仿張僧繇白云紅樹卷，董其昌，

款識：張僧繇沒骨山（疑落水字）余每每倣之。然獨以此卷為愜意。蓋緣神怡務(wù)閑時所作耳。董玄宰畫并識。古人云。有筆有墨。筆墨二字人多不曉。畫豈有無筆墨者。但有輪廓而無皴法。即謂之無筆。有皴法。而不分輕重向背。即謂之無墨。古人云石分三面。此語是筆亦是墨�？蓞⒅�。戊辰（1628年）孟秋十日畫并書于湖莊。董其昌。

蓬萊飛雪圖頁，絹本 設(shè)色 35x30厘米，楊升，唐代，活躍于714年-743年，與張萱、楊寧同時任史館畫直，善長沒骨山水，取法張僧繇。

秋山紅樹圖，絹本 立軸 設(shè)色 129.3x50.4厘米，本幅設(shè)色鮮明，畫白云紅樹青山，少用皴法多取勾斫，很像藍(lán)瑛。

對比一下

這是藍(lán)瑛的《白云紅樹圖》，絹本，設(shè)色，縱189.4厘米，橫48厘米，故宮博物院。

圖中以沒骨法，青綠重色作紅樹青山白云，石青石綠、朱砂、赭石、鉛粉每種顏色暈染勾描,色彩鮮艷。幅上自題：“白云紅樹”隸書四大字。又識云:“張僧繇沒骨畫法。時順治戊戌清和畫于聽鶴軒。西湖研民藍(lán)瑛”。下鈐“藍(lán)瑛之印”印。

畫山水卷，絹本 長卷 青綠 30.3x184.2厘米，臺北故宮博物院，本幅所用絹地甚粗，山石的造型與院藏傳張僧繇〈雪山紅樹圖〉相似，都作對稱的圓弧形或古拙的錐形。兼用勾勒與青綠重設(shè)色法，樹石、屋宇格式化，富于裝飾性。卷后題跋將此歸為唐代畫家楊升的「抹（沒）骨法」的表現(xiàn)。應(yīng)該是晚明畫家對早期山水的揣摩之作。

丹楓呦鹿圖，絹本 立軸 設(shè)色 118.5x64.6厘米，契丹繪畫藝術(shù)

秋林群鹿圖，畫鹿全以淡墨分染，畫樹葉先用細(xì)筆鉤輪廓與脈絡(luò)，再用汁綠漬染，或用粉填，然后淡罩彩色，彩不掩墨，自有光彩浮動，生意榮茂之色。通幅予人精致柔麗感覺�！秷D畫見聞志》載宋仁宗時，遼獻(xiàn)千角鹿圖，本幅或與此有關(guān)。