在海上畫壇，蒲華以其筆意奔放、風(fēng)韻清雋而聞名。他的山水豪邁雄健，雍容大度。他的花鳥清麗鮮活，生機蓬勃。他的竹石爽直快捷，淋漓酣暢。因其性格豪放，作畫隨意，且有求必應(yīng)，所以作品數(shù)量眾多，散落各地。透過他流傳下來的作品我們可以發(fā)現(xiàn)一個自然不造作，真自我、真性情的蒲華。

花鳥：清麗生動

就數(shù)量來看，蒲華的作品中花鳥畫是占最大比重的。當(dāng)世有學(xué)者稱他為中國20世紀(jì)百年花鳥畫的開端者，實不為過。應(yīng)該說蒲華對清末民初花鳥畫發(fā)展所作的貢獻(xiàn)及對后世的影響都是很大的。

蒲華 天竺水仙圖

1436.3x77.1cm

上海博物館藏

蒲華的花鳥畫更確切的來說應(yīng)該是花卉畫，翎毛很少見，他自己也曾直言：“吾不喜翎毛”。若畫禽鳥往往是由別的畫家來補繪，像《游禽圖》這樣自己完成的花鳥作品實屬鳳毛麟角。

在描繪的對象中最為多見的是“花中君子”的梅、蘭、竹、菊、荷，間作牡丹、水仙、天竹、月季、松、桃、葫蘆甚至白菜、南瓜、大蒜之屬。取材廣泛，且駕馭能力很強，主要運用水墨寫意和設(shè)色沒骨手法。施色上主要借鑒的是惲南田、蔣南沙的淡彩沒骨寫意，這在《牡丹圖》中顯見。

蒲華 牡丹圖 1894年作

142.8×38.8cm

中國美術(shù)館藏

畫蘭其曰學(xué)徐渭，但實際上還是學(xué)揚州八怪比較多。菊花則沿襲周之冕“勾花點葉”的技法，而運用工筆畫法雙鉤設(shè)色的水仙又體現(xiàn)了其工細(xì)的一面�？梢娖讶A花卉師承各家，無論是水墨還是稍加設(shè)色，任性而為的用筆和對色彩的自如掌控使他的花卉孕有很強的生命力，又很貼近市民的生活。在繼承文人寫意花卉注重追求風(fēng)雅情懷的同時，蒲華筆下的寫意花卉也積極地向民間趣味靠近，題材和寓意都偏向世俗化，這也是海上畫派的特色之一。

竹石：大璞不琢

其竹石畫更是獨樹一幟。竹，作為“四君子”中的一員，千百年來一直是花鳥畫，尤其是文人水墨畫家爭相描繪的對象。明末以來，竹譜更是普及，自清初石濤到揚州畫派金農(nóng)、鄭燮在竹畫上可謂各辟蹊徑，同時也為后人樹立起了難以逾越的高峰。在清末竹畫領(lǐng)域能睥睨當(dāng)世的非蒲華莫屬。

蒲華 竹石圖

253.5x126cm

杭州博物館藏

竹和石是蒲華的兩大喜畫之物。竹與石既可單獨成幅，也可相映成趣，世人皆知其竹畫有名，孰不知其筆下的奇石也怪絕可愛。中國歷代愛石之人如天上繁星，不勝枚舉，“米癲拜石”和“蘇軾供石”都是千古佳話。不知是藝術(shù)追求上的隔世契合，還是托古好名的作祟，在題畫中蒲華毫不掩飾對米、蘇二家的崇敬。作為一個文人畫家，蒲華對石亦是情有獨衷。從他存世的大量竹石圖中我們看到較多的是普通的山石，在畫面中多作陪襯之物。此類補景之石，常見的以柱石為多，頭呈尖圓形，少見方折的棱角。淡墨掃出輪廓后點苔，顯得柔和而又灑脫。

山水：大氣雄渾

蒲華的山水作品存世的也不在少數(shù)。從題材上看，以山居、讀書等傳統(tǒng)內(nèi)容為主。蒲華的山水繼承了文人畫的格調(diào)，但又不失野趣。構(gòu)思、布局新穎，而且下筆大膽，筆力雄健奔放，如天馬行空。人物雖然都在偏隅之所，渺小而靜穆，但都是點睛之筆。畫中小人或泛舟放歌，或遠(yuǎn)眺悠思，或幽居清談，或閑步山中，逍遙置身世外。且多為文士形象，遵循著“遠(yuǎn)人無目”的透視原則，雖簡明扼要，但對山水整體來說增添的是一份高古的韻味。

蒲華 山晴水明圖

144x77.5cm

江蘇省美術(shù)館藏

從布局上看，他的山水大幅的多取平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)法布景，往往使觀者有舉目遠(yuǎn)眺的廣闊視野，大氣而雄渾。小品則多取飽滿之式，山樹等重要景物密集于左或右，著力刻畫，另一側(cè)則以簡單的小人物或淡墨平掃的湖水作點綴。虛實對比使畫面疏密有致，通透而有節(jié)奏感，賞心悅目。

蒲華 西湖小隱

引首32×81cm；畫34×250.5cm；跋34×290cm

816.5萬元 中國嘉德2016年春拍

從清末海上畫壇山水畫的整體情況來看，因襲模仿，受傳統(tǒng)山水畫，尤其是四王山水陳式的束縛較深，難見有特色的山水作品。蒲華的山水雖然也是從四王入手，但因為其天性豪放，隨意性較強，所以他的山水沒有死守形式的板氣，雖然還算不上跳出前人的窠臼，但其山水畫粗獷豪邁的面貌和自然生動的氣韻，在清末守舊的山水畫壇還是比較有生機的。

現(xiàn)代山水畫大師黃賓虹對蒲華的山水有過較高的評價，在致函女弟子顧飛時就全面概括了蒲華的山水特色：“蒲華不僅墨竹絕妙，其山水也十分精湛。他用畫花卉的筆法畫山水，山石樹木以長線條出之，皴擦寥寥幾筆，點苔濃濃淡淡、粗粗細(xì)細(xì)、大大小小，使整個畫面全局貫通，富有節(jié)奏感又氣韻生動。”

蒲華 蓬萊瓊閣

178×81cm

448.5萬元 上海離原2014年秋拍

不管是山水還是花卉、竹石,都是以意筆的渲瀉為主，粗率奔放，簡潔而直接,這也反映出蒲華是個性情的畫家，是個任意而為的藝術(shù)創(chuàng)造者。雖然其已被列入“海派四杰”之一，藝術(shù)成就也逐漸被世人所肯定，但現(xiàn)在大家提及他往往還是喚之“蒲邋遢”，其畫也與其生活習(xí)慣、家世背景聯(lián)系在一起，脫不了“邋遢”、“清氣不足”的印象。在這些作品面前，也許我們可以拋卻以上成見，品位一下宣紙上存留下來的真正的筆墨精神。

蒲華作品欣賞

蒲華 山水軸 紙本設(shè)色

蒲華 竹石圖 設(shè)色紙本

梅石圖軸 紙本 設(shè)色

梅石圖軸 紙本 設(shè)色（局部）

椒江讀書圖扇面

蒲華 九秋圖 設(shè)色紙本

蒲華 富貴壽考圖軸 紙本設(shè)色

蒲華 富貴壽考圖軸 紙本設(shè)色

蒲華 湖山尋夢圖冊 紙本設(shè)色