁保�語(yǔ)出《莊子》。意思是說(shuō)，道存在于社會(huì)生活的方方面面。吳昌碩是提取其文辭，說(shuō)明要在秦漢高妙而又少為人涉獵的磚瓦文字中借鑒、學(xué)習(xí)、消化、生發(fā)�！暗涝谕哧丁庇∥氖菂遣�碩篆刻藝術(shù)畢生追求的主旨，也是成就他之后書(shū)畫(huà)大業(yè)的基點(diǎn)。

“泰山殘石樓”印是吳昌碩為摯友高邕之所刻。高氏得明拓《封泰山碑》二十九字，以名其樓。吳昌碩刻印時(shí)間是光緒二十二年(1896)元宵節(jié)，此印線條粗細(xì)殘破處理精到，使鈐于平面紙楮上的印蛻，產(chǎn)生出二維空間，有一種浮雕般的立體感，堪稱前無(wú)古人的全新創(chuàng)造。

此印作于光緒十二年(1886)冬，是吳昌碩四十三歲時(shí)為畫(huà)家任伯年所刻。任伯年大吳昌碩四歲，成名較早，且生活在有書(shū)畫(huà)半壁江山之稱的上海，因而求畫(huà)者不絕，任伯年應(yīng)之無(wú)暇，遂自稱“畫(huà)奴”，延請(qǐng)吳昌碩刻石。

這是一方帶金文筆意的自用齋室印。四字中有三字筆畫(huà)少的印，一般較難安排妥帖。此印故取“田”印格式來(lái)協(xié)調(diào)朱白虛實(shí)。這是一方集中了吳昌碩典型手法創(chuàng)作的雄渾大氣的經(jīng)典之作。被今人稱為“大寫(xiě)意”的此印，絕不因?yàn)槭菍?xiě)意，便粗率、隨便，而是經(jīng)得起推敲、嘔心瀝血的產(chǎn)物。

吳昌碩慣以鈍刀刻印。鈍刀者，刀鋒、刀角相對(duì)較鈍，是使得筆畫(huà)蒼渾樸厚、用拙拒巧，獲得高古境界的一種藝術(shù)手段。這方自壽大印是吳昌碩典型的高古風(fēng)格的印作，九字篆刻蒼渾磅礴，刀法雄峻，“卿”、“信”、“印”、“利”、“長(zhǎng)”等字都不同程度作了殘破處理，一如地下出土的爛銅印，斑駁、古拙之極。

這是吳昌碩常用的一方兩面印，朱文“俊卿之印”和白文“倉(cāng)碩”。原印作于光緒丁丑(1877)九月，時(shí)吳昌碩三十四歲，后于丙寅歲(1926)被小人竊去，遂囑王個(gè)移仿刻之。整方印密處呈右二左一的三角形結(jié)構(gòu)，再輔之于調(diào)動(dòng)破邊、做虛等技法，不愧為大家之作。

綜上可見(jiàn)，吳昌碩的作品詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印配合得宜，融為一體，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主張“出己意”、“貴有我”，因此他的作品具有濃厚的“性格特點(diǎn)”。其藝術(shù)風(fēng)尚對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇影響極大，對(duì)日本影響也很大。吳昌碩著有《缶廬集》、《缶廬印存》。